LES ORIGINES
��DU
��THEATRE LYRIQUE MODERNE
��CHAPITRE PREMIER.
DE L'UNION DE LA MUSIQUE ET DU DRAME.
��Ce qu'il faut penser du mouvement de réaction, qui s'annonce dans la mu- sique contemporaine, contre le genre de l'opéra. — Opinion de la litté- rature du dix-septième siècle sur la musique dramatique. Examen de ces critiques.
De la prétendue immoralité de l'opéra. — Elle no tient pas au genre, mais à l'esprit qui l'emploie. — Comment les reproches de Boileau ne peuvent s'appliquer aux grands maîtres de l'opéra»
Quel rôle convient-il de donner à la musique, dans le drame? — La décla- mation chantée. — L'expression musicale des sentiments. — La descrip- tion des faits extérieurs.
De l'union de la musique et de la poésie. — Est-elle possible? Les deux arts n'ont-ils pas des lois différentes ? — On ne peut juger suivant les mêmes principes l'opéra en Italie, en France et en Allemagne. — Il n'est qu'on Italie un genre vraiment spontané, homogène et parfait. — Com- ment l'âme italienne s'y reflète naturellement.
L'opéra « est l'ébauche d'un grand spectacle, p — Quel est ce grand spec- tacle. — Rêve de Wagner.
��Personne n'a songé, je pense, si ce n'est par boutade, à con- tester les droits et le pouvoir de la musique. On peut s'en plaindre, mais non les nier. Ils sont ceux de la rêverie humaine. On discute davantage l'union do la musique et du drame. La question est loin d'être vidée. Il semble même que de nos jours
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