dant. Je m’adresserai aux gens de lettres pour savoir si la Fontaine a employé une forme excellente en jetant un petit vers isolé de deux pieds à la fin d’une de ses fables :
Mais qu’en sort-il souvent ?
Du vent,
Leur réponse affirmative, je n’en doute pas, explique et justifie le procédé analogue introduit dans la musique par beaucoup de musiciens, au nombre desquels il faut citer avec Weber, Gluck et Beethoven. Il nous semble aussi absurde de vouloir rhythmer la musique exclusivement de quatre en quatre mesures, que de n’admettre en poésie qu’une seule espèce de vers.
Si, au lieu d’avoir dit si finement :
Mais qu’en sort-il souvent ?
Du vent,
le fabuliste eût écrit :
Mais qu’en sort-il souvent ?
Il n’en sort que du vent.
il eût terminé sa fable par une insupportable platitude.
L’analogie de cet exemple avec la question musicale qui nous occupe est frappante.
L’entêtement de la routine peut seul la méconnaître ou en nier les conséquences.
Maintenant s’il nous paraît évident que la musique ne peut ni ne doit se conformer aveuglément à l’usage de certaines écoles qui veulent conserver la plus carrée des carrures en tout et partout, si nous trouvons dans cette persistance ridicule à maintenir un préjugé la cause de la fadeur, de la lâcheté de style, de l’exaspérant vulgarisme d’une foule de productions de tous les temps et de tous les pays, nous n’en reconnaîtrons pas moins qu’il est des irrégularités choquantes et qu’il faut éviter avec soin. Gluck (dans Iphigénie en Aulide surtout) en
