Discussion Livre:Mérimée - Lettres à une autre inconnue, 1875.djvu

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  Concept général  
Transcription avec correction des coquilles (au sens de l’époque de l’édition)

Accentuation des majuscules.

Texte non modernisé (très-belles, poëtes, remercîments…) mais harmonisé (Présidente, Mademoiselle, Miss, Madame, Monsieur avec des majuscules ; Bismarck au lieu de Bismark).

Harmonisation de la présentation des lettres.

  Modifications du texte  

Modernisations typographiques 

Modernisations orthographiques 

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Scanilles particulières 

Remarques 

  Mise en page  

Chapitres, titres 

Tables des matières, tableaux 

Notes en bas de page 

Références internes et externes 

Remarques 

  Contributeurs  

Élaboration 

Modifications 

Remarques 

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  Voir aussi  
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Corrections[modifier]

  • Édition de référence pour les corrections : Gallica

Les informations relatives aux pages (numéro, libellé) correspondent à ceux de la balise <pagelist/> provenant de l’index.

Page 6 :Correction  : « repéter » → « répéter » (coquille)
Page 11 :Correction  : « terreure » → « terreur » (coquille)

Incohérences de date[modifier]

  • Lettre XV : le 28 février 1867 était un jeudi, non un dimanche.
  • Lettre XVIII : le 7 mai 1867 était un mardi, non un dimanche.
  • Lettre XXI : le 21 mai 1867 était un mardi, non un lundi.
  • Lettre XXXIV : le 7 décembre 1868 était un lundi, non un vendredi.

Expressions à vérifier avec d'autres sources, et à corriger au besoin[modifier]

Vache padarny pissar et Vache padorny pissar : coquille ou 2 sens différents ?

Fac-similés[modifier]

Vignettes et liens vers PDD

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Vignettes :

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AVANT-PROPOS

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Et d’abord à qui ces lettres sont-elles adressées ? Ces choses-là ne se savent jamais pertinemment. Prenons pour exemple l’autre Inconnue (la première) : tout le monde, à l’heure qu’il est, croit la connaître. Eh bien, si tout le monde s’était trompé, si le nom partout prononcé dans les salons, publié dans les journaux, au lieu d’être le

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vrai, n’était qu’une feinte adroitement imaginée pour dépister les gens trop curieux ? Je n’affirme rien (cette Inconnue-là n’est pas la mienne et je n’ai point à me mêler de ses affaires) ; mais un fait certain, irrécusable, c’est que le nom mis en avant par la rumeur publique passe aux yeux de ceux qui ont vécu dans l’intimité de Mérimée pour la plus énorme des invraisemblances. Vous connaissez une tragédie de Thomas Corneille, intitulée le Comte d’Essex, et le rôle important que joue certaine bague dans la pièce. Ici encore, il y eut une bague ; et celui-là, sans nul doute, en saurait plus

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long que vous et moi sur l’anecdote, qui aurait pu suivre les mouvements du mystérieux talisman et connaîtrait la main vers laquelle il s’en retourna sitôt après la mort de Mérimée. Je ne précise aucune conjecture, et prétends ne pas risquer le moindre jugement téméraire, mais je serais bien étonné si la personne qu’on prend généralement pour l’Inconnue était la vraie. Rien de plus indéchiffrable que ces sortes d’énigmes littéraires, et c’est justement là-dessus que la vanité humaine aime à spéculer. On n’est jamais fâchée d’être Elvire ou de se voir attribuer le mérite d’un livre

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imprimé sans nom d’auteur, et qui fait un certain bruit. En pareil cas, vous pouvez adresser vos compliments à la femme la plus honnête et la plus modeste : elle commencera par nier coquettement ; insistez, elle minaudera de l’éventail et sourira d’un sourire qui, s’il ne dit point oui, ne dit pas non ! Mentir par réticence n’est point mentir. On se souvient qu’il y a quelques années, nombre de belles dames se laissèrent, du cœur le plus léger, renommer comme les auteurs d’un joli roman alors fort en vogue. Un soir, à table : — Vous ne savez pas, nous dit la

