surtout éternelle, dont les vivans manqueraient et de la forme et de l’esprit. Mais encore une fois, à l’exemple de Tolstoï, soyons prudens et modestes. Disons-nous seulement que, sur le chemin de l’inintelligible, ce poème, sinon cette musique nous a devancés. Et laissons le programme affirmer « qu’aux symboles obscurs du romantisme germanique » M. Magnard, poète, a substitué « les claires allégories du bon sens latin. »
La musique, nous l’avons dit, est moins « absconse ; » elle a même çà et là des parties limpides et légères ; nulle part elle n’est surchargée, ni pesante. Elle ne fait pas de bruit. Il arrive en certains épisodes qu’elle soit vraiment de la musique et que, par les voix ou les instrumens, lyrique avec discrétion, avec distinction, avec poésie, elle chante. Mais quand elle parle, quand elle déclame ou récite, quelle gêne, quel embarras et quel ennui ! Dans l’art lyrique de notre époque, ce qu’il y a décidément de plus terrible, ce sont les conversations. Le style en est continuellement dépourvu de justesse autant que de relief, de vérité et de vie. Dès que les personnages se mettent à causer — et vous savez s’ils s’en privent, — on est tenté de leur dire comme le baron de la comédie au précepteur de Perdican : « Quelle insupportable manière de vous exprimer vous avez adoptée, Blasius ! » Manière fausse, alambiquée, où jamais la note, le son, ne jaillit directement, sincèrement, du mot, de la pensée ou de la passion. Mais qui parlerait ici de passion ! Rien ne manque davantage, hormis le mouvement et la variété. Immobile, froide et monotone, la soi-disant tragédie s’enlize à la fin dans la rêverie, dans la rêvasserie languissante, dans l’oratorio métaphysique et glacé. Que d’ailleurs une telle œuvre possède le genre de mérite qu’on est convenu d’honorer par les mots de travail, effort, intention, tendance, volonté, nous en demeurerons d’accord, et nous ne refuserons pas au premier acte de Guercœur l’hommage de notre sérieuse, très sérieuse estime, et de notre parfaite considération.
CAMILLE BELLAIGUE.
