donné la peine de le retoucher ; s’il leur eût paru bon, ils en auraient respecté la forme, la pensée, les détails et jusqu’aux défauts. Et puis, les hommes de cette trempe n’étant pas plus communs en Allemagne qu’ailleurs, j’ai tout lieu de croire que mon ouverture n’est pas tombée entre les mains d’un musicien bien extraordinaire. La simple inspection de son travail en fournit une preuve évidente. Je ne parle pas du style de piano qu’il a substitué au style d’orchestre, et qu’on croirait souvent emprunté à des sonates faites pour des enfants de huit ans ; je ne dirai rien non plus de l’inintelligence complète dont il fait preuve d’un bout à l’autre de l’ouvrage, soit en reproduisant de la façon la plus plate et la plus mesquine ce qui eût nécessité toutes les puissances du piano pour donner une idée approximative de l’effet d’orchestre, soit en prenant souvent l’idée accessoire pour l’idée principale, et vice versa ; dans tout cela, il n’y a pas de la faute de l’arrangeur ; je suis persuadé qu’il n’y a point mis de malice. Mais ce qui me paraît vraiment déplorable, c’est que vous ayez chargé un pareil chirurgien de me faire d’aussi graves amputations. On ne coupe pas un membre d’ordinaire sans en connaître l’importance générale, les fonctions spéciales, les rapports intimes et l’anatomie interne et externe. Il n’y a que le bourreau qui puisse couper le poing à un malheureux, sans tenir compte des articulations, des attaches musculaires, des filets nerveux et des vaisseaux sanguins ; aussi le fait-il brutalement d’un coup de hache, et la tête du patient saute bientôt après. C’est le supplice des parricides. C’est celui, monsieur, que votre arrangeur m’a infligé. Il a fait disparaître non-seulement des passages entiers, mais des fragments