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maîtresse de la maison, à côté de qui je vous ai placé ? Et, sans nous laisser le temps de formuler un mot banal de flatterie à l’adresse de notre voisine, elle ajouta : — Vous êtes à côté de l’auteur du Péché de Madeleine. Ici, la scène devenait palpitante d’émotion. Le roman ayant paru dans la Revue des Deux Mondes, notre voisine pouvait supposer que nous étions au fait ; d’autre part, elle n’en voulait point démordre ; toujours est-il que son assurance ne se démentit pas une seconde, et que, nous voyant l’air tout étonné de ce qu’on nous

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racontait, elle éclata de rire, en s’écriant : — Comment, vous, Monsieur, vous voudriez nous faire croire que vous ne connaissiez pas déjà l’auteur du Péché de Madeleine ? C’était s’en tirer en personne d’esprit et surtout de beaucoup d’aplomb. Depuis, le véritable auteur du Péché de Madeleine s’est nommé. Eh bien, le croirait-on ? en dépit de ses revendications réitérées, de sa signature mise en tête du volume, un certain doute plane encore sur le sujet, et trois ou quatre belles dames continuent à se disputer dans l’esprit du public la propriété de ce charmant livre, dont

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Madame Caro finira elle-même par se demander si véritablement elle n’a pas rêvé d’être l’auteur. Le public, pour si malin qu’on le renomme, le bon public ne sait jamais que ce qu’on veut qu’il sache, et quiconque voudra le duper le dupera. À ce jeu de l’anonyme et du pseudonyme, Mérimée était passé maître. Comment oublier cette idée qu’il eut, en 1825, d’aller découvrir le théâtre de Clara Gazul, comédienne espagnole ? Et cette autre idée qui le prit, en 1827, de publier le fameux volume intitulé : Guzla, ou Choix de poésies illyriques,

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recueillies dans la Dalmatie, la Bosnie et la Croatie ? Tout cela n’était que pure et simple mystification à l’adresse des classiques du temps, lesquels naturellement y furent pris et gobèrent sous couleur de traduction (traduction magistrale, le mot y est) des choses qu’ils eussent aussitôt conspuées leur venant d’un jeune écrivain[1]. Loeve-Veimars, un des plus brillants esprits de cette période, usa aussi beaucoup de ce moyen, et c’est pourquoi sans doute

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sa mémoire s’est effacée si vite. On se déguise, on se dérobe si bien, si bien, qu’à la fin, nul ne nous retrouve. Mais Loeve-Veimars, ainsi que Mérimée, ne venait lui-même qu’en seconde ligne ; le prestidigitateur par excellence en cet exercice était Beyle, un génie, celui-là, auquel un don manquait pourtant, le don du style. Or, Mérimée, lui, savait écrire, et doit à ce rare talent d’avoir conservé l’avantage sur son maître, disons mieux, sur le maître. Chercher à dénombrer les divers pseudonymes consommés par l’auteur de la Chartreuse de Parme, autant vaudrait essayer de remplir le tonneau des Danaïdes. Nous

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en avons dressé plusieurs listes (toutes incomplètes) à notre usage, et si bien à notre usage, que ce nom même de Lagenevais, dont on nous a souvent demandé l’origine, vient de là. Les dénicheurs de supercheries littéraires et faiseurs de lexiques ont beau s’évertuer, ils ne découvrent que ce qui, de soi-même, s’est mis à découvert. Et d’ailleurs, une Inconnue, si épais que soit le triple voile noué sous son menton, a toujours plus ou moins l’arrière-pensée d’être devinée. — Voici un paquet de lettres. Elles sont de Mérimée, et je voudrais les publier.

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— Rien de plus facile, Madame : vous n’avez qu’à choisir l’éditeur. — Mais, Monsieur, me répondez-vous que personne au monde ne saura jamais à qui ces lettres furent adressées ? — Je vous réponds au contraire, Madame, que tout le monde le saura. Ici, un léger tressaillement d’effroi presque aussitôt réprimé. — Comment, Monsieur ? — Oui, Madame, parce que c’est vous qui le direz. — Moi ? Quelle plaisanterie ! — Mais n’ayez crainte : en même temps que vous direz, ou, si vous aimez mieux,

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  1. ↑ Gœthe cependant ne fut point dupe ; tout en souriant à ce que cette malice pouvait avoir d’ingénieux et de réussi, il dénonça le faux et, comme on dit, « éventa la mèche ».
 
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