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CÉSAR FRANCK




\relative c''' {
\clef G
\key d \major
\time 2/4
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
a2\( | e' | f | c\) |
}



du motif que j’ai catalogué sous la lettre C, dans le premier allegro :


\relative c, {
\clef F
\key f \major
\time 4/4
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
d4\( a'2 bes8 f\) |
}



Les deux autres phrases de cette seconde idée :


\score {
\relative c''' {
\clef G
\key d \major
\time 4/4
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
\partial 4 cis4 | d2. b4 | a1~ | a2. e4 | fis2. a4 | gis2. e4 | a2. cis4 | e1\laissezVibrer |
}
\layout{
    indent = 0\cm
  line-width = #120
  \set fontSize = #-1
} %layout
} %score
\header { tagline = ##f}



et :


\score {
\relative c' {
\clef G
\key d \major
\time 4/4
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
\partial 4 e4 | c' d e f | e2. c4 | f g a bes | \break
a1~ | a4 bes c a| f'1\( | f4 ees c a | e!1 |
}
\layout{
    indent = 0\cm
  line-width = #120
  \set fontSize = #-1
} %layout
} %score
\header { tagline = ##f}



sont spéciales au final, bien qu’on puisse retrouver dans la première quelques contours mélodiques du premier mouvement.

L’ordonnance du développement offre un choix de teintes vraiment merveilleux. Passant par ut dièze majeur (ré bémol), fa dièze, ré dièze (mi bémol), il se repose un instant en si bémol majeur, tonalité intermédiaire entre ré mineur et