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ACCORDS CONSONANTS

Suivant la loi qui oblige toute dissonance, le fa se heurtant contre un sol descendra d’un degré. Quant à la note sensible, moins rigoureuse est l’obligation ; aussi la traiterons-nous sur pied d’égalité, dans une série de sixtes, sans souci de ses velléités vers la tonique :

$\language "italiano" \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \key do' \major << { \voiceOne do'2 si4 la \bar "|" sol2 \once \override Score.BarLine.break-visibility = ##(#f #t #t) } \new Voice { \voiceTwo \stemUp sol2 fa4 mi \bar "|" re2 } \new Voice { \voiceThree mi2 re4 do \bar "|" si2 } \new Voice { \voiceFour sol1$ \bar "|" sol1$ } >> } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

La gamme majeure a, pour relatif, le sixième degré mineur, parfois même le troisième majeur, ainsi que Beethoven le démontre dans la Sonate en ut (dite l’Aurore) ut-mi, sans doute en souvenir de ce ton phrygien si superbement ensoleillé, celui du Te Deum.

La gamme mineure à pour relatif le troisième degré majeur (ut mineur, mi ♭ majeur).

On peut appeler relatifs, d’ailleurs, les tons à notes communes :

En majeur :
xxxxDeux notes communes.

$\language "italiano" upper = \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \key do \major <mi' do>1 \bar "||" <mi sol,> \bar "||" } lower = \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \key do \major << { sol2 la} \\ { do,2_\markup {\lower #3.8 UT} la_\markup {LA}} >> \bar "||" << { do' si} \\ { do,_\markup {\lower #3.8 UT} mi_\markup {\lower #3.8 MI}} >> \bar "||" } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

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