Théorie de la musique (Danhauser, 1889)/I/6

Lemoine et Fils, Éditeurs, 1889 (p. 10-11).

Du rapport des clés entre elles. — Des mouvements. ►

Des clés. — Échelle musicale. — Utilité des différentes clés.

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6^e Leçon.

DES CLÉS.

18. Les clés se placent au commencement de la portée. Elles servent à fixer le nom des notes et à indiquer en même temps la place que celles-ci occupent dans l’échelle musicale. (Voir § 21, l’échelle musicale).

19. Il y a trois figures de clés.

1^o La clé de fa qui se place sur la 3^e ligne de la portée et sur la 4^e.	$\relative c { \override Staff.Clef #'stencil = ##f \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn s1^\markup{3\super e ligne} \mark\markup{Clé de Fa.} \override Staff.Clef #'stencil = ##t \clef varbaritone s s1^\markup{4\super e ligne} \clef bass s1 \bar "\|\|" }$
2^o La clé d’ut qui se place sur la 1^re ligne, sur la 2^e, la 3^e et la 4^e.	$\relative c { \override Staff.Clef #'stencil = ##f \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn s1^\markup{1\super re ligne} \mark\markup{Clé d’Ut.} \override Staff.Clef #'stencil = ##t \clef soprano s s^\markup{2\super e ligne} \clef mezzosoprano s s^\markup{3\super e ligne} \clef alto s s^\markup{4\super e ligne} \clef tenor s \bar "\|\|" }$
3^o La clé de sol qui se place sur la 1^re ligne et sur la 2^e.^[1]	$\relative c { \override Staff.Clef #'stencil = ##f \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn s1^\markup{1\super re ligne} \mark\markup{Clé de Sol.} \override Staff.Clef #'stencil = ##t \clef french s s^\markup{2\super e ligne} \clef treble s \bar "\|\|" }$

20. Chaque clé donne son nom à la note placée sur la ligne même qu’elle occupe.

$\relative c { \override Staff.Clef #'stencil = ##f \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn s1 \mark\markup{Clé de Fa.} \override Staff.Clef #'stencil = ##t \clef varbaritone f_"fa" s \clef bass f_"fa" \bar "||" s1 \mark\markup{Clé d’Ut.} \clef soprano c'_"ut" s \clef mezzosoprano c_"ut" s \clef alto c_"ut" s \clef tenor c_"ut" \bar "||" s1 \mark\markup{Clé de Sol.} \clef french g'_"sol" s \clef treble g_"sol" \bar "||" }$

Le nom d’une note étant connu, il est facile de trouver le nom des autres notes ; car elles se succèdent toujours dans l’ordre indiqué précédemment (§ 15) ; par conséquent si la note placée sur la deuxième ligne est un sol, celle qui est placée dans le premier interligne, c’est-à-dire immédiatement au-dessous de ce sol, est un fa.

Ex.
$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn g1^sol f^"fa" \bar "||" }$

La note placée dans le deuxième interligne, c’est-à-dire immédiatement au-dessus de ce sol, est un la.

Ex.
$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn g1^sol a^"la" \bar "||" }$

En procédant de même, on trouve le nom de chacune des autres notes.

Ex.
$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn g1^"sol" a^"la" b^"si" c^"do" d^"ré" e^"mi" f^"fa" \huge g1^"SOL"_\markup{\left-column {"Note" "placée sur la" "même ligne que la clé."}} \normalsize a^"la" b^"si" c^"do" d^"ré" e^"mi" f^"fa" g1^"sol" a^"la" b^"si" c^"do" d^"ré" \bar "||" }$

Il faut se rappeler qu’après avoir épuisé la série des sept noms de notes, on recommence une seconde série identique à la première, puis une troisième, etc.

ÉCHELLE MUSICALE.
UTILITÉ DES DIFFÉRENTES CLÉS.

21. L’échelle musicale est la réunion de tous les sons appréciables à l’oreille, depuis le plus grave jusqu’au plus aigu, et pouvant être exécutés par des voix ou des instruments.

On divise cette échelle en trois parties principales ; chacune de ces parties prend le nom de registre.

Le registre du grave qui comprend les sons les plus graves. (1^er tiers de l’échelle).

Le registre de l’aigu qui comprend les sons les plus aigus. (3^e ou dernier tiers de l’échelle).

Le registre du médium qui comprend les sons intermédiaires, plus aigus que ceux du registre grave, et plus graves que ceux du registre aigu. (2^e tiers de l’échelle).

22. L’échelle musicale ayant une très grande étendue, les sons qu’elle contient ne pourraient s’écrire sur une seule portée sans le secours d’un grand nombre de lignes supplémentaires, C’est pour obvier à cet inconvénient qu’on a imaginé les diverses clés au moyen desquelles on peut placer sur la portée les différents registres de l’échelle musicale.^[2]

EXERCICE.

Écrivez au-dessus de chaque note le nom qui lui appartient. (Guidez-vous sur la note occupant la même ligne que la clé et dont le nom est indiqué).

Clé de sol sur la 1^re ligne.	$\relative c' { \clef french \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn d1 e f \huge g^"SOL" \normalsize a b c d e f g a b c d e c a f e b g e f a c e g b c \bar "\|\|" }$
Clé de sol sur la 2^e ligne.	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn g1 a b c d e f \huge g^"SOL" \normalsize a b c d e f g a b c a f d b a e c a b f' b c \bar "\|\|" }$
Clé d’Ut sur la 1^re ligne.	$\relative c' { \clef soprano \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn a1 b \huge c^"UT" \normalsize d e f g a b c d e f g a f d b g e c a b d f a c e c \bar "\|\|" }$
Clé d’Ut sur la 2^e ligne.	$\relative c { \clef mezzosoprano \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn f1 g a b \huge c^"UT" \normalsize d e f g a b c d e c a f d b g f a c e g b c \bar "\|\|" }$
Clé d’Ut sur la 3^e ligne.	$\relative c { \clef alto \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn d1 e f g a b \huge c^"UT" \normalsize d e f g a b c d e c a f d b g e c f a c e c \bar "\|\|" }$
Clé d’Ut sur la 4^e ligne.	$\relative c { \clef tenor \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn b1 c d e f g a b \huge c^"UT" \normalsize d e f g a f d b g e c d f a c e g b, c \bar "\|\|" }$
Clé de Fa sur la 3^e ligne.	$\relative c { \clef varbaritone \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn g1 a b c d e \huge f^"FA" \normalsize g a b c d e f d b g e c a g b d f a c \bar "\|\|" }$
Clé de Fa sur la 4^e ligne.	$\relative c, { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn e1 f g a b c d e \huge f^"FA" \normalsize g a b c d e c a f d b g f a c e g c, \bar "\|\|" }$

↑ La clé de fa qui se place sur la 3^e ligne, la clé d’ut qui se place sur la 2^e ligne, et la clé de sol qui se place sur la 1^re ligne, ne sont plus en usage ; elles ne sont utiles que pour la transposition.
↑ Voir la note (c) à la fin du volume.

[1] La clé de fa qui se place sur la 3^e ligne, la clé d’ut qui se place sur la 2^e ligne, et la clé de sol qui se place sur la 1^re ligne, ne sont plus en usage ; elles ne sont utiles que pour la transposition.

[2] Voir la note (c) à la fin du volume.

[1]

[2]

6e Leçon.DES CLÉS.

ÉCHELLE MUSICALE.UTILITÉ DES DIFFÉRENTES CLÉS.

6^e Leçon.

DES CLÉS.

ÉCHELLE MUSICALE.
UTILITÉ DES DIFFÉRENTES CLÉS.