s’écrivait :
En effet, il y a proportion entre le volume du son et le cube d’air dans lequel il se propage.
Un orgue dont les tuyaux sont enfermés dans un buffet trop exigu « sonne » mal.
Cent choristes entassés sur la scène de l’Opéra n’obtiendraient pas l’effet de trois solistes justement distancés les uns des autres. L’admirable sonorité de l’orchestre de Weber résulte de l’espace que l’auteur ménage à ses groupes des bois et des cuivres. En vertu de ce principe, depuis Palestrina, Vittoria, Roland de Lassus, s’efforce-t-on de disposer les voix dans un idéal de souplesse et de liberté. Ce qui est vrai pour l’orchestre l’est aussi pour les chœurs.
Remarque : Il faut se garder de confondre dispositions avec renversements.
Quel que soit l’ordre des sons d’un accord, tant que la basse ne change pas, c’est toujours le même accord :
Tout au contraire, quelle que soit la persistance des voix supérieures, dès que la basse change, l’accord n’a plus le même sens :
