Manuel-Roret du relieur - P.I Brochage

Manuel-Roret du relieur
Préface	Part. II Chap. I et II

NOUVEAU MANUEL COMPLET

DU

RELIEUR

PREMIERE PARTIE - BROCHAGE

Brocher un volume, c’est en disposer les feuilles

dans un certain ordre, puis, pour les empêcher de se

séparer, les réunir par quelques points de couture et

coller par-dessus une couverture de papier.

Ce travail est précédé de trois opérations que la

feuille imprimée reçoit au sortir de la presse : le sé-

chage, le satinage et l'assemblage. Les opérations

de la brochure proprement dite sont la pliure, le

collectionnage et la couture des feuilles.

Lorsque les feuilles d’un ouvrage les ont reçues, on

met le volume sous presse entre des ais bien plats

pour en rendre le dos plus carré et pour l’amincir ;

on le couvre avec une couverture de papier impri-

mé ou uni, puis on ébarbe les feuilles qui dépassent

les témoins ou marges régulières des feuille pliées,

ou bien on rogne le volume broché.

Les imprimeurs livrent habituellement au bro-

cheur les feuilles séchées, lorsqu’elles ont été trem-

Relieur.                              1

2                                    SÉCHAGE

pées avant l’impression ; lorsqu’ils tirent à sec, ils

ne laissent les feuilles étendues que le temps néces-

saire pour que l’encre sèche bien et ne macule pas.

Le satinage, qui fait disparaître le foulage de l’im-

pression, et le glaçage, qui donne une surface lisse

et polie au papier, sont aussi exécutés dans la plu-

part des imprimeries, lorsque les locaux affectés à

ces travaux sont assez importants.

Mais ces dernières opérations sont aussi du res-

sort des brocheurs, lorsqu’elles n’ont pas été exécu-

tées à l’imprimerie ; pour cela, ils doivent disposer

de locaux vastes et bien aérés, dans lesquels ils font

leur étendage jusqu’à complète siccité du papier.

Avant donc de parler des opérations qui sont spé-

cialement du ressort du brocheur, il ne sera pas inu-

tile que nous décrivions celles du séchage, de l’as-

semblage, de glaçage, du satinage et du pliage.

Elles se font toutes chez le brocheur, mais dans des

ateliers distincts ; en outre, elles sont généralement

confiées à des ouvriers spéciaux.

CHAPITRE I^er. Séchage.

Ainsi que nous venons de le dire, le SÉCHAGE ou

ÉTENDAGE ont pour but d’enlever au papier toute

l’humidité qu’il contient, afin qu’il se conserve à l’abri

de toute avarie ultérieure, et de faire sécher l’encre

d’imprimerie pour qu’elle ne se reporte pas d’une

feuille sur l’autre et qu’elle ne macule ou salisse

pas les cartes à satiner que l’on emploie pour effacer

les reliefs donnés au papier par les caractères typo-

graphiques.

SÉCHAGE                                    3

Pour opérer, il faut choisir un local bien aéré,

pourvu de tuyaux chauffés à la vapeur, de préférence

aux tuyaux de poêles, qui ont le grave inconvénient

de causer des incendies, ou chauffé à l’air chaud par

des bouches de calorifère.

On fait encore usage de fours ou chambres à air

chaud ou froid, que l’on introduit alternativement

au moyen de ventilateurs, ce qui permet de passer

au laminoir ou à la calendre, au bout de quelques

heures, les feuilles ainsi séchées. Cette opération

exige une grande prudence, afin de ne pas faire dur-

cir les papiers jusquà les rendre cassants.

A une certaine distance du plafond, on dispose

parallelement des cordes ou des tringles en bois

blanc, destinées à recevoir les feuilles de papier.

Les cordes ont le grave défaut de tordre les feuil-

les de papier en les déformant plus ou moins.

Si l’on se sert de tringles en bois, il faut donner

la préférence au peuplier, qui a l’avantage de ne pas

tacher le papier. 0n dispose sur champ ces tringles,

qui ont de 5 à 6 centimètres de hauteur sur 1 à 2 cen-

timètres d’épaisseur et dont le dessus doit être ar-

rondi, afin de ne pas laisser de pli sur la feuille de

papier. Elles doivent être rigides, et ne pas avoir

une portée trop grande ; on peut donc, suivant les

exigences du local, les soutenir par une autre tringle

transversale de 4 à 5 centimètres carrés.

Avant d’étendre les feuilles, on commence par les

placer sur une table dans un certain ordre. Pour

cela, après avoir pris l’une d’elles, on la pose à plat

sur cette table, de façon que la signature touche cette

dernière, sur la gauche de l’ouvrier, puis, sur cette

feuille et de la même manière, on met, les unes sur

les autres, pour en former une pile, toutes les feuilles

4                                    SÉCHAGE

semblables, c’est-à-dire qui portent la même signa-

ture.

Ces préparatifs terminés, on procéde à l’étendage.

Pour cela, l’ouvrier prend ce qu’on appelle une pincée

de feuilles, c’est-à-dire une poignée de cinq ou six

feuilles, d’une demi-main au plus, mais composée

d’une ou deux feuilles seulement si le séchage doit être

fait rapidement. Il tire un peu vers lui cette pincée,

que l’on nomme ferlet ou étendoir, couche l’excédant

de la feuille par-dessus, puis pose cette première pin-

cée à cheval sur l’une des cordes ou des tringles.

Moyennant cette disposition, la signature se trouve

en dehors, et l’on peut la retrouver facilement et la

lire, si l’on en a besoin. On remplit ainsi successive-

ment toute l’étendue de la première corde ou de la

première tringle, après quoi on passe aux suivantes ;

mais il faut toujours avoir soin que l’extrémité de

chaque poignée porte d’environ 4 à 5 centimètres sur

la précédente, ce qui, tout en économisant l’espace, per-

met, quand le papier est sec, de faire glisser plusieurs

poignées sur une seule et abrège ainsi l’opération du

détendage, qu’on nomme encore relevage.

Lorsqu’on est arrivé à la dernière pincée de la pile

ou de la feuille dont on s’occupe, on a soin, avant de

la poser sur la corde, de la couvrir d’une maculature,

en d’autres termes, d’une feuille de gros papier

commun. Cette maculature sert à indiquer la fin de

chaque feuille, et à annoncer le commencement de la

suivante. On distingue de la même manière les diffé-

rentes sortes de papiers, par des maculatures de cou-

leur ou de nature différente.

On ne doit pas oublier, quand on étend les feuilles,

de les bien redresser. Il faut surtout se garder de les

ASSEMBLAGE.                        5

mêler et avoir soin de les tourner toutes dans le même

sens. Enfin, on ne doit pas perdre de vue que le papier

épais et sans colle sèche moins vite que le papier

mince et collé, et qu’en général, quelle que soit la tem-

pérature du séchoir, il est bon que les feuilles restent

sur les cordes au moins six heures et, de préférence,

dix à douze heures, si cela est possible.

Lorsque les feuilles sont suffisamment sèches, l’ou-

vrier, toujours muni du ferlet, fait glisser plusieurs

pincées l’une sur l’autre, pour en former une poignée,

qu’il enlève et bat sur la table, pour les bien égaliser.

Enfin, il réunit en un seul tas, ou pile, toutes celles

d’une même signature, ou par séries de 100 ou au-des-

sus, au moyen d’une marque quelconque.

CHAPITRE II. Assemblage.

Assembler les feuilles imprimées, c’est les réunir,

et les mettre en ordre pour en former des volumes.

Cette opération se fait toujours après le SÉCHAGE.

Pour effectuer son travail, l’assembleur a besoin

d’une table étroite, mais suffisamment longue pour

qu’on puisse y placer à plat et à la file une quinzaine

de piles ou tas de feuilles, les feuilles de chaque tas

portant toutes la meme signature.

Si le volume a moins de quinze feuilles, on l’assem-

ble en une seule fois ; s’il en a davantage, l’opération

a lieu en deux ou trois reprises. Dans tous les cas,

on compose les paquets, ou formes, d’un égal nom-

bre de feuilles, celles de chaque tas ayant naturelle-

ment la même signature.

6                                    ASSEMBLAGE.

Avant de commencer son travail, l’assembleur doit

s’assurer si, en empaquetant les feuilles après le

séchage, l’imprimeur n’a commis aucune erreur.

Pour cela, si l’ouvrage n’a qu’un volume, il examine

si les feuilles de chaque paquet portent bien la même

signature. Un coup d’œil jeté sur le titre courant lui

apprend si les feuilles, qui ont la signature conve-

nable, appartiennent bien au même ouvrage. Enfin

quand l’ouvrage est en plusieurs volumes, un chiffre

ou une réclame, qui se voit sur la gauche de la ligne

de pied, dont la signature occupe la droite, lui indique

le volume.

On distingue deux sortes d’assemblages  : l'assem-

blage à l’allemande et l'assemblage à la française.

Nous ne nous occuperons que du premier, parce qu’il

est le plus sûr, le plus rapide et le plus employé.

Supposons que le nombre des feuilles soit inférieur

à quinze. L’assembleur divise celles de chaque signa-

tures en paquets qui en contiennent une quantité dé-

terminée, comme 500, 1000, etc. ; et qu’on appelle

formes, après quoi il range ces paquets sur la table,

en suivant l’ordre des signatures et allant de gauche

à droite. En outre, il les dispose de façon que les si-

gnatures soient à sa gauche. De cette manière, la pre-

mière forme à gauche renferme les feuilles marquées

1 ou A. Elle a à sa droite la forme dont les feuilles

sont signées 2 ou B, de même que celle-ci a égale-

ment à sa droite la forme contenant les feuilles 3 ou

C, et ainsi de suite.

Ces préparatifs achevés, l’assembleur se place de-

vant le premier parquet. Il appuie la main gauche

sur le milieu du bord des feuilles, puis, avec le

pouce de la main droite, qu’il a très-légèrement

mouillé, il soulève la première feuille par l’angle du

ASSEMBLAGE.                                    7

côté où se trouve la signature, et la transporte sur

le second paquet.

Il soulève de même la première feuille de ce pa-

quet et la transporte, avec celle qu’il y a posée, sur

le troisième paquet, où il prend encore une feuille,

pour la transporter, avec les deux précédentes, sur

le quatrième. Il continue ainsi jusqu’à ce qu’il ait pris

une feuille sur tous les paquets.

En procédant de cette manière, la feuille 1 ou A se

trouve nécessairement sur la feuille 2 ou B, de même

que les deux feuilles 1 et 2 se trouvent sur la feuille

3 ou C, les feuilles 1, 2 et 3 sur la feuille 4 ou D, les

feuilles 1, 2, 3 et 4 sur la feuille 5 ou E, etc. Quand

l’assembleur a terminé de lever ce qu’il appelle une

pincée de feuilles, il les bat par les bouts sur l’extré-

mité de la table et, en même temps, il les manipule

dans tous les sens, afin de les dresser en faisant ren-

trer celles qui dépassent les autres. Enfin, il les

plie en deux dans le sens des pointures produites au

tirage, et il met à part l’espèce de cahier qu’elles

forment, et qu’on désigne sous le nom de partie.

La première partie étant faite, on en forme une

seconde, puis une troisième, une quatrième, une

cinquième, etc., jusqu’à épuisement des paquets, et,

à mesure qu’elles sont terminées, on les met les unes

sur les autres, en les tournant barbes et dos, de dix

en dix, disposition qui a principalement pour objet

de donner de la stabilité aux piles et qui, de plus, en

affaissant le papier, communique un aspect plus

agréable à l’impression quand, pour une raison

quelconque, on a cru devoir se dispenser du glaçage

et du satinage.

En procédant comme il vient d’être dit, chaque

partie forme un volume complet. Il n’en est plus de

8                                    ASSEMBLAGE.

même quand le volume se compose d’un très-grand

nombre de feuilles, comme vingt, trente, quarante,

etc. Dans ce cas, si l’on voulait assembler toutes les

feuilles en une fois, il faudrait une table et, par suite

un bâtiment d’une longueur, trop considérable. On y

supplée en divisant les feuilles en trois portions

égales ou à peu près, et l’on assemble ces portions

l’une après l’autre, ce qui rend plus que suffisante la

table employée pour les volumes de moins de quinze

feuilles.

Supposons que les feuilles soient groupées par dix

On s’occupe d’abord de l’assemblage des dix pre-

mières formes, de celles par conséquent, qui renfer-

ment les dix premières feuilles, depuis la signature

1 ou A jusqu’à la signature 10 ou J. On les range sur

la table, en suivant l’ordre des signatures, et allant

de gauche à droite, absolument comme ci-dessus,

puis, également comme ci-dessus, on enlève les feuil-

les pour en faire des parties.

