NOTES 733
On dispersa, le mois dernier, aux enchères publiques, une collection singulière, dite de la Peau de l'Ours. On n'imagine pas ensemble plus disparate, plus évidemment inégal. J'en éviterai la nomenclature fastidieuse. Des noms connus, aimés, y voisineraient injustement avec d'autres noms qui jouissent à mon sens d'une célébrité indue. Personne n'y est très bien représenté, si ce n'est Picasso. Et c'est l'occasion de déplorer qu'un peintre aussi doué, dont on retrouve avec tant de plaisir après des années les premiers ouvrages et dont la manière ancienne me semble aller vers une solide consécration, adoptant la folie du jour, peigne aujourd'hui — si on peut dire peindre — avec des timbre-poste, des enveloppes et des en-tête de journaux ! L'homme qui a cerné d'un trait un peu dur, mais hardi et ferme, ses curieuses silhouettes de baladins et introduit dans ses essais décoratifs je ne sais quelle spiritualité troublante dont je ne vois l'exemple nulle part ailleurs, et pas même l'in- dication, consentant aujourd'hui aux excentricités niaises du futurisme ! quelle déchéance ! quelle misère ! Au milieu des novateurs d'hier, sa personnalité domine — et il renonce à celle-ci. Passons.
Camoin n'est pas Marquet. Son trait a moins de décision et ses valeurs moins de justesse. Mais dans le grand nombre d'études exposées à la galerie Druet, quelques unes, — des barques sur l'eau trouble d'un port — marquent une vigueur délicate. Comme beaucoup de ses émules, il s'en remet trop au hasard qui n'est pas l'inspiration.
La touche de Vuillard peut sembler hasardeuse. Non. Ou du moins la collaboration du hasard, il la limite à l'exécution des détails. Le hasard de la main raffine sur l'effet d'ensemble qui est volontairement obtenu. La grande décoration qu'on peut voir chez Manzi est le morceau le plus diapré, le plus un, le plus libre que nous connaissions de ce peintre. L'objet est partout respecté et cependant le peintre n'abdique nulle part. Papier peint, dira-t-on. Soit: nous avons le papier peint comme
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