encore à Pondichéry, et qui sont des images de piété. Je croirais volontiers que les mouchys du xviiie siècle ne firent que copier le procédé de ces verres « églonnisés » alors si fort à la mode en France. Vous savez que le terme « églomisé » est moins ancien que la chose ; il date du commencement du xixe siècle, au moins dans le langage courant. On s’en servit pour définir ces verres peints et dorés à l’envers, dont, au temps de Louis XV, l’encadreur et expert Glomy s’était constitué spécialiste. Les mouchys — c’est-à-dire les peintres sculpteurs hindous — en ont exécuté de magnifiques. Par la complexité des sujets, le nombre des personnages, la variété des couleurs, la naïveté subtile des perspectives, ces compositions rappellent les panneaux des primitifs italiens. C’est le même parti décoratif, la même façon d’étager les figures sur un seul plan, en graduant les grandeurs, surtout d’après l’importance des personnes. Les divinités pouraniques y sont toujours représentées avec leurs satellites, leurs troupes d’animaux sacrés, singes, éléphants, chevaux, bœufs, leurs adorateurs.
La maison d’Apapoullé possède une collection de ces peintures, et certaines sont de di-