Les dix premiers paquets étant épuisés, on passe

aux dix suivants, lesquels se composent des feuilles

qui vont depuis la signature 11 ou K jusqu’à la

signature 20 ou T inclusivement, et l’on répète pour

eux les opérations que l’on a faites pour les précé-

dents.

L’assemblage des autres paquets s’effectuant comme

celui des vingt premiers, il est inutile que nous nous

y arrêtions.

Quand toutes les feuilles sont groupées en cahiers

ou parties, il faut les réunir pour en former des vo-

lumes. Il suffit pour cela d’assembler les parties de

la même manière qu’on a assemblé les feuilles. C’est

ce qu’on appelle mettre les parties en corps ou sim-

plement mettre en corps. On range donc sur la

ASSEMBLAGE.                                    9

table, en allant de gauche à droite, d’abord la pile

des dix premières feuilles, puis celle des dix sui-

vantes etc., et, lorsque toutes les petites piles sont

placées, on enlève un cahier à chacune d’elles, en opé-

rant comme nous l’avons dit ci-dessus pour les

feuilles. Enfin, on empile les volumes en les tour-

nant, de dix en dix, barbes et dos, en sens con-

traire.

Que l’ouvrage se compose d’un seul volume ou de

plusieurs, le travail de l’assembleur ne varie en rien.

Dans le cas de plusieurs, on assemble nécessaire-

ment les volumes l’un après lautre.

Mais on n’assemble pas seulement les feuilles de

texte ; on en fait autant pour les planches tirées à

part. Toutefois, l’opération est ici plus simple. En

effet, au lieu de grouper les planches en cahiers, on

se contente de les placer les unes sur les autres en

suivant l’ordre des numéros, et lon sépare celles qui

appartiennent à chaque volume au moyen d’une bande

de papier, ordinairement de couleur, que lon pose

en travers et que l’on choisit assez longue pour dé-

passer un peu le paquet.

En exécutant son travail, l’assembleur a deux pré-

cautions importantes à prendre. Il doit :

1° Faire en sorte de ne pas lever plus d’une feuille

à la fois sur chaque forme, parce qu’alors le volume

aurait plusieurs feuilles de la même signature, ce qui

décompléterait autant d’exemplaires ;

2° S’arrêter immédiatement si, en arrivant vers la

fin d’une série de paquets, il s’aperçoit qu’il lui man-

que quelque feuille. Il faut alors collationner toutes

les parties déjà faites, c’est-à-dire en compter les

feuilles et, en même temps, en vérifier les signatures.

Si une erreur a été commise, la seule manière de la

1.

10                                    ASSEMBLAGE.

réparer consiste naturellement à extraire la feuille du

cahier où elle a été introduite en trop, et à l’ajouter

au cahier où elle manque.

Après qu’on a assemblé toutes les feuilles impri-

mées, il en reste toujours un certain nombre dont

l’ensemble ne pourrait pas former des volumes com-

plets, parce que, pour une cause quelconque, celles

de plusieurs signatures manquent. Ces feuilles cons-

tituent ce qu’on nomme des défets. Il faut plier avec

soin toutes celles qui portent la même signature,

puis les classer par ordre les unes sur les autres, et

enfin en faire un paquet particulier. On est plus tard

fort heureux de les trouver pour compléter des volu-

mes dont une feuille a été déchirée ou maculée en

totalité ou en partie.

Quand les volumes ont été entièrement assemblés,

et qu’on a livré au brocheur ou au relieur les exem-

plaires dont on a besoin pour le moment, toutes les

parties d’assemblage sont mises en ballot, de façon

qu’elles représentent la valeur de huit à dix rames,

suivant la force du papier. Pour égaliser chaque

ballot, on alterne dans le placement la barbe et le

dos. De plus, on en garantit les extrémités avec de

fortes maculatures, c’est-à-dire des feuilles d’un pa-

pier commun, mais très-solide, et on le serre avec des

cordes au moyen d’une espèce de gros bâton qu’on

appelle loup. Enfin, on colle sur chaque maculature

une étiquette portant le titre de l’ouvrage et le nom-

bre d’exemplaires ou de parties d’exemplaires con-

tenu dans le ballot. Il n’y a plus alors qu’à, empiler

les ballots dans un endroit sec et bien abrité de l’hu-

midité.

ASSSEMBLAGE.                                    11

Cette manière d’opérer, qui est généralement usi-

tée, est certainement la plus commode et la plus

sûre pour garantir à l’imprimeur et surtout à l’é-

diteur le nombre d’exemplaires complets que les ti-

rages ont produit ; mais elle n’est pas avantageuse

pour le brocheur.

L’ouvrière, qui reçoit à la pliure un volume ainsi,

assemblé, se trouve en présence d’autant de points

de repère à chercher qu’il y a de feuilles dans

l’ouvrage ; de là et quelle que soit son habileté, des

inégalites de pliure. Il ne saurait en être autrement ;

les premiers volumes pliés donnent lieu à des re-

cherches continuelles pour asseoir les points de re-

père, ce qui est long et difficile. Et pourtant, il faut

débiter beaucoup de travail, car le temps passe, et

l’ouvrière risque fort de n’avoir gagné que peu de

chose à la fin de sa journée. Il en est tout autrement

quand elle reçoit une quantité de feuilles de la même

signature : la première suffit à établir les points de

repère et les autres se font couramment, le repérage

étant toujours le même. D’un autre côté, si l’ouvrage

doit contenir des planches ou, ce qui arrive souvent,

s’il contient des feuillets où il faut remplacer des

pages fautives, appelées cartons, le brocheur ou le

relieur est forcé de désassembler pour intercaler dans

les feuilles pliées les planches ou les cartons, sous

peine de décupler son travail et de le rendre presque

impossible si le volume doit renfermer un grand

nombre de gravures. Même lorsqu’il n’en contient

pas, le désassemblage s’impose pour la reliure,

quand, au premier et au dernier cahiers, on place au

préalable des gardes et des sauve-gardes, travail

dont nous parlerons plus loin en temps et lieu.

Il serait donc préférable, à notre avis de faire des

12                                    ASSEMBLAGE

paquets séparés des feuilles de même signature, après

les avoir vérifiées et comptées avec soin, et d’opérer

l’assemblage après la pliure pour les ouvrages sans

planches, ou après le placement de celles-ci dès que

l’ouvrage doit en contenir.

Pour faire cette opération et quel que soit le nom-

bre de cahiers dont se compose un livre, on place

sur une table assez longue, ou une table autour de

laquelle on puisse circuler, les feuilles 1 à fin, en les

étalant à la suite l’une de l’autre, la première pile

contenant toutes les feuilles 1, la deuxième toutes les

feuilles 2, et ainsi de suite. L’ouvrière prend de sa

main droite, par le haut, la première feuille et la

place dans sa main gauche, avec laquelle elle la

retient ; elle passe ensuite la deuxième feuille, la

troisième, puis les autres et les retient entre le pouce

et l’index. Mais cette méthode est assez fatigante, si

le volume contient un certain nombre de feuilles.

Pour obvier à cet inconvénient, nous conseillons de

commencer par la dernière feuille, dont on fait glis-

ser le ou les cahiers sur la main gauche étendue à

plat, et ainsi de suite jusqu’à la première feuille ; de

la sorte, la dernière feuille se trouve en dessous et

la première en dessus. Alors on prend des deux

mains tous les cahiers qui composent le volume ;

on les secoue en les faisant tomber à plusieurs repri-

ses sur le dos, puis sur la tête, pour que les cahiers

se trouvent parfaitement à la même hauteur. Ceci

fait, on pose sur la table le volume secoué et égalisé.

On opère de même pour un autre volume et on le

place sur le premier, mais en le bêchevêtant, c’est-

à-dire en les plaçant tous les deux tête-bêche ; les

barbes du second volume sur le dos du premier, pour

bien asseoir et bien équilibrer les piles de volumes.

GLAÇAGE ET SATINAGE.                          13

CHAPITRE III. Glaçage et Satinage.

Le glaçage et le satinage ont le même objet, qui

est de rendre la surface du papier aussi unie que pos-

sible ; mais le premier se fait avant le tirage et le se-

cond après. Ils rendent, l’un et l’autre, plus prompte

et moins pénible celle des opérations du relieur que

l’on nomme battage. Toutefois, comme ils augmen-

tent sensiblement la dépense, on les supprime com-

plétement pour les ouvrages communs, on en sup-

prime un pour les ouvrages ordinaires, et l’on n’a

recours à tous les deux que pour les ouvrages de

luxe.

§ 1. -- GLAÇAGE.

Le papier d’impression est loin d’être aussi uni

qu’il le paraît. Il présente toujours des milliers de pe-

tites rugosités, souvent microscopiques, qui provien-

nent des empreintes laissées par les toiles métalli-

ques sur lesquelles on a reçu la pâte, et que l’ap-

prêt donné par le fabricant n’a pu détruire.

Ces rugosités, forment ce qu’on appelle le grain

du papier. On les fait disparaître, pour les ouvrages

qui demandent des soins particuliers, afin de dispo-

ser le papier à une impression parfaitement égale,

où les moindres finesses de la lettre et de la gravure

se montreront avec toutes leurs délicatesses. C’est

l’opération destinée à produire cet effet qui porte le

nom de GLAÇAGE. Elle s’effectue généralement chez

14                            GLAÇAGE ET SATINAGE

l’imprimeur ; néanmoins, dans les très-grands ateliers

typographiques, on juge économique de s’en dis-

penser et on la confie à des industriels spéciaux : c’est

pour ce motif que nous avons cru devoir en faire

l’objet d’une notice particulière.

Le papier que l’on veut glacer doit être mouillé

modérément ; s’il l’était trop, les feuilles seraient dif-

ficiles à manier et l’opération deviendrait presque

impraticable.

Pour procéder au glaçage, on encarte le papier,

c’est-à-dire qu’on intercale chacune de ses feuilles

entre deux plaques de zinc parfaitement polies et

dressées. La grandeur de ces plaques varie néces-

sairement suivant le format des papiers et il est né-

cessaire qu’elles débordent de 2 centimètres au

moins, sur tous les sens, les feuilles à la préparation

desquelles elles doivent servir. Dans tous les cas,

quand on a formé un paquet, ou jeu, de vingt-cinq

feuilles environ, on les met en presse, et on leur

donne un nombre plus ou moins grand de pressions,

selon la qualité du tirage que l’on veut faire, suivant

aussi l’épaisseur et la résistance du papier.

La presse qu’emploie le glaceur, et qu’on appelle

presse à glacer, n’est autre chose qu’une sorte de

laminoir à deux cylindres en fonte, placés l’un au-

dessus de l’autre, dans le même plan vertical, et qui

peuvent être écartés ou rapprochés à volonté au moyen

d’un régulateur approprié. Le mouvement est donné

directement au cylindre supérieur à l’aide d’une ma-

nivelle ou d’un moulinet actionné par un ou deux

hommes, et des engrenages le transmettent au cy-

lindre inférieur. Aussitôt que le jeu de feuilles et de

plaques est engagé entre les cylindres, il est entraîné

par ceux-ci, qui tournent en sens contraire, et il

GLAÇAGE ET SATINAGE.                      15

glisse sur l’inférieur en même temps qu’il est pressé

par le supérieur. Quant il est arrivé de l’autre côté

de la machine et qu’il ne s’y trouve pris que d’une

très-petite quantité, on imprime un mouvement en

sens contraire pour le ramener à son point de départ.

On le fait ainsi passer et repasser autant de fois qu’on

le juge nécessaire.

Les plaques de zinc doivent être essuyées très-

souvent, à cause de l’oxydation qu’y produit le con-

tact du papier humide. Autrement, les feuilles en

sortiraient tachées ou tout au moins revêtues d’une

teinte grisâtre qui dénaturerait leur couleur natu-

relle.

La presse que nous venons de décrire très-som-

mairement a été modifiée de différentes manières.

Au lieu de fatiguer les hommes à tourner un mouli-

net ou une manivelle, plusieurs inventeurs ont eu

l’idée de donner le mouvement à l’aide d’une cour-

roie de transmission et d’un embrayage à double

sens, et, en outre, de faire opérer par la machine

elle-même l’écartement ou le rapprochement des

cylindres, opération qui doit être exécutée très-sou-

vent.

