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sonates qu’il fit graver l'un a Amsterdam, et l’autre à Bologne en 1753. Moreschi, auteur d’un éloge du P. Martini, fait ainsi le parallèle des deux compositeurs, en tant qu’ils ont écrit des sonates : « Corelli, dit-il, a plutôt suivi la nature que l’art, Martini les a suivis tous les deux : dans ce dernier on voit briller le grandiose et l’art de la conduite, dans l’autre, qui est vraiment inimitable, la grâce et le sentiment éclatent davantage : Corelli nous fait admirer un enthousiasme presque divin, et Martini, une raison presque illuminée : le premier a écrit pour les âmes tendres, et le second pour les esprits élevés."— 4° XII Suonate da caméra a tre, due violini e violone o cembalo, op. 4. Bologne, 1694. L’édition publiée à Amsterdam, chez Roger, porte le titre de Ballet da caméra. Il a été publié à Paris, chez Leclère, une belle édition des quatre premiers œuvres de Corelli. — 5^ XII Suonate a violino e violone cembalo, op. 5, parte prima, parte secunda, preludii, allemande, correnti, gigue, sarabande, gavotte e follia, Rome, 1700, in-folio. Cet ouvrage, chef-d’œuvre du genre, place Corelli au premier rang comme compositeur de musique instrumentale. Ce n’est point par une pureté d’harmonie irréprochable que brille cet ouvrage immortel, mais par une variété de chants, une richesse d’invention, un grandiose tels, qu’aucune autre production du même genre n’en avait offert d’exemple. Les première (1), deuxième, troisième, cinquième, sixième et onzième so- nates sont surtout admirables. La dernière est une fantaisie intitulée Follia (2), consistant en vingt-quatre
(1) On trouvera cette première sonate dans la magnifique collection de M. Alard, Les maîtres classiques du violon, collection de morceaux choisis dans les chefs-d’œuvre des plus grands maîtres
classiques italiens, allemands et français. Paris, Gérard ; Mayence,
Schott.
(2) M. Léonard, aujourd’hui chef de l’école belge du violon, a
