XIVe siècle, ne rappelle en aucune façon, par son style, la porte latérale de la cathédrale de Reims que nous avons donnée (fig. 77). C’est qu’en effet, entre l’architecture de la Champagne et celle de Picardie, les différences sont notables au commencement du XIIIe siècle, et cependant les architectes de ces monuments étaient tous deux sortis du domaine royal ; mais il est évident (et cela est à leur louange) que ces maîtres savaient plier leur talent aux traditions locales, à la qualité des matériaux mis à leur disposition et au génie des populations qui les appelaient. La porte latérale de la nef de Notre-Dame d’Amiens est encore, dans les détails de la sculpture, quelque peu empreinte du style du XIIe siècle, mais la composition est entièrement nouvelle. D’abord elle est accompagnée de deux arcades aveugles comprises entre les contre-forts ; les trois arcs (celui central étant presque plein cintre) sont surmontés de gâbles figurés par un simple bizeau ; son ensemble est large et trapu ; la statuaire en est exclue. En effet, autant l’architecture gothique champenoise, à son origine, est prodigue de statuaire, autant celle de Picardie en est avare. Mais, en revanche, la sculpture d’ornement est riche et largement développée ; les chapiteaux de cette porte (fig. 78) sont beaux ; les tailloirs et même les astragales sont décorés ; le tympan est couvert d’une tapisserie de rosaces d’un grand caractère. Déjà les arcs sont accompagnés de redents et les profils sont fins et multipliés. On retrouve dans cette composition secondaire l’ampleur, qui est une des plus belles qualités de la cathédrale d’Amiens. Ce ne sont plus les proportions massives et allongées de Notre-Dame de Reims ; les supports sont grêles et les ouvertures larges. C’est ainsi que ces artistes savaient mettre de l’unité dans leurs œuvres et adopter un parti, suivi fidèlement dans les détails aussi bien que dans les ensembles de leurs compositions. En A, est tracé le plan de la porte latérale de la cathédrale d’Amiens ; en B, au vingtième de l’exécution, la section d’un pied-droit avec sa colonnette monolithe, les tailloirs des chapiteaux et la trace des archivoltes sur ces tailloirs, les profils a et b formant les redents ; le nu du tympan étant en c. En C, est donné, également au vingtième, un fragment de la tapisserie qui décore le linteau-tympan.
Vers la même époque, on reconstruisait la cathédrale de Chartres sur des fondations antérieures. Au pied des deux contre-forts occidentaux des deux bras de croix, l’architecte du commencement du XIIIe siècle ménageait deux portes destinées à donner entrée à la crypte. Ces portes sont d’une extrême simplicité et ne se recommandent que par la beauté de leur structure. Nous donnons (fig. 79) l’une d’elles. Un large bizeau ébrase les jambages et l’archivolte extérieurement ; le linteau-tympan, soutenu par deux corbeaux, est percé d’un œil destiné à éclairer la descente à la crypte. En A, est tracée la coupe de cette porte. Ici encore on peut saisir l’harmonie répandue dans ces édifices du commencement du XIIIe siècle. Par son caractère seul, ce membre d’architecture se