MM. Claye et Derniane ont réalisé ce double perfec-

tionnement pour les divers cas où le papier doit rece-

voir plusieurs pressions. Au lieu d’un seul laminoir,

ils en emploient deux, qui sont placés l’un derrière

l’autre ; les cylindres du second laminoir, plus rappro-

chés que ceux du premier ; servent à donner la seconde

passe par un seul et même mouvement. Une fois

qu’ils sont convenablement réglés, les deux jeux de

cylindres produisent un glaçage parfait avec beau-

coup de rapidité, et les choses se passent de telle

sorte qu’une seule machine peut remplacer trois

16                            GLAÇAGE ET SATINAGE.

ou quatre laminoirs ordinaires, c’est-à-dire à mouve-

ment alternatif.

Les fig. 1 et 2 (planche 1re) représentent deux vues

de la presse à glacer de MM. Claye et Derniane ;

la première en est une élévation de face, en partie

coupée ; la seconde, une élévation par bout.

«  La machine comprend deux bâtis CC, assemblés,

par des entretoises fortement boulonnées. La partie

supérieure de chacun de ces bâtis est munie d’une

double annexe AA, ayant pour objet de recevoir les

tourillons des cylindres supérieurs de pression.

« Ces supports reçoivent les coussinets dans les-

quels s’engagent les arbres des cylindres ; à cet effet,

ils présentent sur leurs faces latérales intérieures des

coulisses dans lesquelles glissent les coussinets, et

ces coussinets o peuvent monter ou descendre, et

être fixés à demeure au moyen de vis de pression b

et b’.

« Les glissières des supports-annexes A sont divi-

sées, ainsi que la vis de calage, de manière à permet-

tre un serrage de règlement en rapport avec le serrage

des premiers cylindres BB.

« Les vis supérieures des supports-annexes A,

sont d’ailleurs garnies de contre-écrous pour obvier

au desserrage des coussinets.

« A l’avant des deux cylindres presseurs BB, sont

disposés des petits rouleaux cc montés sur leurs axes.

C’est sur ces rouleaux que sont placés les paquets de

papier enveloppés dans les feuilles de zinc. Ils pas-

sent sous les cylindres BB convenablement rappro-

chés ; puis, à leur sortie de ces premiers cylindres, ils

sont saisis par les seconds cylindres B’B’ qui, à leur

tour, leur font subir l’opération du pressage, et sor-

tent enfin de l’appareil en glissant sur les cylindres

GLAÇAGE ET SATINAGE.                            17

ou rouleaux c’c’, qui les conduisent sur la table de

service.

« Pour produire les divers mouvements de trans-

mission, un arbre L porte les deux poulies D et D’,

l’une folle pour permettre le désembrayage, la se-

conde fixe. Sur ce même arbre sont calés une roue

dentée F, et un volant régulateur E.

« Les deux cylindres inférieurs des presseurs sont

munis de pigeons d, actionnés par une roue intermé-

diaire G en relation avec la roue dentée F.

« L’arbre moteur L peut être mis en mouvement,

soit à la main par l’effet d’une manivelle, soit par un

moteur quelconque et l’intermédiaire des courroies de

transmission. Les rouleaux d’arrière c’c’, reçoivent à

leur circonférence une courroie ou toile sans fin ee,

qui vient envelopper une poulie calée sur l’arbre du

rouleau inférieur B’.

« Cette courroie peut être convenablement tendue

par une poulie additionnelle f, disposée à l’extrémité

d’un tendeur i, pouvant monter et descendre dans une

rainure pratiquée sur l’aminci A du bâti.

« Pour opérer, une chasse plus rapide des paquets

soumis à l’action de la machine, on a disposé les rou-

leaux c' sur une ligne légèrement inclinée vers l’ar-

rière du bâti.

« On se rend parfaitement compte du service de

cette machine d’après la description qui vient d’en

être faite, et surtout de la célérité et de l’énergie des

pressions auxquelles sont soumis les paquets ; la dou-

ble action ayant lieu pour ainsi dire instantanément,

puisque, à peine les premiers cylindres presseurs fi-

nissent-ils d’opérer, que les seconds ont déjà com-

mencé leur service.

18                                    GLAÇAGE ET SATINAGE.

§ 2. -- SATINAGE.

On vient de voir que le glaçage se fait sur le papier

blanc pour le préparer à recevoir l’impression, en

abattant les aspérités provenant de la fabrication.

Au contraire, comme nous l’avons dit, le SATINAGE a

lieu après le tirage, par conséquent sur le papier im-

primé : il a pour objet de détruire les petits reliefs

produits, par l’action de la presse sur les formes, ce

qu’on nomme foulage, sur le revers des feuilles, si

elles ne sont imprimées que d’un côté, et sur leurs

deux faces à la fois, si elles sont imprimées des deux

côtés.

Si les livres n’étaient mis dans le commerce qu’a-

près avoir été reliés, on pourrait, à la rigueur, suppri-

mer le satinage, parce que le marteau du relieur

produirait le même effet ; mais, comme il n’en est

point ainsi, la plupart des ouvrages étant vendus

simplement brochés, cette opération est devenue

habituelle pour toutes les publications un peu soi-

gnées. Elle donne au papier un aspect uni et bril-

lant, qui fait mieux ressortir la délicatesse des lettres

et des vignettes, et rend l’impression plus nette, plus

lisible et plus agréable à l’œil.

Pratiquement parlant, le travail du satineur res-

semble beaucoup à celui du glaceur. Seulement, au

lieu de plaques de zinc, on emploie des cartons minces

qu’un cylindrage énergique a rendu parfaitement

denses et lisses. En outre, on a besoin de presses

plus puissantes.

De même que les plaques, les cartons doivent être

un peu plus grands que les feuilles afin de pouvoir

les contenir plus facilement. Ainsi, par exemple, on

GLAÇAGE ET SATINAGE.                                    19

leur donne la dimension du grand-raisin pour le

carré, celle du jésus pour le grand-raisin, etc.

Le papier que l’on veut satiner doit être parfaite-

ment sec. On peut faire l’opération avant ou après

l’assemblage. Néanmoins, en général, on préfère

l’effectuer après, et cela pour trois raisons :

1° Parce qu’il est rare qu’on fasse satiner à la fois

toute une édition ;

2° Parce que si l’on satinait avant d’avoir as-

semblé, on s’exposerait à donner cette façon à des

exemplaires incomplets, ce qui serait du temps

perdu, puisqu’on ne s’apercevrait des feuilles man-

quantes que lorsque le travail serait entièrement

achevé ;

3° Parce qu’un satinage récent est plus agréable à

l’œil qu’un ancien, le papier perdant avec le temps,

par suite de son hygrométricité, l’espèce de lustre

qu’on lui a donné. On n’ignore pas que par hygro-

métricité, on entend la propriété que possèdent cer-

tains corps d’absorber l’humidité avec plus ou moins

de facilité.

1. Satinage des feuilles de texte.

Voyons maintenant comment procède le satineur.

Il se place devant une longue table, ayant à sa

gauche les cahiers qui doivent former le volume, et

à sa droite une pile de cartons bien secs. Après avoir

ouvert par le milieu le premier cahier, il en fait

l’encartage. Pour cela, il pose devant lui l’un des

cartons, et il met par dessus la première feuille du

cahier, en ayant soin qu’elle ne fasse aucun pli. Sur

cette feuille, il pose un carton, qu’il couvre avec une

autre feuille, et il continue ainsi, plaçant alternati-

vement un carton et une feuille, jusqu’à ce qu’il ait

20                                GLAÇAGE ET SATINAGE.

formé une pile comprenant un nombre déterminé

d’exemplaires. Il porte alors cette pile dans la presse

en la soutenant, de distance en distance, par des

plateaux.

La presse à glacer ordinaire est une presse à vis

de construction fort simple, que l’on scelle générale-

ment dans le sol, ou dans le plancher, et dans la mu-

raille. Le plus souvent, le plateau mobile est fixé à

une vis normale à ce plateau, et qui passe dans un

écrou relié d’une manière invariable au plateau fixe.

Lors donc qu’on fait tourner la vis, elle fait mouvoir

le plateau mobile dans un sens ou dans l’autre, et

les choses sont disposées de telle sorte qu’elle lui

imprime seulement un mouvement rectiligne. On se

sert pour cela, quelquefois d’un levier, le plus fré-

quemment d’un moulinet, assez rarement de la va-

peur. Cette presse peut varier beaucoup quant aux

détails. Dans les ateliers très-importants, il y a de

grands avantages à la remplacer par une presse

hydraulique : on obtient ainsi des pressions infini-

ment plus fortes et, par suite, un satinage plus parfait.

On estime que le papier doit rester en presse de

dix à douze heures au moins. Au bout de ce temps, le

satineur transporte la pile sur la table, pour la dé-

faire. A cet effet, il enlève alternativement un carton

et une feuille, et place les feuilles à sa gauche, l’une

sur l’autre, les cartons à sa droite, également l’un sur

l’autre. En procédant ainsi, les feuilles se trouvent

exactement dans l’ordre ou elles étaient au commen-

cement, et l’assemblage n’éprouve aucun dérange-

ment.

2. Entretien des cartons.

Quand l’impression est récente, ou que l’encre, de

mauvaise qualité, n’a pas eu le temps de sécher suf-

GLAÇAGE ET SATINAGE.                                    21

fisamment, les cartons finissent par se salir, et alors,

si l’on n’y prend garde, ils ne manquent pas de ma-

culer les feuilles qu’on satine plus tard. Il est donc

nécessaire, pour prévenir cet inconvénient, de les

nettoyer fréquemment, et l’on obtient des résultats

convenables en les frottant vivement, avec des tam-

pons de papier sans colle, jusqu’à ce qu’on en a fait

disparaître toutes les taches.

A force de servir, les cartons deviennent toujours

un peu humides, en sorte qu’on est obligé de les faire

sécher, sans quoi ils ne pourraient servir de nouveau.

On les place pour cela, sur l’une de leurs tranches,

dans des casiers dont les séparations sont formées

par des tringles de bois ou par de simples ficelles.

Ces meubles peuvent recevoir un assez grand

nombre de dispositions particulières, mais il faut

toujours que les cartons puissent y être bien séparés

les uns des autres. Quant à l’emplacement qu’on

leur assigne, c’est généralement contre les murs et,

ce qui économise l’espace, à une hauteur un peu

supérieure à celle d’un homme de grande taille, où

on les fixe, au moyen de supports en bois ou en

métal, ou de ferrures appropriées. Quelquefois cepen-

dant, on les suspend au-dessus de la table sur

laquelle on fait l’encartage ou mise en cartons du

papier. Dans ce cas, afin de les rendre plus légers,

on les compose de deux cadres horizontaux, qui,

longs de 4 à 5 mètres et larges d’environ un mètre, sont

réunis à leurs quatre angles, à tenons et à mortaises,

par des liteaux verticaux de 50 centimètres de haut.

Des trous, percés de trois centimètres en trois centi-

mètres dans les grands côtés de ces cadres, et bien en

regard les uns des autres, reçoivent de grosses ficelles

fortement tendues. On a ainsi une espèce de cage

22                                GLAÇAGE ET SATINAGE.

rectangulaire dont les barreaux sont formés par les

ficelles, et c’est dans l’intervalle situé entre les

ficelles consécutives que l’on glisse les cartons à faire

sécher.

3. Satinage des planches, gravures, etc.

Le satineur n’opère pas seulement sur les feuilles

de texte. Il s’occupe également des gravures en taille-

douce, des planches lithographiques, des papiers à

dessin. La manutention de chacun de ces produits,

exige souvent des précautions particulières qu’au-

cune description ne saurait faire connaître, et qui

ne peuvent s’apprendre que par la pratique. Aussi

nous bornerons-nous aux indications suivantes :

1° Les gravures en taille-douce ne demandent et

n’exigent pas d’autres précautions que les feuilles

imprimées. Les manipulations sont donc les mêmes.

En outre, on satine à sec.

2° Les planches lithographiées se traitent différem-

ment. Le râteau qui frotte sur la pierre pour im-

primer le dessin, tend à allonger le papier dans toute

la partie où il frotte ; par conséquent, le milieu de

celui-ci gode lorsque les marges sont unies, ce qui pro-

duit un mauvais effet. Pour obvier à ce défaut, le sa-

tineur mouille les bords de l’estampe avec une éponge

et de d’eau propre, ce qui en fait allonger les bords,

et il place les planches, ainsi mouillées par les bords,

entre les cartons, comme il le fait pour les feuilles

d’impression à sec. Moyennant cette précaution, les

planches entières, en sortant de sous la presse, se

trouvent également étendues partout.

