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des ornements notés par signes ; mais déjà Haydn en restreint l’usage ; chez Mozart ne se rencontrent plus que les petites notes pour l’appogiature, l’S couchée pour le grupetto, l’abréviation tr. pour le trille : partout ailleurs, les ornements se fondent dans la notation du texte musical, où l’on peut les reconnaître. Cependant Clementi, en 1801, rédige encore une table explicative ses signes d’ornement dans laquelle sont comprises les petites notes pour les diverses appogiatures (y compris l’ancien coulé), l’S couchée et debout pour les divers grupetti,

$\language "italiano" \score { \relative do'' { \cadenzaOn \hideNotes \stopStaff fa1^\markup { \raise #0 { "les signes" }} fa1. fa4^\prall s4 fa2^\markup { \raise #0 { "et" }} s fa\pralldown fa1.^\markup { \raise #0 { "ainsi que" }} s1 fa1 <mi' re>4\glissando s4 <fa, mi>4 } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver \remove Clef_engraver } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

pour les trilles et les mordents. Clementi décrit l’acciacatura sans en mentionner le nom. Rossini passe pour avoir pour la 1^re fois, dans Elisabetta (1815), écrit les ornements in extenso. Cette pratique excita l’indignation de Stendhal. L’usage des ornements, petites notes, mordents, trilles, grupetti, tremolo, est signalé dans le chant populaire des pêcheurs et paysans de divers pays : leurs chanteurs s’évertuent à imiter le vibrato perpétuel de la vielle. Les folk-loristes ont voulu reconnaître à ces procédés une origine orientale (?) des mélodies et du peuple qui les chante. À l’époque contemporaine, on peut remarquer chez les pianistes espagnols Albeniz, Granados, un emploi fréquent de petits groupes d’ornement qui procèdent du style d’exécution de la guitare.

Il y a superposition de groupes dans ce passage, avec beaucoup de grâce et de coquetterie :

$\language "italiano" hautMusic = \relative do'''' { \clef "treble" \time 6/8 <sib mi, sib>4 s4 \grace { do,32[ reb mib reb]( } <reb' reb,>8) s8 | s8. <do do,>8[ r16 <la! la,!>16 r16 \grace { sol,32[ la sol] } <fa' fa,>16->] s8. } basMusic = \relative do, { \clef "bass" do8 s4 <sol''' mi do sib>4-> s8 | s8. fa,,16[ r16 \clef treble <sol'' mib do la>8 \appoggiatura { la32[ sib do sib] } la8->] s8. } \score { \new PianoStaff << \new Staff << \hautMusic >> \new Staff << \basMusic >> >> % end PianoStaff \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Granados, Goyescas, i.)

Orphéon, n. m. On a conservé l’habitude de désigner sous ce nom les sociétés chorales de voix d’hommes qui existent en France dans les milieux populaires, au nombre d’environ 1 200. Beaucoup d’entre elles sont subventionnées par les municipalités ou par les sociétés ou les entreprises industrielles, commerciales, etc., parmi lesquelles se recrutent leurs membres. Le niveau artistique de ces sociétés est généralement très faible et plus encore celui de leur répertoire. Des concours, dits « concours orphéoniques », les rassemblent assez fréquemment par région plus ou moins importantes et sont l’occasion de festivals publics.

La première société chorale de ce genre que l’on vit en France fut fondée en 1842 par l’initiative de Bocquillon-Wilhem. Elle s’intitulait « les Enfants de Paris ». De 1852 à 1860, Gounod dirigea l’Orphéon de Paris et lui imprima une signification artistique qui ne s’est pas maintenue.

Orphéonique, adj. 2 g. Qui a rapport aux orphéons.

Orphéoréon, n. m. Instrument ancien à cordes pincées, à manche, qui se distinguait du luth et de la mandoline par un fond presque plat, des contours découpés et des éclisses. Le Musée du Conservatoire de Paris en possède un spécimen unique par sa belle ornementation, qui est de fabrication italienne et date de 1570 environ.

Oscillation, n. f. Vibration simple. (Voy. Vibration.)

Oscillographe, n. m. Appareil de physique enregistrant les mouvements pendulaires et permettant de les analyser. Les observations faites par l’emploi de l’O. de Chassagny peuvent servir à l’étude des mouvements vibratoires.

Osservato, adj. v. ital., = observé. * S’emploie pour exprimer l’observation rigoureuse de l’écriture ou des principes contrapontiques, dans l’exécution ou la composition d’une pièce à plusieurs parties.

Ossia, * terme italien signifiant « ou bien », et que l’on place devant des passages simplifiés de certaines pièces musicales, où la virtuosité ou le manque de ressources de l’instrument pourrait être un obstacle pour l’exécutant dans l’interprétation de la composition originale.

Ottava, t. italien pour octava ou octave (voy. ces mots).

Ottavino. Voy. Flûte (petite).

Ouïe, n. f. 1. Organe de l’audition. Faculté auditive. (Voir Auditif (appareil) et Oreille.)

2. Ouverture en formes de SS percées dans la table des instruments à cordes à manche.