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même tournure d'esprit chez M. Maurras, auquel il a consacré un petit lirre assez juste. Je ne l'éprouve guère en moi, mais je ne la honnis pas chez les autres. Elle permet des partis-pris pitto- resques et qui font réfléchir, des paradoxes qui naissent et meurent sous nos yeux. Et je continuerai à suivre docilement M. Gonzague Truc dans tous les chemins où sa fantaisie le portera encore, sûr d'en tirer, à défaut d'une vérité qui me persuade, une réflexion qui m'occupe.
ALBERT THI BAUDET
RENOIR
Les journaux et les rovues du monde entier ont pleuré la mort de Renoir, et rendu hommage à cette vie admirable entièrement consacrée au travail ; mais trop de littérateurs n'ont, dans leur hâte, célébré que le ** maître impressionniste ", propageant une erreur dont le public ne demande qu'à être bercé. Car, à ses yeux, entre Monet, par exemple, et Renoir, il n'est pas de différence radicale : ce sont deux " maîtres impressionnistes". Or, s'il est une légende qu'il nous paraît pieux de détruire, c'est bien celle qui fait ces deux figures fraternelles. Renoir, comme Cézanne, fut un peintre anti- impressionniste. S'il ne le fut pas à ses débuts, il sut le devenir à l'âge où il était nécessaire qu'il opérât ce retour ; et c'est à partir de ce moment qu'il devint le grand artiste que l'on sait, héritier de Rubens et de Watteau. Il est piquant de noter le sort de cette école impressionniste qui ne s'illustre que par les défections qu'elle provoqua au sein de ses adeptes.
Née d'une réaction contre la convention archi-usée de l'académisme officiel, elle suscita un désir louable de réalisme* Mais ce désir fut aussi mal orienté que possible ; il visa tout de suite le but le plus déraisonnable qui fut : il confondit le réel avec le visible, imagina que la sensation seule pouvait suf&re à la connaissance, et qu'enregistrer tous les accidents, sans en déterminer la cohésion et le rythme, était un suffisant exercice artistique. L'idéal impressionniste pur, il faut avoir le courage de le dire, est d'une naïveté déconcertante. On ne
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