3° Les feuilles de papier à dessin étant ordinaire-

ment pliées par le milieu, il s’agit de faire disparaître

ce pli, afin de les bien étendre. Pour cela, on les

GLAÇAGE ET SATINAGE.                                    23

mouille bien partout, on les met, entre des cartons

épais, lisses mais mats, qui boivent promptement

l’eau ; enfin, on les presse fortement, et lorsque les

feuilles sont sèches, on les place entre des cartons

polis, et l’on donne une forte pression. On procède de

même pour les lithographies.

Observations.

1° Le mode de satinage que nous venons de décrire

n’est pas le seul qui soit en usage. On s’est servi

aussi pour cet objet d’un appareil établi sur le sys-

tème des laminoirs, et à l’aide duquel on fait passer

les feuilles entre des cylindres en métal, parfaitement

tournés et polis, qui leur donnent le glacé convenable.

Ce laminage peut se donner à froid, mais on cons-

truit quelquefois des cylindres creux et l’on y fait

arriver de la vapeur. L’opération est alors dite sati-

nage à chaud pour le distinguer de l’autre.

Le satinage à chaud est plus dangereux encore que

celui à froid, quand l’encre n’est pas parfaitement

sèche ; il redonne de la fluidité à l’huile qui entre

dans sa composition, et cette huile, en s’étalant,

environne chaque caractère d’une auréole jaunâtre

qui dépare complétement l’impression.

2° On pourrait très-bien satiner, le papier par un

procédé analogue à celui dont se servent quelques

industries qui se rattachent à la fabrication des

tissus, c’est-à-dire en se servant de rouleaux en pa-

pier, qu’on fabrique en enfilant un nombre considé-

rable de feuilles de papier sur un arbre où on les

comprime ensuite entre deux bases avec une force

considérable, qui leur donne une densité presque

égale à celle des bois tendres ; puis on arrondit et

l’on régularise le cylindre sur le tour, et on le polit a

24                                    PLIAGE.

la pierre ponce jusqu’à ce qu’il ait acquis une surface

parfaitement lisse. En cet état il serait très-propre à

satiner le papier.

CHAPITRE IV. Pliage.

Après l’assemblage, les feuilles doivent être pliées

de telle sorte que leurs pages se suivent exactement

d’après l’ordre indiqué par leurs folios. Ce travail,

qu’on nomme PLIAGE, est généralement exécuté par

des femmes appelées plieuses. Il exige, de la part de

ces ouvrières, beaucoup de soin et d’attention, sans

quoi il pourrait en résulter des transpositions qui

obligeraient à interrompre la lecture, ou des omis-

sions qui la rendraient impossible. D’ailleurs, un

pliage négligé déprécie l’ouvrage le plus splendide-

ment relié. Heureusement, il n’est pas difficile d’évi-

ter ces divers inconvénients. Il faut pour cela que la

plieuse, à mesure qu’elle travaille, examine si l’as-

sembleur n’a commis aucune des fautes que nous

avons indiquées. En conséquence, en pliant chaque

feuille, elle ne doit perdre de vue aucune des recom-

mandations suivantes :

1° Lire la signature, pour s’assurer que les feuilles

se suivent exactement ;

2° Si l’ouvrage ne comprend qu’un volume, jeter

un coup d’œil sur les titres courants, pour voir si

toutes les feuilles lui appartiennent bien ;

3° Si l’ouvrage a plusieurs volumes, examiner aussi

la réclame qui est sur la gauche de la signature, à la

ligne de pied, et qui indique le volume, afin de s’as-

PLIAGE.                                        25

surer que toutes les feuilles appartiennent réelle-

ment au volume dont elle s’occupe.

Chaque format ayant une imposition différente, a

aussi un pliage différent. Nous allons dire comment

il convient de procéder pour tous les formats usuels,

depuis l’in-folio jusqu’à l’in-12. On n’emploie d’autre

outil qu’une espèce de couteau à deux tranchants,

qu’on nomme plioir, et qui peut être en bois, en os

ou en ivoire.

1° In-folio.

L’in-folio s’imprime de deux manières, ou en une

seule feuille, ou en deux feuilles. Les journaux seuls

s’impriment en une feuille ; tous les autres ouvrages

s’impriment en deux feuilles, lesquelles, étant pla-

cées l’une dans l’autre, forment un petit cahier de 8

pages. La première de ces deux feuilles porte pour si-

gnature A ou 1 sur le recto, et les chiffres de sa pagi-

nation sont 1, 2, 7 et 8. Quant à la seconde, qui, ainsi

qu’il vient d’être dit, s’intercale dans la précédente

elle porte pour signature A 2, ou 1, et les chiffres de

sa pagination sont 3, 4, 5 et 6.

La plieuse commence par placer devant elle, sur

une grande table, de manière que les lettres soient à

rebours, et les signatures du côté de la table, à la

droite en haut, l’un des paquets remis par l’assem-

bleur. Cela fait, elle ouvre le paquet et passe dessus

deux ou trois coups de plioir pour en bien étendre les

feuilles.

Cette manœuvre du plioir n’est pas seulement né-

cessaire pour étendre les feuilles, elle est encore in-

dispensable pour les faire glisser l’une sur l’autre, afin

de pouvoir les prendre une à une avec plus de faci-

lité. Pour obtenir ce dernier résultat, il suffit d’ap-

Relieur.                                                    2

26                                                                        PLIAGE.

puyer légèrement l’instrument sur le tas ; aussitôt la

première feuille se détache et se porte un peu sur la

droite.

Après avoir pris son plioir de la main droite, vers

le milieu de sa longueur, l’ouvrière saisit la feuille

avec la main gauche, par l’angle supérieur, qui est à

sa droite, et porte cet angle sur l’angle inférieur du

même côté, en ayant bien soin de placer les deux

chiffres de la pagination l’un sur l’autre. Alors, ap-

puyant l’index sur le dos du plioir, elle passe l’ins-

trument sur la feuille, en montant diagonalement de

bas en haut, en sorte que, tout à la fois, elle efface

les plis qui ont pu se former et détermine celui que

la feuille doit conserver. Ce double résultat obtenu,

elle fait pirouetter le plioir d’un demi-tour, et le passe

de nouveau sur la feuille, mais en sens inverse, c’est-

à-dire diagonalement de haut en bas. Si, dans ce se-

cond mouvement, le plioir était dirigé dans le même

sens que dans le premier, outre qu’il pourrait déchi-

rer le papier, il changerait le pli que la feuille doit

avoir.

Quand le pliage de la première moitié de la feuille

est achevé, on passe à la seconde. On la plie comme

on vient de faire de la première, et on l’intercale dans

celle-ci, en observant que les signatures soient tou-

jours l’une sur l’autre. Cette dernière opération se

nomme encartation, la feuille intercalaire s’appelle

encart, et l’action se désigne par le mot encarter.

La plieuse forme donc ainsi des petits cahiers de

deux feuilles, qu’elle place l’une sur l’autre au-de-

vant d’elle, et au-dehors du cahier sur lequel elle tra-

vaille, en ayant soin de renverser le petit cahier de

manière que la première page touche la table.

Lorsqu’on plie un in-folio imprimé à une seule

PLIAGE.                                    27

feuille, tel qu’un journal quotidien, on suit la même

marche, avec cette seule différence que l’on n’encarte

aucune feuille, et que les feuilles sont toutes séparées.

2° In-quarto.

Après avoir ouvert devant elle le paquet qu’elle a

reçu de l’assembleur, de manière que les trous des

pointures se trouvent dans une direction perpendi-

culaire au bord de la table devant laquelle elle est

placée, la plieuse passe dessus deux ou trois coups

de plioir pour bien étendre les feuilles. Elle tourne le

cahier de telle sorte que la bonne lettre, ou, ce qui

est la même chose, la signature, soit à sa gauche, en

haut, la face contre la table, et qu’elle voie devant

elle, et en travers, les chiffres de pagination 2, 3, 7,6.

L’ouvrière plie d’abord, comme nous l’avons dit pour

l’in-folio, la feuille selon la ligne des pointures, en

ayant soin de placer la première lettre de la dernière

ligne de la page 6, sur la dernière lettre de la dernière

ligne de la page 7, si ces deux lignes sont pleines.

Il faut bien observer cependant qu’il peut arriver

plusieurs cas :

1° Que la dernière ligne de la page 6 soit un com-

mencement d’alinéa ; alors comme le premier mot

rentre dans la ligne, si elle se fixait sur cette pre-

mière lettre, elle plierait mal, et la page irait de

travers ;

2° Que cette page 6 finisse un chapitre, et alors il y

aurait un blanc qui ne pourrait pas la diriger ;

3° Que la dernière ligne de la page 7 ne soit pas

pleine, ou qu’elle présente une lacune, parce qu’un

chapitre se serait terminé avant la dernière ligne.

Dans tous ces cas, la plieuse ne pouvant pas avoir

recours aux chiffres de la pagination, parce qu’ils

28                                                                        PLIAGE.

sont cachés, se guide, ou par les lignes supérieures,

pourvu qu’elles ne soient pas trop rapprochées de la

tête, ou bien par la justification, ou enfin par la vue,

qui lui indique si la page est droite ou ne l’est pas.

L’habitude la dirige mieux que toutes les règles que

l’on pourrait prescrire. Nous ne répéterons plus

cette observation, qui se renouvelle dans toutes les

opérations du pliage.

Après avoir fixé le premier pli selon la ligne des

pointures, et sans déranger la feuille, l’ouvrière la

plie une seconde fois, en faisant tomber le chiffre 4

sur le chiffre 5, et elle la place au-devant d’elle,

comme nous l’avons dit pour l’in-folio, le chiffre 1

sur la table. Elle forme ainsi autant de cahiers qu’il

y a de feuilles ; mais elle n’en encarte aucun.

Les journaux quotidiens in-quarto s’impriment

parfois par demi-feuille ; alors on les plie comme s’il

s’agissait d’un in-folio.

L’in-quarto s’imprime quelquefois oblong ; dans ce

cas, il se plie différemment. Le premier pli se fait sur

la longueur du papier, entre les têtes des pages, dans

une ligne perpendiculaire à celle des pointures, et le

second pli dans la ligne des pointures.

3° In-octavo.

La plieuse dispose sa feuille de manière que la si-

gnature se trouve à sa gauche en bas, la face contre

la table. Alors elle voit devant elle, dans une ligne

horizontale, dans le sens naturel, les chiffres 2, 15,

14, 3, et au-dessus, à rebours et dans le même ordre,

c’est-à-dire en lisant de gauche à droite, les pages 7,

10, 11, 6.

Elle plie suivant la ligne des pointures, en faisant

tomber 3 sur 2, et 6 sur 7 ; elle voit alors dans le

PLIAGE. 29

sens naturel les chiffres 4 et 13 et à rebours 5 et 12.

Sans déranger la feuille, elle rabat de la main gauche

le haut de la feuille sur la partie inférieure, en fai-

sant bien tomber le chiffre 5 sur le 4 : par ce moyen,

12 doit tomber sur 13 : elle s’aide de son plioir afin

de ne pas faire de faux plis, en dirigeant le pli à l’en-

droit où il doit se trouver.

La feuille pliée de cette manière, l’ouvrière voit les

pages 8 et 9 ; alors elle prend avec la main gauche la

feuille au chiffre 9, elle le place sur le chiffre 8 et for-

me le troisième pli, en l’assujétissant avec le plioir.

On imprime quelquefois l’in-octavo par demi-

feuille. Dans ce cas, on fait de chaque feuille deux ca-

hiers, on coupe chaque feuille dans la ligne des poin-

tures, ce qui fait deux demi-feuilles qu’on plie sépa-

rément, comme nous l’avons indiqué pour l’in-quarto.

On imprime aussi quelquefois l’in-octavo oblong.

Quand les choses sont ainsi, le premier pli se fait par

son milieu dans la ligne des pointures ; le second,

dans le même sens, entre les têtes des pages ; et le

troisième, sur la longueur du papier.

4° In-douze.

Jusqu’ici la plieuse n’a eu besoin de couper aucune

bande de sa feuille pour la plier ; mais, pour l’in-,

douze et les formats qui suivent, cette mesure est

presque toujours indispensable.

La feuille in-douze contient 24 pages ou 12 feuillets.

Il n’a pas été possible, en l’imprimant, de disposer

les pages de manière que, par de simples plis, comme

on le fait pour l’in-octavo, on puisse plier la feuille

en entier. On est donc obligé de couper une bande

qui contient huit pages, de la plier à part, et d’en for-

mer un cahier qu’on appelle petit cahier. Le reste

30 PLIAGE.

de la feuille se plie comme l’in-octavo, et forme un

second cahier qui contient 16 pages, et qu’on nomme

gros cahier.

