Page:Widor - Initiation musicale.djvu/87

Le texte de cette page a été corrigé et est conforme au fac-similé.

ACCORDS DISSONANTS

$\language "italiano" upper = \relative do'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \key do \major << { \voiceOne mi4$ mid^\markup{+} fad mi | re red^\markup{+} mi2$ } \new Voice { \voiceTwo \stemUp \shiftOn do2 dod | s4 \stemDown \shiftOn do!_\markup{+} si2 } \new Voice { \voiceThree \stemDown sol2 fad | fad mi } >> } lower = \relative do { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \key do \major do2 lad | si4 la sold2 } \score { \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/16) } } \new PianoStaff << \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

Les retards sont, eux aussi, une source inépuisable de contacts imprévus, de dissonances pour ainsi dire « hors cadres ».

Telle, par le retard de la basse, cette cascade de secondes :

$\language "italiano" \relative do'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \key do \major \cadenzaOn << { \voiceOne do4 si2^+ la^+ sol^+ fa^+ mi1 } \new Voice { \voiceTwo la4( la) sol( sol) fa( fa) mi( mi) re do1 } >> } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

Telle, par le retard du soprano, cette succession de septièmes :

$\language "italiano" \relative do'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \key do \major \cadenzaOn << { \voiceOne \shape #'((0.5 . -4) (00 . -3.5) (0 . -3.5) (-0.5 . -4)) Slur do4( do^+) \shape #'((0.5 . -4) (00 . -3.5) (0 . -3.5) (-0.5 . -4)) Slur si( si^+) \shape #'((0.5 . -4) (00 . -3.5) (0 . -3.5) (-0.5 . -4)) Slur la( la^+) \shape #'((0.5 . -4) (00 . -3.5) (0 . -3.5) (-0.5 . -4)) Slur sol( sol^+) fa mi1 } \new Voice { \voiceTwo mi4 re2 do si la4 si do1 } >> } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

Le hasard des rencontres peut grouper deux ou trois dissonances sur le même point sans que l’oreille ait à en souffrir. Il suffit que chacune d’elles se résolve logiquement et qu’il nous soit permis de percevoir clairement ces résolutions. C’est alors la satisfaction du public, au théâtre, lorsque l’innocence enfin triomphe des embûches pendant quatre actes accumulés sous ses pas. Ou mieux, c’est la surprise, dans un carrefour, de quatre automobiles se trouvant nez à nez… Chacune de se

(85)