l’affluence possible. On sait qu’on y expose les différens ouvrages que les peintres, sculpteurs et graveurs de l’Académie veulent y envoyéeLa collection de cette année continue à donner une idée de l’École française, la seule aujourd’hui de l’Europe. Il semble que le public se soit porté plus volontiers en foule vers le tableau de M. Vanloo, représentant les trois Grâces enchaînées de fleurs par l’Amour. Le coloris en est des plus brillans ; il est nourri de peinture. On a trouvé les figures un peu flamandes ; on les eût désiré plus sveltes. La Chasteté de Joseph, par M. Deshayes, attire beaucoup d’attention. Les marines de M. Vernet, ses Quatre Parties du Jour, et en général tous ses tableaux sont recherchés des amateurs. La Piété filiale, de M. Greuze, se considère avec la plus grande admiration. Enfin, le Prométhée en marbre de M. Adam ; le Pigmalion de M. Falconnet, emportent les suffrages en cette partie.
28. — Requête au Roi par la dame veuve Calas, en vers. Ce morceau, plein de poésie et de pathétique, est de très-bonne main : on n’en dit pas l’auteur.
29. — On répand dans le public une estampe, gravée il y a plusieurs années, mais qui était restée dans le plus grand secret : elle a été faite à l’occasion de la démolition qu’on voulait faire de la colonne Médicis[1]. Elle représente l’extérieur de cet ouvrage, et la coupe intérieure est perpendiculaire. Dans un coin du tableau, on voit l’ignorance en bonnet d’âne, qui amène à sa suite
- ↑ Cette colonne fut ainsi nommée du nom de Catherine de Médicis qui la fit construire dans l’angle d’une cour latérale de l’Hôtel de la Reine, depuis l’Hôtel de Soissons. Le prince de Carignau, dernier propriétaire de ce monument, étant mort chargé de dettes, ses créanciers obtinrent la permission de le faire démolir pour en vendre les matériaux. Cette démolition s’opéra pendant les, années 1748 et 1749 ; et la colonne allait y être comprise, lorsque Bachaumont