Il y a deux manières d’imposer la feuille in-douze :

ou bien le petit cahier doit être encarté dans le gros,

ou il doit former un cahier à part ; la signature in-

dique toujours cette disposition.

Lorsque le cahier doit être encarté, la signature

qui se trouve au bas de la 17e page est la même que

celle qui se trouve à la 1re page du gros cahier ; elle

est seulement différenciée par des points ou étoile, de

sorte que si la signature est 1, l’encart porte 1, ou 1* ;

si la signature est A, l’encart porte A 1, et ainsi de

suite.

Quand le cahier ne doit pas être encarté, chaque

cahier porte une signature différente, et selon l’ordre

numérique ou alphabétique. Ainsi le gros cahier de

la 1re feuille porte 1 ou A, et le petit cahier de la

même feuille porte 2 ou B. Le volume a, par consé-

quent, le double de cahiers qu’il n’a de feuilles ; c’est

ce qu’on appelle mettre le feuilleton en dehors.

Après avoir ouvert son cahier devant elle, de ma-

nière que la signature soit en haut, la face contre la

table, et qu’elle voie en travers devant elle les pages

2, 7, 11 ; 23, 18, 14 ; 22, 19, 15 ; 3, 6, 10, la plieuse

aperçoit sur la droite les pages 11, 14, 15, 10, séparées

des autres huit pages à la gauche par une grande

marge, au milieu de laquelle sont ou des pointures,

ou mieux des lignes droites imprimées qui indiquent

l’endroit où l’on doit couper. Elle plie la feuille selon

ces traits, ou selon les pointures, et elle détache cette

bande, qu’elle plie en plaçant 11 sur 10 ; elle fait un

pli, puis elle place 13 sur 12 ; et alors la signature qui

est à la page 9 se trouve en dehors : son encart est plié.

PLIAGE. 31

Cela fait, elle revient au restant de la feuille qui

doit former son gros cahier : elle prend de la main

gauche la partie inférieure de la feuille, en plaçant 3

sur 2, et 6 sur 7 : elle plie. Elle fait un second pli en

mettant 20 sur 21 et 5 sur 4. Enfin, elle forme un troi-

sième pli en mettant 8 sur 17, et son gros cahier est

plié, la signature en dessus ; elle encarte le petit ca-

hier, et sa feuille est pliée.

Lorsque la feuille d’impression est disposée de ma-

nière que le feuilleton ne s’encarte pas, c’est-à-dire

que le petit cahier se place à la suite du gros, les

chiffres qui indiquent la pagination ne sont plus dis-

posés dans le même ordre que dans le cas précédent.

On place la feuille sur la table de la même manière

que nous l’avons dit ; on coupe le feuilleton, que l’on

plie en deux fois, d’abord par le milieu, puis encore

dans le milieu, en observant de mettre la signature

en dehors ; on le met à part, et l’on plie immédiatement

le gros cahier.

Ce cahier se plie de la même manière que la feuille

dans laquelle le petit cahier doit être encarté. On plie :

1_ 3 sur 2, et 6 sur 7 ; 2_ 12 sur 13, et 5 sur 4 ; et 3_

8 sur 9 ; la feuille est alors pliée. On met en tas ce

gros cahier et le petit dessus.

L’in-douze s’imprime quelquefois en format oblong.

Dans ce cas, on coupe la bande dans la longueur du

papier, et non dans sa largeur, comme dans les exem-

ples précédents : la coupure est toujours indiquée par

des traits imprimés. Elle se plie de même que nous

l’avons indiqué, et le gros cahier se plie comme l’in-

octavo ; le petit cahier s’encarte ou ne s’encarte

pas, selon que l’indique la signature.

32 PLIAGE.

5° In-seize.

L’in-seize s’imprime toujours par demi-feuille, c’est-

à-dire que chaque feuille contient deux fois le même

texte. La moitié de la feuille sert pour un exemplaire,

et l’autre moitié sert pour un autre exemplaire du

même ouvrage.

Chaque demi-feuille se plie séparément comme dans

l’in-octavo, et l’on en fait deux tas séparés, de sorte

que, lorsqu’on a plié la dernière feuille, on a deux

exemplaires pour un.

6° In-dix-huit.

La feuille de l’in-dix-huit est formée de trois cahiers,

composés chacun d’un gros cahier de huit pages, et

d’un encart de quatre pages.

La feuille bien étendue, la signature en haut, à

droite, la face contre la table, on plie la bande de la

main droite sur celle du milieu, dans le sens de la

ligne perpendiculaire au bord de la table devant

laquelle on se trouve placé, en faisant tomber les

chiffres 2, 3 et 7 sur les chiffes 23, 22 et 18, ce qui

met à découvert la signature et la réclame de la

page 12 ; on coupe cette bande, et on la met à part

sur la table, la signature en dessus.

On plie de même la bande du milieu, en faisant

tomber les chiffres 14, 15 et 19 sur ceux des pages 35,

34, 30 ; alors on aperçoit la seconde signature 2 ou

B ; on coupe encore cette bande, et par ce moyen la

feuille est partagée en trois bandes égales. On place

la bande qui porte la seconde signature sur la pre-

mière, et la troisième sur la seconde, la signature en

dessus. On prend les trois bandes à la fois, on les

porte devant soi, en les renversant sens dessus des-

PLIAGE. 33

sous, de sorte que les signatures sont du côté de la

table, à gauche. On coupe l’encart selon la ligne tra-

cée, on le plie la signature en dehors ; on plie le res-

tant en deux, en ramenant les deux pages à droite sur

les deux pages à gauche, les chiffres les uns sur les

autres ; on fait un second pli, la signature toujours

en dehors, et le gros cahier est plié. On met l’encart

en dedans, et l’on couche ce cahier devant soi, la si-

gnature contre la table.

On plie de même la seconde et la troisième bande,

et la première feuille est pliée en trois cahiers ; on

opère de même pour les feuilles suivantes.

Il arrive quelquefois que l’in-dix-huit n’a que

deux cahiers : alors on opère comme pour l’in-

douze ; on enlève une bande pour former le feuille-

ton, on plie le gros cahier comme la feuille in-octavo,

et l’on encarte le feuilleton dans le gros cahier.

L’in-dix-huit s’imprime quelquefois en deux exem-

plaires sur la même feuille, comme l’in-seize. On en

fait alors deux tas, comme pour ce dernier.

7° In-vingt.

Ce format, dont les pages sont presque carrées, est

peu en usage ; il s’imprime par demi-feuille, comme

nous l’avons dit pour l’in-seize.

Ce format sert pour les alphabets, les catéchismes

ou les almanachs communs. Après avoir coupé la

bande des quatre pages, on la place au milieu des

seize autres pages, pliées en deux feuilles in-quarto

en un seul cahier.

8° In-vingt-quatre.

L’in-vingt-quatre s’imprime par demi-feuille comme

l’in-seize et l’in-vingt.

34 PLIAGE.

Chaque demi-feuille est composée de deux cahiers

qui s’encartent ou ne s’encartent pas. Dans tous les

cas, chaque demi-feuille peut être considérée comme

une feuille in-douze ; on détache le feuilleton, on le

plie comme le petit cahier de l’in-douze, la signature

en dehors ; on plie ensuite le gros-cahier comme ce-

lui de l’in-douze, la signature en dehors.

Si les deux signatures sont les mêmes, on encarte

le feuilleton ; mais si elles se suivent dans l’ordre

numérique ou alphabétique, on n’encarte pas le petit

cahier.

Quelquefois on imprime l’in-vingt-quatre en deux

exemplaires sur la même feuille. Quand ce cas se

présente, la plieuse opère comme nous l’avons dit

pour l’in-seize.

9° In-trente-deux.

Ce format s’impose et s’imprime de deux maniè-

res : ou par demi-feuille, alors chaque feuille sert

pour deux exemplaires, et est composée de deux

cahiers, portant chacun une signature différente ; ou

bien chaque feuille ne sert que pour un exemplaire,

et alors elle forme quatre cahiers, qui ont chacun une

signature particulière, en suivant toujours l’ordre

numérique ou alphabétique.

Dans le premier cas, c’est-à-dire lorsque la feuille

sert pour deux exemplaires, on plie la feuille selon les

pointures, et on la coupe dans le pli. On met à part,

en réserve, la demi-feuille supérieure pour le second

exemplaire. On tourne la demi-feuille en travers de-

vant soi, la signature à droite, à découvert, sur la

table en haut, et l’autre signature à gauche, aussi en

haut, mais tournée vers la table. On plie de la droite

sur la gauche en faisant tomber la signature à droite

PLIAGE. 35

sur le verso de la signature à gauche, les chiffres de

la pagination les uns sur les autres, et l’on coupe en-

core dans ce pli. Cette demi-feuille se trouve alors

divisée en deux parties, chacune de 8 feuillets ou

16 pages ; on plie chacun de ces quarts de feuille

comme l’in-octavo, et l’on place, les uns sur les au-

tres, ces cahiers, qui ne s’encartent jamais. Lorsqu’un

exemplaire est entièrement plié, on plie le second de

la même manière.

Dans le second cas, c’est-à-dire lorsque la feuille

entière sert pour un seul exemplaire, on la coupe en

quatre comme dans le cas précédent, et l’on plie de

suite les quatre cahiers, chacun comme l’on plie l’in-

octavo.

L’in-trente-deux s’imprime parfois en deux exem-

plaires sur la même feuille, comme l’in-seize. On

procède alors comme nous l’avons dit pour ce der-

nier.

10° In-trente-six.

En regardant une feuille in-trente-six, bien éten-

due sur la table dans sa longueur, c’est-à-dire la ligne

des pointures à gauche et perpendiculaire au bord de

la table qu’on a devant soi, la première signature à

gauche en haut, et la troisième à droite en bas, l’une

et l’autre à découvert, on s’aperçoit qu’elle est divi-

sée en trois bandes égales : 1° par la ligne des poin-

tures à gauche ; 2° par des traits imprimés qui indi-

quent une ligne parallèle à celle des pointures vers

la droite.

Cette imposition indique qu’on doit former trois

bandes de chaque feuille. Pour cela, on plie d’abord

selon la ligne parallèle à celle des pointures, et l’on

coupe ; ensuite on plie selon la ligne des pointures et

36 PLIAGE.

l’on coupe une seconde fois. Alors chaque bande pré-

sente autant de feuillets que la feuille entière

in-douze, dont quatre sont séparés des huit autres

par un trait imprimé au milieu des marges. On plie

chaque bande de la même manière qu’on plie la

feuille in-douze, c’est-à-dire qu’on coupe d’abord le

feuilleton, qu’on plie la signature en dehors, pour en

former un petit cahier qu’on met à part ; ensuite on

plie le restant qui forme le gros cahier, la signature

en dehors.

Si les signatures indiquent, comme nous l’avons

fait observer pour l’in-douze, que le feuilleton doit

être encarté, on l’encarte, sinon on place le feuilleton

au-dessus du gros cahier, ainsi qu’on la vu dans la

manière de plier l’in-douze.

On voit que la feuille in-trente-six n’est autre chose

que la feuille in-douze répétée trois fois dans la

même feuille ; on la divise en trois bandes, qui sont

considérées chacune comme une feuille in-douze, et

qu’on plie comme cette dernière.

Si l’on examine avec attention l’in-trente-six, on

verra que de la manière dont on coupe la feuille en

bandes, on réduit chaque bande à un nombre de

feuillets ou de pages égal à celui que présente la

feuille in-octavo, qu’on plie comme ce dernier, et dont

on fait autant de cahiers que donne le quotient de la

division du nombre 32 par 8, si l’on compte par

feuillets ; ou bien si l’on compte par pages, du nom-

bre 64 par 16, et ce quotient, dans les deux cas, est

toujours 4. Pour l’in-trente-six, il en est de même,

chaque feuille de ce format a 72 pages, divisez ce

nombre par 24, qui est le nombre des pages de l’in-

douze, vous aurez pour quotient 3.

C’est donc trois bandes qu’on doit faire de chaque

PLIAGE. 37

feuille, et comme le diviseur a été 24, le nombre de pages

de l’in-douze, on doit couper le feuilleton et plier

comme l’in-douze.

11° Formats plus petits que l’in-trente-six.

