tandis que les pieds sont supportés par Madeleine. L’inscription : « Voyez s’il est une douleur semblable à la mienne », ajoute encore à l’impression en disant à tous ceux qui pleurent que l’amertume de leurs peines n’égalera jamais celle des larmes que la Mère de douleur a versées pour nous au Calvaire. De chaque côté sont sculptés saint Pierre tenant les clefs et saint Paul s’appuyant sur son glaive. L’autel et la chapelle entière sont éclairés par un vitrail de grande dimension, œuvre de notre collaborateur L. Bégule. C’est une grisaille sur laquelle se détache les écussons de Léon XIII, du cardinal Foulon qui a béni la première pierre de l’hôpital, et de Mgr Coullié, qui a présidé à son achèvement. De chaque côté de l’autel, on a placé les statues du Sacré-Cœur et de Notre-Dame de Lourdes.
Cinq tribunes s’ouvrent dans la chapelle, trois au premier étage et deux au second, afin que, de toutes les salles, les malades, hommes et femmes, puissent facilement se rendre aux offices sans avoir à monter ou descendre. Arrêtons-nous près des tribunes latérales : elles sont fermées sur la nef par une élégante barrière de bois sculpté. Pour décorer la muraille, on s’est adressé à un artiste de renom, notre compatriote, M. Pierre Borel, qui y a mis tout son talent. D’un côté, il a peint la guérison de l’aveugle de Jéricho, de l’autre, la mort de saint Joseph assisté par Jésus adolescent et la Vierge Marie, tandis qu’un ange présente la couronne destinée au juste. On ne saurait dire ce qu’on admire le plus dans ces peintures, ou de l’ordonnance et de la simplicité des sujets, ou de la sobriété et de la vivacité des couleurs. Ces peintures sont de vrais symboles : ce sont bien, en effet, les deux manières dont il est bon de sortir d’un hôpital, ou rendre le dernier soupir entre les bras de Jésus et de Marie, ou être guéri par Dieu de l’infirmité physique et de la
