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Contre-Basse

La partie de C. B. s’écrit en Clef de Fa 4^me ligne

La CONTRE-BASSE est montée de trois cordes, elle s’accorde par Quintes ; sa 3^me corde donne le Sol, la 2^me le Ré, et la 1^re le La (on peut aussi accorder Sol à la place du La). Dans tous les Orchestres sérieux on n’emploie que la Contre-Basse à quatre cordes, elle s’accorde par Quartes, Mi, La, Ré, Sol.

Une remarque très importante à noter est celle-ci : la Contre-Basse rend les notes une Octave au-dessous de celles qui figurent sur la portée, l’Orchestrateur ne doit pas l’oublier.

Ex :

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$\new PianoStaff << \new Staff = "up" { \relative c { \clef bass \cadenzaOn \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f g^"Accord." d' a' \bar "||" g,^"Etendue." d' a' b c d e \tiny f g \bar "||" \normalsize e,,^\markup{\left-column {"Accord des C. B." "à 4 Cordes."}} a d g \bar "||" } } \new Staff = "down" { \relative c, { \clef bass \cadenzaOn \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \tiny g^"Effet." d' a' \bar "||" g, d' a'_"Effet." b c d e f g \bar "||" e,,^"Effet." a d g \bar "||" } } >>$

Par conséquent lorsqu’on écrit Violoncelle et C. B., à l’unisson, le Violoncelle donnant réellement la note écrite, et la C. B. rendant cette même note une octave plus bas, on entend les octaves suivantes :

Ex :	Violoncelle et Contre-Basse	23 $\new PianoStaff << \new Staff = "up" { \relative c { \clef bass \cadenzaOn \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f g^"Unis." d' a' \bar "\|\|" } } \new Staff = "down" { \relative c, { \clef bass \cadenzaOn \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \tiny <g g'> <d' d'> <a' a'> \bar "\|\|" } } >>$
	Effet

La plupart des traits qui s’écrivent pour le Violoncelle ne sauraient nullement convenir à la C. B., étant donné la dimension de ce dernier instrument, on comprend que son maniement en soit plus difficile ; il ne faut pas oublier que son rôle est avant tout de marquer la basse, soit en notes brèves, ou en notes soutenues. Le Pizzicato résonne également très bien sur la C.-Basse.

On peut cependant pratiquer sur la C. B., des traits d’un mouvement vif, en ayant soin d’éviter de trop grands sauts.

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$\relative c { \clef bass \tempo \markup {All\super o} \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 3/4 c8^"Facile." d16 e f g a b c4 \bar "||" \time 4/4 g8 a16 b a g f e d c b a g4 \bar "||" \time 3/4 c8^"Plus difficile." e16 g c g e g c,4 \bar "||" c16^"Impraticable." g' c g c, g c c' c,4 \bar "||" }$

On n’emploie pas les doubles cordes sur la Contre-Basse, cependant on pourrait par hasard avoir l’occasion d’y mettre ou quelques quintes, ou octaves contenant une corde à vide. Au besoin on pourrait aussi employer des Divisions, mais bien rarement.