plus embrévés en feuillure comme à Amiens, mais tiennent à l’appareil général ; ce qui permettait, en leur donnant plus de légèreté, d’obtenir plus de résistance et de diminuer la force des armatures en fer. Le triforium est, comme nous le disions tout à l’heure, intimement lié à la fenêtre, il est ajouré comme elle, et les tympans destinés à porter le plafond du passage C ne présentent que des surfaces pleines peu importantes. La cloison extérieure D est ajourée comme la galerie E, quoique d’une taille plus simple. C’est à cette cloison D que sont attachés les panneaux de vitraux. Les barres de fer G forment un chaînage continu passant à travers les piles et les meneaux, et reliant toute la construction. Bientôt on voulut même supprimer ces petits tympans pleins au-dessus des archivoltes du triforium, et ne plus avoir qu’une claire-voie sans autre interruption que l’assise de plafond entre le haut de la galerie et les baies. Les fenêtres et le triforium ne parurent plus être qu’une seule ouverture divisée par des meneaux et des découpures complètement ajourées. (voy. Triforium ). Alors les travées des grandes nefs ne furent composées que des arcades des bas-côtés et d’un fenestrage comprenant tout l’espace laissé entre le dessus des archivoltes de ces travées et les voûtes hautes. Si les sanctuaires n’avaient point de collatéraux, on les mettait entièrement à jour au moyen d’une galerie vitrée surmontée d’un fenestrage comprenant tout le vide entre les piles. C’est ainsi qu’est construit le chœur de l’église Saint-Urbain de Troyes, qui n’offre aux regards qu’une splendide lanterne de verrières peintes reposant sur un soubassement plein, de trois à quatre mètres seulement de hauteur[1].
Nous avons donné au mot Chapelle, fig. 4, 5 et 6, la disposition des fenêtres de la chapelle royale du château de Saint-Germain-en-Laye, disposition qui met à jour tout l’espace compris entre les contre-forts de l’édifice en isolant les formerets de la voûte, de manière qu’à l’extérieur cette chapelle laisse voir, seulement comme parties solides, des piles et de grands fenestrages carrés. Cette tendance à laisser entièrement à jour les tapisseries des édifices religieux entre les contre-forts, de ne plus faire que des piles portant des voûtes avec une décoration translucide à la place des murs, est évidemment la préoccupation des architectes dès le milieu du XIIIe siècle. Du moment où l’on adopta les verrières colorées, la peinture murale ne pouvait produire dans les intérieurs que peu d’effet, à cause du défaut de lumière blanche et de l’éclat des vitraux ; on prit donc le parti de n’avoir plus que de la peinture translucide, et on lui donna la plus grande surface possible.
La Champagne précède les autres provinces de France, lorsqu’il s’agit d’adopter ce parti. Les bas-côtés de la nef de Saint-Urbain de Troyes, dont la construction date de la fin du XIIIe siècle, présentent entre les contre-forts cette disposition d’un fenestrage rectangulaire, très-riche, indépendant des voûtes. L’architecte de cette église si curieuse, voulant adop-
- ↑ Voy. Construction, fig. 103, 104, 105 et 106.