La règle dont l’exposition termine le paragraphe

précédent, est générale, et nous pourrions nous dis-

penser de parler de quelques formats peu usités, mais

nous sommes bien aise, afin de rendre cet ouvrage

plus complet, de donner deux exemples qui mettront

l’ouvrier en état de résoudre facilement toutes les dif-

ficultés qui pourraient se présenter.

Tous les formats au-dessus de l’in-trente-six ont un

plus grand nombre de pages que ce dernier ; mais ce

nombre de pages est toujours divisible par 16 ou par

24, et le quotient donne toujours le nombre de cahiers,

et par conséquent celui des bandes qu’il faut former

dans chaque demi-feuille ; car ces formats s’impri-

ment toujours par demi-feuilles, soit que chaque

demi-feuille appartienne à un exemplaire particulier,

soit que les deux demi-feuilles appartiennent au même

exemplaire.

Ainsi, dans l’in-soixante-quatre, 64 feuillets don-

nent 128 pages divisibles exactement par 16, et l’on

a 8 pour quotient. Divisant d’abord la feuille en deux,

selon la ligne des pointures, puis chaque demi-feuille

en quatre, suivant les lignes imprimées, parallèles et

perpendiculaires à la ligne des pointures, on obtient

quatre petites feuilles pour chaque demi-feuille, ce

qui fait huit pour la feuille entière. On plie chacune

de ces petites feuilles comme l’in-octavo, la signature

en dessus, et l’on a huit cahiers égaux pour chaque

feuille, lesquels portent chacun une signature parti-

culière.

      Relieur                        3

38 BROCHAGE.

Il en est de même de l’in-soixante-douze. En effet,

72 feuillets donnent 144 pages, divisibles exactement

par 24, nombre de pages de l’in-douze, et l’on a 6 au

quotient. On divise chaque demi-feuille en trois ban-

des, suivant les lignes qu’indiquent les traits impri-

més, puis on sépare le petit cahier, désigné sur cha-

cune par d’autres traits également imprimés. On plie

le petit cahier et le gros cahier comme nous l’avons

indiqué pour l’in-douze, et l’on encarte ou n’encarte

pas le petit cahier, suivant que l’indiquent les signa-

tures.

CHAPITRE V. Brochage.

Comme nous l’avons dit, brocher un livre, c’est

en disposer les feuilles dans un ordre convenable

pour que la lecture n’en puisse éprouver aucune in-

terruption, aucune lacune ; puis les empêcher de se

séparer en les réunissant par quelques points de

couture ; enfin, autant pour compléter leur réunion

que pour garantir le livre de la poussière, coller par

dessus une couverture en papier de couleur.

Il est évident qu’avant de passer entre les mains

du brocheur, les feuilles ont été assemblées et

pliées.

§ 1. -- COLLATIONNEMENT.

Le premier travail du brocheur doit consister à

vérifier :

1° Si toutes les feuilles sont placées les unes sur

BROCHAGE. 39

les autres, dans d’ordre voulu par la signature et les

réclames ;

2° Si toutes les feuilles appartiennent au même vo-

lume et au même ouvrage.

Cette double vérification, ou COLLATIONNEMENT, se

fait très-facilement et très-vite, car la signature doit se

trouver au bas de la première page de chaque feuille.

Si elle ne s’y trouvait pas, sur une ou plusieurs

feuilles, cela prouverait que ces feuilles ont été mal

pliées ; on les plierait de nouveau, et, de plus, on les

placerait dans l’ordre convenable si elles n’y étaient

pas. Pour effectuer ce travail, on prend de la main

droite, et par l’angle supérieur du côté opposé au dos,

les feuilles qui doivent composer le volume, puis de

la main gauche, on les ouvre du côté du dos, en les

soulevant assez pour pouvoir lire la signature et

commençant par la première ; on laisse aller succes-

sivement les feuilles l’une après l’autre et, en même

temps, on lit les signatures dans d’ordre naturel al-

phabétique ou numéral 1, 2, 3, 4, 5, 6, etc., jusqu’à

la dernière.

§ 2. -- TRAVAIL DU BROCHEUR.

Ce sont des femmes, appelées brocheuses, qui sont

chargées ordinairement de la vérification et de la cou-

ture.

Les feuilles du volume étant vérifiées, l’ouvrière

les pose en tas, la première en dessus, sur la table

devant laquelle elle est assise, mais à sa gauche. Aus-

sitôt après, elle prend, de la main gauche, cette pre-

mière feuille, la couvre d’une garde, et la renverse

sur la table, c’est-à-dire de manière que la garde tou-

che la table et que la première page de la feuille se

trouve immédiatement au-dessus d’elle.

40 BROCHAGE.

On appelle garde un feuillet de papier un peu plus

large que le format d’un livre, et que l’on replie dans

toute sa longueur d’une quantité moindre que la lar-

geur de la marge intérieure, afin qu’elle ne couvre

pas l’impression. Ce feuillet est indispensable pour

faire adhérer solidement au volume la feuille de

papier de couleur qui doit servir de couverture,

comme on le verra plus loin. On place un feuillet

semblable sur la dernière feuille, pour la même rai-

son.

Pour faire la couture, la brocheuse se sert d’une

grande aiguille courbe, qu’elle charge d’une longue

aiguillée de fil. Après avoir percé la feuille de dehors

en dedans, au tiers environ de sa longueur, elle tire

le fil en en laissant déborder environ 5 centimètres.

Aussitôt après, elle fait un second point au-dessous,

à une distance de 3 à 5 centimètres du premier, selon

la grandeur du format, mais de dedans en dehors, et

tire le fil en dehors, sans déranger le bout qui passe.

Alors elle pose la seconde feuille sur la première, en

la retournant sens dessus dessous comme elle a fait

pour celle-ci, en ayant soin qu’elles concordent bien

toutes les deux par la tête. Les deux feuilles étant

ainsi disposées, l’ouvrière pique son aiguille, d’a-

bord de dehors en dedans, dans la seconde, vis-à-vis

du trou inférieur de la première, puis, de dedans en

dehors, vis-à-vis du trou qu’elle vient de faire. Enfin,

elle tend le fil et le noue solidement avec le bout

qu’elle a laissé déborder en commençant.

Les deux premières feuilles étant ainsi bien liées,

la brocheuse pose la troisième sur la seconde, de la

même manière que ci-dessus, et les faisant toujours

bien concorder par la tête. Elle fait ses deux points

comme pour la première feuille, et vis-à-vis des trous

BROCHAGE. 41

percés dans les deux premières, afin que la couture

soit bien perpendiculaire sur la table, et non en

zigzag.

Après avoir tendu son fil, l’ouvrière ne coud la

quatrième feuille qu’après avoir passé son aiguille

entre le point qui lie la première avec la seconde,

afin de lier celle-ci avec les feuilles précédentes. Par

ce moyen, il se forme un entrelacement que les bro-

cheuses appellent chaînette, et qui donne de la soli-

dité à l’ouvrage.

Le travail se continue ainsi jusqu’à ce qu’on soit

arrivé à la dernière feuille. On ajoute à cette feuille

une garde semblable à celle qu’on a mise sur la pre-

mière, mais on la place en sens inverse.

Quand la couture est terminée, on passe avec un

pinceau une première couche de colle de pâte sur le

dos du volume. On en fait autant sur le papier de

couleur destiné à former la couverture. Enfin, on

donne une seconde couche sur le dos du volume. Po-

sant alors à plat le dos de ce dernier sur le milieu de

la couverture, encollée comme il vient d’être dit, on

relève les deux côtés de cette couverture sur les gardes

sans l’y appliquer bien fortement mais on appuie

avec force sur le dos pour faire coller le papier au-

tant que possible.

Le collage de la couverture est presque toujours

exécuté par des hommes. Quand elle est mise en

place ainsi qu’il vient d’être dit, l’ouvrier pose le livre

à plat sur la table, la tranche de son côté, et il tire

vers lui la couverture avec les doigts, afin de la bien

tendre sur le dos et sur les gardes, sans qu’elle fasse

des plis. Il retourne ensuite le livre pour opérer de

même sur l’autre côté. Enfin, il le fait sécher à l’air

libre et sans le mettre à la presse ; car il importe pour

42 BROCHAGE.

la venue de laisser au volume le plus d’épaisseur qu’il

peut avoir, surtout lorsqu’il est mince.

Aussitôt qu’un volume est achevé, on passe à un

second volume, qu’on place sur le premier, et ainsi

de suite. Cette pression suffit pour empêcher les cou-

vertures de se déformer pendant la dessiccation ; on

met un poids sur le tas, afin que les livres prennent

une belle forme.

Quand le volume est sec, la brocheuse ébarbe, avec

de gros ciseaux à longues lames, ou avec des cisail-

les, les bords des feuilles qui dépassent les plis des

feuilles intérieures, pour donner plus de grâce à son

ouvrage ; et le brochage est terminé.

Nous avons dit que la brocheuse mettait d’abord

dans son aiguille une longue aiguillée de fil ; ceci

exige une explication : la longueur est d’environ

1m.20 ; elle serait embarrassante si on la faisait plus

longue, et ne serait pas suffisante, même pour un vo-

lume d’une médiocre étendue. Lorsque son aiguillée

est au moment de finir, la brocheuse en reprend une

seconde, qu’elle noue à l’extrémité de la première, en

faisant attention que le nœud se trouve dans l’in-

térieur du volume. On emploie le nœud de tisse-

rand.

--------------

Quand le brochage a été fait avec soin, qu’on a em-

ployé de la colle de bonne qualité, et que le papier de

la couverture a été choisi très-solide, le livre peut

être impunément feuilleté pendant fort longtemps,

sans qu’il ait besoin d’être relié. On obtient beaucoup

mieux ce résultat en cousant les feuilles sur plusieurs

ficelles, noyées dans des grecques ; c’est-à-dire de la

même manière que dans la reliure, puis remplaçant

la colle do pâte par de la colle forte de bonne gualité.

BROCHAGE. 43

Nous avons vu des ouvrages anglais brochés d’après

ce système, qui ont supporté, pendant plusieurs

mois, sans en être autrement détériorés, des fati-

gues excessives qui les auraient mis en pièces dès

les premières heures, si leur brochage avait été

exécuté comme à l’ordinaire.

Dans certains pays, en Allemagne surtout, on a

adopté, pour les ouvrages périodiques notamment,

un mode de brochage excessivement simple, mais

tout à fait défectueux. On ne coud pas les cahiers,

on se contente de les assembler, de les battre, de les

mettre dans une presse, d’en enduire le dos de colle

forte et d’y appliquer la couverture sans gardes. Le

livre se maintient bien tant qu’il n’est pas coupé,

mais aussitôt qu’on coupe les feuilles, toutes celles

de l’intérieur qui n’ont pas reçu de colle se détachent

et ne tiennent plus à rien. Outre cet inconvénient

pour un ouvrage usuel, on est obligé, quand on veut

relier, d’enlever, à grande peine, cette colle sèche, au

détriment des feuilles qui l’ont reçue et de la soli-

dité de la reliure.

§ 3. -- BROCHAGE MÉCANIQUE.

Le brochage des livres semble à première vue une

industrie presque impossible à soustraire au travail

manuel. Il n’en est rien cependant, et il existe des

machines dont les unes plient et cousent tout à la

fois, tandis que les autres ne font qu’une seule de ces

opérations. Il y a donc des machines à plier, des

machines à coudre et des machines à plier et à

coudre ; ces dernières sont de véritables brocheuses

mécaniques, puisqu’elles font tout ce que fait l’ou-

vrière.

44 BROCHAGE.

1. Machines à plier.

Ces machines sont généralement établies pour plier

des formats déterminés ; mais elles peuvent, avec les

modifications convenables, être également employées

pour d’autres formats. Tel est notamment le cas de

la plieuse de Black, d’Edimbourg, dont nous allons

donner une description succincte, d’après le Techno-

logiste.

« Les figures 3 à 8, planche première, sont destinées

à donner une idée de la disposition générale et des

organes essentiels de cette machine.

« La figure 3 en représente une élévation, vue par

l’extrémité qui porte les pièces mécaniques.

« La figure 4 en est une autre élévation, vue sur

un des côtés.

« La figure 5 en est un plan.

« A,A est une boîte qui constitue le bâti de la ma-

chine ; B, une plaque en métal qui en forme une des

parois extrêmes et sert de base et d’appui à toutes les

pièces mobiles qui s’y trouvent attachées ; C,C, l’ar-

bre principal qui a ses points d’appui sur les potences

D,D et qui, quand on le fait tourner, imprime le

mouvement aux plioirs et aux rouleaux de la manière

qui sera expliquée plus loin.

