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La sixte augmentée avec quinte juste et la sixte et quarte augmentées se posent sur le quatrième degré de la gamme majeure et sur le sixième de la gamme mineure ; leur résolution a lieu sur la dominante du mode mineur.

La préparation de la sixte augmentée n’est pas de rigueur. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <a c dis>1 <gis b e> } \new Staff = "left" \figuremode { <6\+>1 <3+> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f1 e } >>$

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <a b dis>1 <gis b e> } \new Staff = "left" \figuremode { <6\+ 4\+>1 <3+> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f1 e } >>$

La septième dominante se pose sur la quinte des modes majeur et mineur. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <g b f'>1 <g c e> } \new Staff = "left" \figuremode { <7 3>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f g1 c } >>$

La septième dominante avec quinte augmentée se pose seulement sur le cinquième degré du mode majeur. Il faut préparer la quinte augmentée, et l’éloigner, comme on l’a déjà dit, de la septième, afin d’éviter l’intervalle trop dur de tierce diminuée. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <f b d>1^(^\markup{\center-align {prép.} } <f b dis>)^\markup{\center-align {effet} } <e c' e>^\markup{\center-align {résol.} } } \new Staff = "left" \figuremode { <7 3>1 <7 5\+> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f g1 g c } >>$

Il est inutile de préparer la septième mineure de ces accords, parce que son effet n’est pas très désagréable à l’oreille.

Les septième de seconde et de troisième espèces se posent, l’une et l’autre, sur le second degré ; la première sur celui du ton majeur, et la seconde sur celui du ton mineur ; leur résolution a lieu sur la dominante de l’un ou l’autre ton majeur et mineur. Il faut préparer la septième mineure a cause de la minorité de la tierce de l’accord. Ex. :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <f a c>1^\markup{\center-align {prép.} } <f a c>^\markup{\center-align {effet} } <f g b>^\markup{\center-align {résol.} } <e g c>^\markup{\center-align {concl.} } } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <7 5> <7 3!> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f1 d g c, } >>$

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c' { \key c \minor \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <f as c>1^\markup{\center-align {prép.} } <f as c>^\markup{\center-align {effet} } <f g b>^\markup{\center-align {résol.} } <es g c>^\markup{\center-align {concl.} } } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <7 5/> <7 3!> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \key c \minor \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f1 d g c, } >>$