se servir, dans l’école qu’il dirigeait, du chant de l’hymne de saint Jean-Baptiste ;
Ut queant laxis,
Resonare fibris
Mira gestorum,
Famuli tuorum
Solve polluti,
Labii reatum
Sancte Johannes.
Les enfans de chœur chantaient cet hymne au commencement et à la fin de la leçon qu’il leur donnait. Or, remarquez que dans la mélodie que Gui avait choisie pour ses élèves, l’intonation de la note s’élève d’un degré sur chacune des syllabes ut, ré, mi, fa, sol, la ; les successeurs de ce moine en ont conclu qu’il avait voulu désigner par ces syllabes les notes de l’échelle, bien qu’il ne se soit servi de ces noms en aucun endroit des traités de musique qui nous restent de lui. (Voyez Gui d’Arezzo dans la Biographie.) Tel est toutefois l’empire des préjugés, que depuis huit cents ans l’usage de ces notes n’a point subi d’interruption, et que l’honneur d’une invention à laquelle Gui n’a point pensé lui est restée, tandis que personne n’a songé à revendiquer pour lui la gloire d’avoir inventé la méthode d’enseignement par l’analogie, qui lui appartient réellement, et qui naguère a été donnée comme une chose nouvelle par M. Jacotot, sous le nom d’enseignement universel.
Gui était destiné à nous fournir, sans le savoir, des noms qui sont devenus populaires, car, suivant l’opinion générale, ce serait de lui qu’on aurait pris celui de la gamme, parce qu’il aurait ajouté au-dessous de la note la plus grave du système de S. Grégoire, une note qu’il aurait désignée par le gamma des Grecs. Mais lui-même nous apprend qu’il n’est pas l’auteur de cette adjonction, car il dit dans le deuxième chapitre de son Traité de musique intitulé Micrologue : « En premier lieu est placé le Γ grec ajouté par les modernes[1]. Ce passage, et un autre dont le sens n’est pas moins clair[2], n’ont point empêché qu’on se soit obstiné à décerner au moine de Pompose la gloire d’avoir inventé la gamme. Les erreurs historiques une fois établies sont plus fortes que la vérité appuyée de toutes ses preuves.
