Grand Traité d’instrumentation et d’orchestration modernes/Le Bugle ou clairon

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LE BUGLE OU CLAIRON.

Nous terminerons l’étude des instruments à vent par quelques mots sur la famille des Bugles.

Le Bugle simple ou Clairon, s’écrit sur la clé de Sol,

xxxx
\header { tagline = ##f } \language "italiano" \score { \new Staff \relative do { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \cadenzaOn do2 do' sol' do mi sol sib do \bar "||" } \layout { indent = 0 \mm } }
xxcomme la Trompette.


Il possède en tout huit notes, encore la dernière, l’Ut n’est-elle guère praticable que sur le Clairon le plus bas, et la plus grave est d’un très mauvais timbre. Il y a des Clairons dans trois tons : en Si ♭, en Ut et en Mi ♭ ; on en trouve plus rarement dans les autres tons. Les fanfares qu’on leur fait exécuter, roulant toujours exclusivement sur les trois notes de l’accord parfait sont nécessairement d’une monotonie voisine de la platitude. Le timbre de cet instrument est assez disgracieux ; en général il manque de noblesse, et il est difficile d’en jouer très juste ; comme il ne peut exécuter aucune succession diatonique il en résulte nécessairement que les trilles lui sont interdits.

Les Clairons ne me paraissent pas beaucoup plus haut placés dans la hiérarchie des instruments de cuivre, que ne le sont les Fifres parmi les instruments de bois. Les uns et les autres ne peuvent guère servir qu’à conduire des conscrits à la parade ; bien qu’à mon sens, une pareille musique ne dut jamais être entendue par nos soldats jeunes ou vieux : il n’y a point de nécessité de les accoutumer à l’ignoble. Comme le son du Clairon est très fort, il n’est pas impossible que l’occasion se présente de l’employer dans l’orchestre, pour accroitre la violence de quelque cri terrible des Trombones, des Trompettes, et des Cors unis ; c’est probablement tout ce qu’on en peut attendre.

Le Bugle, instrument beaucoup plus court que la Trompette, ne possède que les notes des trois octaves inférieures de celle-ci :

EXEMPLE :
\header { tagline = ##f } \language "italiano" \score { \new Staff \relative do { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \cadenzaOn \ottava #-1 \set Staff.ottavation = \markup { \concat { 8 \super a B \super i}} do,2 \ottava #0 do'^\markup{\fontsize #-2 "loco."} sol' do mi sol sib do \bar "||" } \layout { indent = 0 \mm } }
mais en raison du


peu de longueur de son tube, ces notes sortent à l’octave supérieure.

C’est pourquoi on écrit :
\header { tagline = ##f } \language "italiano" \score { \new Staff \relative do { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \cadenzaOn do2 do' sol' do mi sol sib do \bar "||" } \layout { indent = 0 \mm } }


Ainsi le Bugle ou Clairon en Ut, est un instrument non transpositeur, les Bugles en Si ♭, et en Mi ♭, au contraire, s’écrivent en transposant, comme on écrit des Trompettes en Si ♭, et en Mi ♭.

EXEMPLES.
\language "italiano" upper = \relative do' { \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble do2 sol' do mi sol do \bar "||" }%upper lower = \relative do' { \clef treble \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn sib2 fa' sib re fa sib \bar "||" }%lower \score { << \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-3 "BUGLE en SI"\flat "." } } \upper \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-3 "EFFET en sons réels." } } \lower >> \layout{ indent = 2.0\cm % line-width = #120 \set fontSize = #0 } %layout } %score \header { tagline = ##f}
\language "italiano" upper = \relative do' { \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble do2 sol' do mi sol \bar "||" }%upper lower = \relative do' { \clef treble \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn mib2 sib' mib sol sib \bar "||" }%lower \score { << \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-3 "BUGLE en MI"\flat "." } } \upper \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-3 "EFFET en sons réels." } } \lower >> \layout{ indent = 2.0\cm % line-width = #120 \set fontSize = #0 } %layout } %score \header { tagline = ##f}


LE BUGLE À CLEFS.

Dans les musiques de cavalerie et même dans certains orchestres d’Italie on trouve des Bugles à sept clés qui parcourent chromatiquement une étendue de plus de deux octaves, à partir du Si ♮ au dessous des portées jusqu’à l’Ut au dessus

\language "italiano" upper = \relative do { \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble do2 si' do dod re red mi fa fad sol sold la lad si do! dod re! red mi fa! fad sol! sold \bar "|" la!^\markup { \fontsize #-1 \halign #-0.8 \box \column {\line {" Rares. "}}} lad si do! \bar "||" }%upper \score { \new Staff \upper \layout{ indent = 0\cm \set fontSize = #-1 } %layout } %score \header { tagline = ##f}

Le Bugle à clés peut faire le trille sur toutes les notes de sa gamme, à

l’exception de celui-ci :
\language "italiano" \score { \relative do''' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \clef treble \acciaccatura solb4 fa1^\trill \bar "||" } \layout{ indent = 0\mm \set fontSize = #0 } %layout } %score \header { tagline = ##f}
 . Il ne manque pas d’agilité, plusieurs


artistes en jouent même d’une façon remarquable, mais son timbre ne diffère pas de celui du Clairon ou Bugle simple.


