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les deux quintes de suite par mouvement contraire remplissent fort bien l’harmonie.

Exemple de deux quintes de suite par mouvement contraire dans une partie intermédiaire :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \with { \consists "Balloon_engraver" } { { \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \balloonLengthOn <b \tweak #'duration-log #4 d'-\balloonText #'(-.5 . 0) \markup { \tiny quinte } f>1 <c \tweak #'duration-log #4 g'-\balloonText #'(.5 . 0) \markup { \tiny quinte } e'> } } } \new Staff = "left" \figuremode { <7 3>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f g1\glissando c } >>$

On commet aussi assez souvent deux fautes moins légères en faisant, soit deux quintes ou deux octaves de suite, dont la première est cachée (ou sous-entendue), et la seconde réelle (ou écrite). Si ces petites incorrections ne sont pas remarquées dans la partie la plus élevée de l’harmonie, elles deviennent alors bien légères.

Exemple de deux quintes cachée et réelle de suite :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1 d } } \new Staff = "left" \figuremode { <6>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <<e1\\{s2 f4^\markup{\tiny \center-column {quinte cachée} } s}>> f1 } >>$

Exemple de deux octaves cachée et réelle de suite :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <<a1\\{s2 b4 c^\markup{\tiny \center-column {octave cachée} } }>> d1^\markup{\tiny octave } } } \new Staff = "left" \figuremode { <6>1 s \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1 d } >>$

Lorsqu’entre la basse et la partie haute il y a un intervalle de dixième au lieu d’un intervalle de sixte, ainsi qu’on le voit dans l’exemple précédent, les deux octaves cachée et réelle, quoiqu’exis-