temporaires leurs portraits ornées de dédicaces et celles-ci tournaient souvent en une bonne réclame non pour la personnalité illustre, mais pour le produit, Monsieur Massenet a trouvé mieux. Il veut bien faire une réclame au gramophone mais, en même temps il entend que cette réclame lui serve et c’est ainsi que nous le voyons implorer du grand baryton Bériel la grâce de quelques mesures devant l’embouchure du gramophone !!!.
.
Le théâtre lyrique de la Gaîté va bientôt terminer Hérodiade, la Juive, la Flamenca et Messaline. Les frères Isola, s’il faut en croire une lettre parue dans l’Écho de Paris’’, reprendront l’hiver prochain leur essai musical. Espérons qu’ils choisiront leurs œuvres avec plus de discernement et qu’ils se garderont avec soin du ridicule des musiques d’amateurs.
Dès à présent, ils ont fait une perte sensible en la personne de M. Luigini qui rentre à l’Opéra-Comique, avec sa femme, Mme Marie Thiéry-Luigini.
Opinion de Berlioz sur plusieurs de ses ouvrages, d’après une lettre autographe qui vient d’être publiée en fac simile, par l’Allgemeine Musik-Zeitung :
….. à mon retour d’Italie, je commence ma guerre de trente ans contre les routiniers, les professeurs et les sourds.
Mon œuvre complète se compose de :
Ouverture de Waverley. Couleur mélodique écossaise.
Ouverture des Francs Juges. Chevaleresque, terrible.
Ouverture du Roi Lear’’. Dramatique, passionnée.
Messe de Requiem… Genre colossal.
Le Cinq mai… Grave et triste.
Ouverture du Carnaval romain. Fougue entraînante, joie délirante.
Sarah la Baigneuse. — La Captive. Ces deux morceaux appartiennent au genre gracieux et même voluptueux.
Fleurs des Landes, mélodies… naïves, agrestes gaies.
Symphonie fantastique. Genre passionné, violent, expressif.
Lelio… Suite et complément de l’œuvre précédente.
Symphonie funèbre et triomphale… le morceau d’apothéose appartient au genre colossal, il est populaire à Paris.
Harold en Italie… où se retrouvent mes impressions de voyages dans les Abruzzes et le souvenir des belles nuits sereines d’Italie.
Roméo et Juliette… cet ouvrage est, je crois, l’un des meilleurs que j’aie produits.
Te Deum… Œuvre plus grande de forme et de style qu’aucune des précédentes, dont le Judex crederis produit un effet terrible.
Benvenuto Cellini… Jamais je ne retrouverai la verve et le brio qu’il y a là-dedans.
L’Impériale, cantate à deux chœurs et à deux orchestres, en style énorme, exécutée aux trois derniers concerts donnés au palais de l’Exposition et le jour de la distribution des récompenses par l’Empereur. La péroraison de cette cantate, où toutes les voix reprennent le thème à l’unisson sous un immense trémolo des instruments à cordes, pendant que les tambours battent aux champs, est l’un des effets les plus saisissants que j’aie trouvés.
Berlioz ajoute, en vue de sa biographie :
Citer l’influence sur moi des poètes tels que Shakespeare, Byron, Moore, Hugo, Gœthe, et celle, plus grande encore, des spectacles de la nature, dont le reflet se retrouve dans l’adagio de Roméo et Juliette et dans la Scène aux champs de la Symphonie fantastique, dans la Sérénade et dans la Marche des pélerins de Harold.
BIBLIOGRAPHIE
L’Art du Théâtre. — Une grande partie du numéro de janvier de l’Art du Théâtre est consacrée à Le Retour de Jérusalem de Maurice Donnay. Puis les principaux tableaux de l’Oncle d’Amérique sont reproduits dans leur ensemble. Un compte rendu dialogué accompagne les illustrations des Sentiers de la Vertu, le dernier succès du Théâtre des Nouveautés.
Dans le Supplément, un article de M. Dorchain sur les débuts des artistes lyriques dans les théâtres de province.
Parmi les planches hors texte : un portrait de Mlle Claire Friché, la Tosca de l’Opéra-Comique, de Mlle Mitzi-Dalti dans Cadet Roussel, et la reproduction d’un tableau de M. Carrier-Belleuse, l’Étoile, d’après Mlle Zambelli.
Aperçu historique sur la Musique à Lyon de M. Maurice Reuchsel, dont il sera rendu compte dans un des prochains numéros de la Revue.