LE BUGLE À PISTONS
OU À CYLINDRES.


A plus d’étendue au grave que le précèdent ; c’est un faible avantage, car ses notes basses sont d’un timbre fort mauvais, encore ne sortent-elles aisément que sur le petit Bugle en Mi ♭ dont l’étendue, en conséquence, est celle-ci :

EXEMPLE.
\header { tagline = ##f } \layout { indent = 0\mm \set fontSize = #-2 \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/1) \remove "Bar_number_engraver" } } \language "italiano" \relative do, { \clef treble \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \ottava #-1 \set Staff.ottavation = \markup { \fontsize #-2 {\concat { 8 \super a Bassa.}}} fad2^\markup { "Bugle à cylindres en mi"\flat } sold sol la sib si do \ottava #0 s fad2_\markup {\hspace #-1 \fontsize #-1 {"loco."}} sol! sold la sib \bar "|" si! do dod re red mi fa! fad sol! sold la sib si do! dod re! red mi fa! fad sol! lab s la^\markup { \hspace #-1 \box { \fontsize #-2 " Rares. " }} sib si do \bar "||" }

Cet instrument vaut beaucoup mieux que le Bugle à clé, il peut produire un bon effet en chantant certaines mélodies d’un mouvement large, ou tout au moins modéré, son timbre présente, pour les phrases vives ou gaies, le même inconvénient que nous avons déjà signalé pour les Cornets à pistons, celui de manquer de distinction ; toutefois il peut être favorablement modifié par le talent

de l’exécutant. À partir du Mi
\language "italiano" \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 2/4 \clef treble mi2 \bar "||" } \header { tagline = ##f}
du médium, tous les trilles majeurs et


mineurs sont bons sur le Bugle à pistons, à l’exception de celui-ci :

\language "italiano" \score { \relative do'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble s4 \acciaccatura lad4 sold2_\trill^\markup { \box { \fontsize #-3 \halign #0 "très difficile." }} \bar "||" } \layout{ indent = 0\mm \set fontSize = #0 } %layout } %score \header { tagline = ##f}


L’OPHICLÉÏDE BASSE.


Les Ophicléïdes, sont les Altos et les Basses du Bugle. L’Ophicléïde basse offre de grandes ressources pour tenir la partie grave des masses d’harmonie ; c’est aussi le plus usité. On l’écrit sur la clé de Fa et son étendue est de trois octaves et une note.

EXEMPLE.
\language "italiano" \score { \relative do { \clef bass \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn si,2 do re mi fa sol_\markup { "Avec les Intervales Chromatiques." } la si do re mi fa sol la si do re mi fa sol la si do \bar "||" } \layout{ indent = 0\mm line-width = #120 \set fontSize = #-1 } %layout } %score \header { tagline = ##f}

Entre les mains d’un artiste habile, les trilles majeurs et mineurs sont possibles sur cette partie de sa gamme, ainsi que M. Caussinus l’a prouvé dans l’excellente Méthode qu’il vient de publier.

EXEMPLE.
\language "italiano" \score { \relative do { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef bass % nr 1 \acciaccatura reb4 \stemDown do2^\trill s4 \acciaccatura re4 do2^\trill s4 \acciaccatura re4 dod2^\trill s4 \acciaccatura red4 dod2^\trill s4 \acciaccatura mib4 red2^\trill s4 \acciaccatura mi4 red2^\trill s4 \acciaccatura fab4 mib2^\trill s4 \acciaccatura fa4 mib2^\trill s4 \acciaccatura fa4 mi2^\trill s4 % nr 10 \acciaccatura fad4 mi2^\trill s4 \acciaccatura solb4 fa2^\trill s4 \acciaccatura sol4 fa2^\trill s4 \acciaccatura sol4 fad2^\trill s4 \acciaccatura sold4 fad2^\trill s4 \acciaccatura lab4 sold2^\trill s4 \acciaccatura la4 sold2^\trill s4 \acciaccatura la4 sold!2^\trill s4 \acciaccatura lad4 sold2^\trill s4 \acciaccatura sib4 lad2^\trill s4 % nr 20 \acciaccatura si4 lad2^\trill s4 \acciaccatura dob4 sib2^\trill s4 \acciaccatura do4 sib2^\trill s4 \acciaccatura do4 si2^\trill s4 \bar "" \break \acciaccatura dod4 si2^\trill s4 \acciaccatura reb4 dod2^\trill s4 \acciaccatura re4 dod2^\trill s4 \acciaccatura mibb4 reb2^\trill s4 \acciaccatura mib reb2^\trill s4 \acciaccatura mib re2^\trill s4 % nr 30 \acciaccatura mi red2^\trill s4 \acciaccatura fab mib2^\trill s4 \acciaccatura fa mib2^\trill s4 \acciaccatura fa mi2^\trill s4 \acciaccatura fad mi2^\trill s4 \acciaccatura solb fa2^\trill s4 \acciaccatura sol fa2^\trill s4 \acciaccatura sol fad2^\trill s4 \acciaccatura sold fad2^\trill s4 \acciaccatura lab sol2^\trill s4 % nr 40 \acciaccatura la4 sol2^\trill s1 \acciaccatura la4 sold2^\trill_\markup { \hspace #-2 \box { \fontsize #-3 "Très difficiles." }} s4 \acciaccatura lad4 sold2^\trill s1 \acciaccatura sib4 la2^\trill s4 \bar "||" } \layout{ indent = 5\mm \set fontSize = #-1 } %layout } %score \header { tagline = ##f}
Autrefois le Fa ♭ grave
\language "italiano" \relative do, { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \clef bass fad1 \bar "||" } \header { tagline = ##f}
ne pouvait se faire que d’une manière