« E est le premier plioir qui a son axe sur les con-

soles F,F. On a représenté séparément ce plioir et ses

pièces accessoires dans la figure 6. Sur les consoles

F,F sont fixés des ressorts en spirale G,G, qui sont

tournés autour de l’axe du plioir et disposés de ma-

nière à avoir une tendance à maintenir sa lame rele-

vée dans la position où elle est représentée dans les

figures 3, 4 et 5. H est un bras de levier fixe sur l’ar-

bre principal et placé immédiatement à l’opposé du

BROCHAGE. 45

plioir E, de façon que quand cet arbre tourne, il

vient frapper le petit bras J de ce plioir et lui fait

prendre tout à coup la position indiquée en pointillé

dans la figure 4. L’extrémité du petit bras J est mu-

nie d’un galet afin de permettre aux deux pièces H

et J de glisser librement l’une sur l’autre.

« Le mouvement du plioir E qu’on vient d’expli-

quer produit le même pli de la feuille de papier, c’est-

à-dire que ses deux moitiés sont rapprochées et re-

pliées sur l’autre à l’aide des dispositions suivantes.

« Dans le haut de la boîte A et immédiatement au-

dessous de la lame du plioir, il existe une fente

oblongue K, K qui, au moyen de cloisons latérales,

se prolonge jusque près du fond, de manière à for-

mer une chambre à peu près de la même profondeur

et de la même longueur à l’intérieur que cette boîte,

mais n’ayant que 7 millimètres de largeur.

« Le papier qu’on veut plier est placé sur la face

supérieure de cette fente et sous le plioir E avec la

ligne de pointures ou celle suivant laquelle il doit

être plié sous la lame du plioir, et par conséquent

sur la fente K, K, position dans laquelle il est main-

tenu, pendant l’intervalle de temps qui s’écoule entre

l’instant où l’ouvrier l’abandonne et celui où le plioir

s’abaisse, par deux appareils à pointe fine L, L qui

s’élèvent d’un peu plus d’un millimètre et demi au-

dessus de la surface de la boîte et sur lesquels le pa-

pier est légèrement pressé avec le doigt de l’ouvrier

chargé d’alimenter la machine de feuilles.

« Ces deux appareils à pointe L, L se trouvent re-

liés à des leviers M, M, qui ont leurs centres de mou-

vement établis sur les parois latérales de la boîte.

Les extrémités extérieures ou libres de ces leviers

sont chargées de contre-poids N, N qui servent à les

3.

46 BROCHAGE.

maintenir abaissés sur l’arbre principal sur lequel

ils reposent, et à faire conserver aux pointes L, L leur

position en saillie à la surface de la boîte A.

« Supposons qu’on place une feuille de papier dans

la position qui a été indiquée et que l’arbre princi-

pal soit en mouvement ; du moment que le plioir E

s’abaisse sur le papier afin de le saisir, alors les

deux excentriques 0, 0, placés sur l’arbre principal

et immédiatement sous les extrémités des leviers

M,M, relèvent ces extrémités et par conséquent font

descendre au-dessous de la surface supérieure ou ta-

ble de la boîte la portion en saillie des pointes L, L

qui par suite abandonnent le papier qu’elles mainte-

naient.

« En cet état, la descente du plioir qui entre en ac-

tion, contraint la feuille de pénétrer en se repliant

moitié sur moitié dans la fente à l’intérieur de la

boîte, puis au moment où le bras de levier H sur

l’arbre principal cesse d’être en prise avec le bras J à

l’extrémité du plioir, les ressorts en spirale G, G font

remonter le plioir à sa première position en aban-

donnant la feuille de papier dans la fente de la boîte ;

alors le premier pli étant terminé, les excentriques

0, 0 ayant dépassé aussi les bouts des leviers M, M,

les contre-poids N, N font relever les pointes L, L

au-dessus de la table de la boîte, toutes prêtes à re-

cevoir une autre feuille.

« P est un arrêt à ressort ou un tampon qui sert à

balancer le mouvement trop vif qui se produirait par

l’élévation subite du plioir E sous l’action des res-

sorts montés sur son axe. Ce plioir ne doit s’élever

ou s’abaisser qu’avec douceur, de manière à faire pé-

nétrer la feuille dans la fente et à en sortir lui-même

librement ; seulement on a remarqué que lorsque le

BROCHAGE. 47

plioir était dentelé sur le bord à peu près comme la

lame d’une scie fine, le pliage s’effectuait d’une manière

bien plus exacte que lorsqu’il était tout-à-fait uni.

« La denture empêche la feuille de glisser, non-

seulement horizontalement sur la lame, mais encore

transversalement ; or, un glissement de quelques mil-

limètres qui aurait lieu suivant l’une ou l’autre direc-

tion pendant le pliage, rendrait cette opération dé-

fectueuse soit pour la brochure ou la reliure, soit

pour le pliage des journaux.

« On pourrait aussi avoir recours, pour assurer le

registre exact des feuilles, à d’autres moyens que ce-

lui de l’emploi des pointes L, L, par exemple à des

lignes placées en saillie sur la table de la boîte, sur

les côtés du plioir et parallèles avec lui, mais tous

ces moyens sont faciles à imaginer.

« Jusqu’à présent on n’a encore formé qu’un pli, et

la feuille est toujours dans la chambre étroite de la

boîte dans laquelle elle a été introduite par la fente

K, K. Il s’agit de la plier une seconde fois. R, R, sont

des couples de roues d’angle, les unes calées sur l’ar-

bre principal, les autres sur un arbre vertical Q, et

qui servent à rendre synchrones les mouvements de

ces deux arbres. R2 est une barre à faces parallèles

qui glisse dans les colliers S, S et se relie par une

articulation T au second plioir U, ainsi qu’on le voit

dans la figure 6, et séparément avec les pièces qui

en dépendent dans la figure 7. V est un bras fixé

sur l’arbre vertical Q et qui, lorsque celui-ci tourne,

vient frapper un autre bras W attaché à la barre R2,

la chasse en avant en la faisant avancer de la droite

à la gauche de la machine, ce qui met en action le

second plioir et le fait marcher d’un quart de cercle

vers la droite.

48 BROCHAGE.

« Le mouvement de ce plioir fait pénétrer la feuille

de la chambre étroite, où elle était, dans une autre

chambre étroite semblable, et horizontale, formée sur

un des côtés de la première. Aussitôt que le bras V

cesse d’être en prise avec le bras W, la barre R2 et

le plioir sont ramenés à leur première position par

les ressorts en spirale X, X, et ce second pli terminé,

la feuille est alors pliée en quatre ; le plioir étant ra-

mené à son tour, la feuille reste dans la seconde cham-

bre étroite perpendiculaire à la première.

« La figure 8 est une vue détachée du troisième

plioir a ; il a son axe ou ses appuis en b, b et se re-

lie par une articulation c à une barre à faces parallè-

les d qui glisse de haut en bas dans les guides e, e. f

est un bras du levier fixé sur l’arbre principal C et

qui, lorsque celui-ci tourne, vient frapper contre le

mentonnet g fixé sur la barre d, relève celle-ci, qui,

par l’intervention de l’articulation c, fait marcher le

plioir de haut en bas dans l’étendue d’un quart de

cercle, de manière que la feuille, déjà pliée en quatre

dans la seconde chambre étroite entre et pénètre

dans une troisième chambre étroite, formée sur une

des parois de la seconde. L’abattage de ce troisième

plioir a amène la feuille pliée trois fois ou en huit

feuillets entre la première paire de rouleaux h, h, que

font tourner constamment deux roues d’angle i, i,

qui ont des diamètres différents, de manière à pou-

voir augmenter la vitesse des rouleaux et débarras-

ser plus promptement la machine du papier qui la

traverse.

« Le mouvement est communiqué au premier rou-

leau h’ sur l’axe duquel est placée une des roues

d’angle, aux autres rouleaux, simplement par le frot-

tement au contact des surfaces. Les deux rouleaux

BROCHAGE. 49

extérieurs sont recouverts de drap et pressés forte-

ment l’un sur l’autre à l’aide de deux vis de ca-

lage k, k, tandis que ceux du couple intérieur sont

maintenus à distance et sans se toucher. Au moyen

de cette disposition, le couple intérieur saisit la

feuille pliée sans pincer le plioir, et la transmet au

couple extérieur où elle est plus ou moins pressée

suivant que l’exige la nature du travail. Aussitôt que

le bras f abandonne le mentonnet g, la barre d et le

plioir a reviennent par l’effet du contre-poids d' à

leur première position.

« Pendant l’intervalle de temps ou les différents

plis ont été effectués, une autre feuille est placée sur

la machine par l’ouvrier, et c’est de cette manière

que le pliage des feuilles se poursuit sans interrup-

tion, un seul ouvrier pouvant alimenter la machine

au taux variable de un mille à deux mille feuilles

par heure.

« On peut faire tourner l’arbre principal de la ma-

chine à la main ou par une force mécanique.

« Dans la marche qu’on vient de décrire, toutes les

pièces qui effectuent les mouvements du premier et

du second pliage sont fixes et exigent rarement qu’on

les ajuste une fois qu’elles ont été mises en place ;

mais le troisième plioir et les pièces qui le mettent

immédiatement en action sont assemblés sur une

plaque mobile l qui glisse dans deux guides m, m, et

qu’on fait marcher à l’aide d’une vis et d’une mani-

velle n, de manière à faire avancer le plioir, les rou-

leaux, etc., vers la droite ou vers la gauche et régler

ainsi la position de ce plioir, suivant la marge ou

autre indication quelconque du papier qu’on veut

plier.

« Au lieu de faire relever la lame ou plioir E qui

50 BROCHAGE.

sert à donner le premier pli ou à plier le papier en

deux par des ressorts pour l’amener dans une posi-

tion haute toute prête à mettre une feuille dessous,

on peut attacher un contre-poids au bras court J, ce

qui produira le même effet que les ressorts. Le re-

tour du second plioir peut aussi s’opérer avec une

bande de caoutchouc vulcanisé ou tout autre ressort

propre à remplacer le ressort en spirale indiqué dans

les figures. »

-----------

Une autre machine anglaise, construite par Bir-

chall, qui l’envoya à l’exposition de Londres de 1851,

a longtemps servi à plier les feuilles de l'Illustrated

London news. Dans cette machine, chaque pli est

formé par une lame ou plioir en mouvement alterna-

tif qui commence à plier le papier, et aussi par une

couple de rouleaux qui complètent le pli. La feuille

qu’il s’agit de plier est déposée sous le plioir alter-

natif qui, en descendant, la fait fléchir au milieu, rap-

proche ses deux moitiés et fait pénétrer le pli

entre une couple de rouleaux horizontaux et tour-

nants. Ces rouleaux la font descendre entre deux sé-

ries de rubans sans fin et en position convenable

pour être saisie par un second plioir et une seconde

couple de rouleaux qui lui donnent un pli à angle

droit avec le premier. Le troisième pli se forme de la

même manière.

D’autres machines analogues ont figuré aux diffé-

rentes expositions universelles ; mais nous ne sa-

chions pas qu’aucune ait eu un succès pratique du-

rable. Celles dont on a essayé de tirer parti n’ont

guère pu être utilisées que par des éditeurs de jour-

naux.

BROCHAGE. 51

2. machines à coudre.

Ces machines sont assez nombreuses. Il en sera

question au chapitre relatif à la Reliure mécanique.

3. Brocheuses mécaniques.

Nous avons dit que ces machines plient et cousent.

La plus ingénieuse est probablement celle de Sulzberg

et Graf, de Frauenfeld, en Suisse, qu’on a vue à Lon-

dres en 1862.

« Par les moyens ordinaires de pliage et de bro-

chage, une ouvrière habile, travaillant dix heures par

jour, ne peut plier plus de 5,000 feuilles, et le même

temps lui est nécessaire pour le brochage de ce même

nombre de feuilles ; de sorte qu’en somme c’est 2,500

feuilles qu’elle peut plier et brocher par jour.

« Au moyen de la machine en question, desservie

par deux jeunes garçons, dont l’un donne le mouve-

ment et dont l’autre alimente de feuilles à ployer, on

arrive à plier et brocher, dans une journée, avec la

plus grande exactitude, environ 10,000 feuilles.

« Cette machine est indiquée par les figures 9, 10 et

11, planche première.

« La figure 9 en est une vue en élévation, du côté

de la transmission de mouvement ; la figure 10, une

vue de face ; et la figure 11, un plan ou section hori-

zontale faite à la hauteur de la ligne 1-2 de la fi-

gure 9.

