ÉTUDE CRITIQUE
des
SYMPHONIES DE BEETHOVEN
Il y a trente-six ou trente-sept ans qu’on fit, aux concerts spirituels de l’Opéra, l’essai des œuvres de Beethoven, alors parfaitement inconnues en France. On ne croirait pas aujourd’hui de quelle réprobation fut frappée immédiatement cette admirable musique par la plupart des artistes. C’était bizarre, incohérent, diffus, hérissé de modulations dures, d’harmonies sauvages, dépourvu de mélodie, d’une expression outrée, trop bruyant, et d’une difficulté horrible. M. Habeneck, pour satisfaire aux exigences des hommes de goût qui régentaient alors l’Académie royale de musique, se voyait forcé de faire, dans ces mêmes symphonies dont il a organisé et dirigé avec tant de soin, plus tard, l’exécution au Conservatoire, des coupures monstrueuses, comme on s’en permettrait tout au plus dans un ballet de Gallemberg ou un opéra de Gaveaux. Sans ces corrections, Beethoven n’eût pas été admis à l’honneur de figurer, entre un solo de basson et un concerto de flûte, sur le programme des concerts spirituels. À la première audition des passages désignés au crayon rouge, Kreutzer s’était enfui en se bouchant les oreilles, et il eut besoin de tout son courage
