choses de la terre, mais ne s’y attachant pas, allant au
delà : le regard du recueillement de la douleur, endormi
tout ouvert.
Lelio di Novellara. — Les fouds roux, et comme poncés de Rembrandt, mouvementés de montagnes, légèrement azurées à la Breughel, quelque chose comme si, d’un Salvator aux terrains brûlés, se levaient les cimes de glaciers, que le Vinci affectionne pour ses lointains.
Michel Ange. — « Les Parques » coloris livide, dans
lequel le dessin sèchement anatomique de Verocchio ne
laisse jaillir aucune audace du violent sculpteur.
Titien. — Un portrait de femme d’une beauté opulente, aux épais sourcils, aux grands yeux noirs, aux cheveux crespelés et reflétés de carmin, et dont une mèche vient mourir, à droite sur le cou : un portrait dans la douce gamme de la pâle chair du visage italien avec ses pommettes brillantes.
Sous deux doigts de dentelle, sa puissante gorge à la blancheur mate, se montre dans l’ouverture d’une robe de brocard bleu, passequillé de velours noir, agrémenté