« Elle se compose d’un bâti en fonte composé de

deux flasques verticales A A, assemblées par des en-

tretoises et des cintres de même métal et une table

intermédiaire B. Au-dessus de cette première table est

montée une table supérieure A’ A’ se raccordant avec

la première par les montants extrêmes C C, et par deux

52 BROCHAGE.

montants intérieurs D, D, lesquels présentent une ou-

verture étroite verticale d pour le passage d’un cou-

teau de pliage.

« La table supérieure A’ A’ est percée d’une ouver-

ture longitudinale qui permet aussi le passage d’un se-

cond couteau de pliage. Ces deux couteaux manœu-

vrent dans des sens perpendiculaires.

« Enfin, après cette double opération, la feuille est

amenée en regard et parallèlement à l’axe de deux

cylindres, où elle reçoit l’action d’un troisième cou-

teau qui achève la triple opération du pliage.

« Le premier couteau I, disposé au-dessus de la

table A’, agit verticalement en descendant. A cet

effet, il est monté sur une douille g fixée par deux

écrous sur une tige verticale I’ qui traverse des

guides i.

« Cette tige, qui transmet le mouvement au couteau

supérieur I, est reliée, d’une part, par une corde pas-

sant sur une poulie g’, à un ressort à boudin b fixé

en un point du bâti, et, d’autre part, par une chaine b'

qui s’enroule sur une poulie c, dont l’axe porte une

roue dentée e.

« L’axe de cette roue porte un petit levier o qui

appuie sur un ressort fixé au bâti ; ce levier empêche

que la poulie ne cède au mouvement du ressort b qui

tend à la faire tourner.

« On comprend déjà qu’un mouvement imprimé à

la roue dentée e puisse faire enrouler la chaîne b’ sur

la poulie c, et transmettre un mouvement vertical de

descente au couteau I, qui se relèvera ensuite sous

l’effort du ressort b. Pour qu’il puisse opérer sa des-

cente, la table A’ est percée d’une ouverture convena-

ble dans laquelle il s’engage et qui a pour objet aussi

de maintenir verticale la feuille soumise à un pre-

BROCHAGE. 53

mier pliage, afin qu’elle puisse recevoir l’action du

deuxième couteau vertical I2.

« Ce couteau est monté sur une crémaillère hori-

zontale F se manœuvrant dans les coulisses de la

table B. Cette crémaillère est actionnée par une roue

f, dentée seulement sur une certaine partie de sa cir-

conférence, afin que ses dents n’engrènent que pour

faire avancer la crémaillère de gauche à droite et que

celle-ci puisse revenir ensuite de droite à gauche,

sous l’action du ressort à boudin h, réuni à la cré-

maillère par une corde passant sur la poulie f. Le

deuxième couteau est guidé dans son mouvement de

va-et-vient par une rainure d ménagée dans l’épais-

seur des montants D.

« Derrière ces montants sont disposés deux cylin-

dres m et m’, garnis de feutre, qui sont animés d’un

mouvement de rotation au moyen de roues dentées

calées sur leurs axes, et qui reçoivent le mouvement

des organes de la machine, ainsi que les roues f et e,

comme on le verra ci-après.

" La roue f porte d’ailleurs, à sa circonférence,

une rainure qui permet le passage de la crémaillère,

afin que celle-ci puisse se mouvoir sans entraîner

cette roue. La feuille, après son deuxième pliage,

vient s’appliquer contre les cylindres m et m’ et pa-

rallèlement à leurs axes, pour être soumise à l’action

du troisième couteau I2 monté, à la hauteur de la

jonction des cylindres m et m’, sur une pièce hori-

zontale glissant dans des coulisses.

« Cette pièce est munie d’un goujon sur lequel agit

un excentrique calé sur un arbre vertical aussi ac-

tionné par les organes de la machine. Un ressort à

boudin h enveloppe la tête du guide du troisième cou-

teau et le sollicite toujours à revenir en arrière,

54 BROCHAGE.

après qu’il a été poussé en avant pour opérer le troi-

sième pliage de la feuille s’engageant alors sous le

cylindre qui accuse en définitive les pliures.

« Les divers mouvements pour la manœuvre de ces

couteaux s’opèrent ainsi :

« Sur un arbre r est calé un volant l et un pignon

k qui transmet son mouvement à une roue q calée sur

un axe v v dont les extrémités portent des secteurs

dentés q1 et q2, qui engrènent avec les roues e, p

et x.

« Le secteur denté q’ donne le mouvement à la roue

e ; la chaine b s’enroule alors sur la poulie c et tirant

à elle la tige à laquelle est fixé le couteau I, pour opé-

rer la première pliure ; le secteur quittant la roue e,

le ressort b agit, soulève le couteau, et, à bout de

course, le petit levier o maintient l’arrêt de la roue e.

« Après la manœuvre du secteur q1, c’est le sec-

teur q2 qui agit pour donner le mouvement à la roue

p, et, par suite, à celle f, qui actionne la crémaillère

F munie du deuxième couteau I2. L’action de ce cou-

teau a lieu verticalement en avançant de gauche à

droite (fig. 1), et son retour en sens inverse par l’in-

fluence du ressort h.

« Le troisième couteau est actionné par la roue x,

qui donne le mouvement à une paire de roues d’an-

gle r’ ; l’une d’elles est montée sur l’axe vertical t,

muni de l’excentrique y, qui agit sur le goujon de

tête de la glissière munie du troisième couteau, glis-

sière également soumise à l’action du ressort n, qui

en opère le retrait et, par conséquent, celui du cou-

teau I2.

« La roue x porte sur son axe le double système

des roues coniques z et z2 disposées comme la roue

f, qui actionne la crémaillère F, c’est-à-dire accusant

BROCHAGE. 55

L’absence d’une partie de la denture pour en permet-

tre le dégagement sous l’influence des ressorts ac-

tionnant les arbres qui en reçoivent le mouvement.

La première engrène avec la roue w ; elle porte un

creux interrompant les dents pour que son axe

puisse faire un quart de tour sans entraîner la roue

w. L’axe de cette roue porte à son extrémité une

roue z2 qui, là, aide des roues v1 et v2, donne le mou-

vement aux cylindres m et m’.

« Sur l’axe t, au-dessus de la plaque B, sont calés

trois excentriques y, y1, y2, dans différentes positions

les uns par rapport aux autres. Ces excentriques ont

pour objet de faire mouvoir tour à tour :

« 1_ Un guide o, à l’angle duquel sont placées les

aiguilles qui doivent assembler les feuilles par des

brins de fils ;

« 2_ Le guide o2 qui porte le couteau I2 ;

« 3_ Le guide o3 portant la filiere x1, qui doit four-

nir le fil alimentaire pour le brochage.

« Avant que la feuille ait reçu le troisième pliage,

elle est brochée, ce qui a lieu de la manière suivante :

« En actionnant le volant l, le segment q2 donne le

mouvement à la roue x et opère, par suite, les mou-

vements qui en dérivent.

« A la première demi-révolution de cette roue et de

l’axe qui la porte, l’axe vertical t opère une révolu-

tion entière en communiquant ce mouvement aux

trois excentriques y, y1 et y2.

« L’excentrique y atteint d’abord le point le plus

élevé, et les aiguilles, qui ont été munies d’un bout de

fil et disposées horizontalement dans un guide o,

au-dessous de celui qui actionne le troisième cou-

teau, traversent la feuille en entrainant les extrémités

du fil.

56 BROCHAGE.

« Cette opération a lieu un peu avant l’action du

couteau I2, qui vient ensuite ; dans le retour de son

guide, les aiguilles reviennent, mais le fil reste en

arrière, l’excentrique y2 fait avancer la filière x’ vers

une paire de ciseaux s1, disposés pour s’ouvrir sous

l’action des ressorts. Un anneau dont le mouvement

s’opère par l’action de l’excentrique, ferme ces ci-

seaux, et le fil est coupé ; la filière revient alors en

arrière, sollicitée par un contre-poids s2, dont la

chaîne passe sur une poulie pour se rattacher aux

guides de la filière x1.

« Les bouts de fil qui dépassent la pliure se col-

lent dans l’assemblage général d’un certain nombre

de feuilles. »

En résumé, à mesure qu’elles sont pliées, piquées

et satinées, les feuilles tombent dans une boîte, après

quoi on les réunit en volume, au moyen d’un peu de

colle-forte, qui colle sur le dos toutes les extrémités

de fils qui sortent de chacune d’elles. Il ne reste plus,

après le séchage, qu’à appliquer la couverture. On

obtient ainsi une brochure d’une apparence satisfai-

sante, mais qui est loin d’être aussi solide que celle

que donne le procédé ordinaire, où toutes les feuilles

sont cousues avec le même fil.

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MM. Koch et Cie de Leipzig, sont également inven-

teurs d’une machine à plier, piquer et mettre en

presse les brochures et les livres peu épais, et

comme cette machine ressemble, dans beaucoup de

ses détails, à celle de MM. Sulsberg et Graf, nous

n’en ferons pas une description aussi étendue que

pour la précédente.

" Cette brocheuse, qui est représentée en perspec-

BROCHAGE. 57

tive dans la figure 12, même planche, est construite

entièrement en fer et plie environ 1,000 feuilles à

l’heure, les pique et les met en presse, est établie sur

deux modèles, l’un pour être manœuvré à la main,

l’autre par une force mécanique.

" La machine à plier se compose principalement de

deux flasques A, A montées et retenues par des bou-

lons et des écrous sur un patin robuste et rectangu-

laire B. C’est sur les traverses supérieures C qui

complètent et relient les flasques entre elles que sont

établis les divers appuis des excentriques, des engre-

nages, etc. Les traverses moyennes D, D portent la

table de pliage ainsi que les organes pour le piquage

et la pression.

« Voici maintenant comment s’opèrent le pliage,

le piquage et la pression.

« L’ouvrier qui fait le service de la machine place

la poignée de papier qu’il s’agit de travailler sur la

table a, qui, pour plus de commodité, peut être rele-

vée ou abaissée au moyen d’une vis b. Il pousse en-

suite une à une les feuilles de la table a sur la table

c, et si ce sont des journaux, peu importe que le pli

soit opéré plus ou moins exactement, tandis que si

ce sont des livres, surtout quand ils ont quelque va-

leur, il est indispensable que ce pli s’exécute correc-

tement dans la pointure.

« Sur cette table c c règne une fente d, dans laquelle

se meut en va-et-vient, par l’entremise de l’excentri-

que f, un couteau mousse ou plioir e qui descend

sur la feuille en la pliant en deux jusqu’à la hauteur

des traverses D. Arrivée en ce point, un second plioir

à direction normale avec le premier, se meut entre

les guides g, g, h, h, en pliant une seconde fois la

feuille en deux. Le troisième plioir se meut d’avant

58 BROCHAGE.

en arrière dans les guides i, i et amène la feuille ainsi

pliée sur le cousoir ou appareil de piqure K ; un fil

déroule sur une petite navette et enfilé sur deux ai-

guilles, est tiré, coupé par des ciseaux, puis saisi par

des cylindres qui le font passer à travers la brochure,

laquelle tombe en n pliée, piquée et pressée.

« Un ouvrier peu exercé peut plier, piquer et pres-

ser ainsi avec facilité 1,000 feuilles par heure, et un

ouvrier habile faire passer 1480 feuilles dans le même

temps.

« Lorsque la machine est commandée par la vapeur,

on n’a plus besoin du service d’un ouvrier : c’est une

pompe à air qui est chargée de poser les feuilles.

Une machine de ce modèle fournit par heure 2,800 à

3,000 feuilles très-correctement et carrément pliées,

piquées et pressées en brochures de 3, 4 et 5 feuilles. »

§ 4. -- TRAVAIL DU CARTONNEUR.

Outre les opérations proprement dites de sa pro-

fession, le brocheur est généralement chargé, dans les

petites villes, de cartonner les livres à bas prix,

de petit format ou de moyen format, tels que les ou-

vrages scolaires ou les recueils de prières et de can-

tiques. Il prend alors le nom de cartonneur ; mais,

comme son travail n’est qu’un empiètement sur celui

du relieur, c’est à l’un des chapitres consacrés à ce

dernier que nous en parlerons.

A Paris et dans les grandes villes, le cartonneur est

un industriel, qui reçoit de l’éditeur les ouvrages en

feuilles, qui les broche et les cartonne, en papier ou en

toile, et dont les attributions s’arrêtent à l’emploi de

la peau, qui concerne exclusivement le relieur.