et le dialogue sont autrement épicés. Monsieur Tout-le-Monde est parfois bien incompréhensible !
Nous allons arriver à Faust ; mais avant de jeter un coup d’œil sur cette illustre partition, il convient de remarquer combien on se ferait du génie de Gounod une idée incomplète, si l’on se bornait à l’étude de ses œuvres dramatiques. Les travaux du théâtre n’ont jamais arrêté chez lui le cours des œuvres écrites pour l’Église. Là encore, il fut un hardi novateur, ayant apporté dans la musique religieuse non seulement ses curieuses recherches de sonorités orchestrales, mais aussi ses préoccupations au sujet de la vérité de la déclamation et de la justesse d’expression, appliquées d’une façon inusitée aux paroles latines, le tout joint à un scrupuleux souci de l’effet vocal et à un sentiment tout nouveau rapprochant l’amour divin de l’amour terrestre, sous la sauvegarde de l’ampleur et de la pureté du style. La Messe de Sainte-Cécile fut le triomphe de l’auteur dans le genre religieux, à cette époque printanière de son talent ; elle fut très discutée, en raison même du grand effet qu’elle produisit : car l’effet, sous les voûtes de Saint-Eustache, en fut immense. De ce moment date aussi le fameux Prélude de Bach ; ces quelques mesures, auxquelles je ne crois pas que l’auteur, quand il les écrivit, prêtât beaucoup d’importance, firent plus pour sa gloire que tout ce