incomplète avec les lèvres, cette note manquant essentiellement de justesse et de fixité. Mr Caussinus a ajouté à l’instrument une clé qui la rend aussi bonne que les autres.

Les traits d’une certaine rapidité, diatoniques et même chromatiques, sont praticables dans les trois octaves supérieures de l’Ophicléïde, mais excessivement difficiles dans le grave, où ils ne produisent en outre qu’un détestable effet.

EXEMPLE.
\layout { indent = 2\mm \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } \language "italiano" \new Staff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-2 "BON. "} } \relative do { \time 4/4 \clef bass \stemDown si8[\(^\markup {\hspace #-2 \fontsize #-1 "Allegro."} do re mi] fa[ \< fad sol sold] | la4\) si8[\( do] re[ dod re mi]\) \! | fa[ \> mi re do] si[ la sol fa] | mi2 r2 \! \bar "||" } \header { tagline = ##f}
\layout { indent = 8\mm \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } \language "italiano" \new Staff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-2 "MAUVAIS. "} } \relative do, { \time 4/4 \clef bass \stemUp \phrasingSlurUp si8[\( do dod re] mib[ mi fa fad] | sol[ fad sol lab] sol[ fad! mi re] | do2\) r2 \bar "||" } \header { tagline = ##f}

Les traits détachés sont beaucoup plus mal aisés et à peine possibles dans un mouvement vif. Il y a des Ophicléïdes basses dans deux tons, en Ut et en Si ♭ ; on en fait même maintenant en La ♭. Ceux-là seraient d’une grande utilité, à cause de la gravité extrême de leurs notes inférieures qui en font l’unisson des contre-Basses à trois cordes. Toutefois l’Ophicléïde en Si ♭ rend déjà d’éminens services sous ce rapport. On les écrit l’un et l’autre, en transposant, comme tous les instruments transpositeurs.

EXEMPLE.
\header { tagline = ##f } \layout { indent = 12\mm line-width = #120 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \language "italiano" \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \cadenzaOn } SaxI = \relative do, { \global \once \override Glissando.minimum-length = #25 \once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods si2 \glissando do''' s2 \bar "||" } SaxII = \relative do, { \global la2 \glissando sib''' s2 \bar "||" } SaxIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 {"OPHICLÉÏDE"} } \line { \fontsize #-3 {" en Si"\flat"."} }}} } \SaxI SaxIIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 {" EFFET"} } \line { \fontsize #-3 {" en Sons réels."} }}} } \SaxII \score { \new GrandStaff \with { \remove Span_bar_engraver } << \SaxIPart \SaxIIPart >> \layout { } }
\header { tagline = ##f } \layout { indent = 12\mm line-width = #120 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \language "italiano" \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \cadenzaOn } SaxI = \relative do, { \global \once \override Glissando.minimum-length = #25 \once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods si2 \glissando do''' s2 \bar "||" } SaxII = \relative do, { \global sol2 \glissando lab''' s2 \bar "||" } SaxIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 {"OPHICLÉÏDE"} } \line { \fontsize #-3 {" en La"\flat"."} }}} } \SaxI SaxIIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 {" EFFET"} } \line { \fontsize #-3 {" en Sons réels."} }}} } \SaxII \score { \new GrandStaff \with { \remove Span_bar_engraver } << \SaxIPart \SaxIIPart >> \layout { } }
Ce premier Sol grave est, on le voit, l’unisson de celui-ci
\language "italiano" \relative do { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 2/4 \clef bass sol2 \bar "||" } \header { tagline = ##f}
de la


contre-Basse. Il est malheureux que l’Ophicléïde en La ♭ soit si peu répandu.

Le timbre de ces sons graves est rude, mais il fait merveilles, dans certains cas, sous des masses d’instruments de cuivre. Les notes très hautes ont un caractère sauvage dont on n’a peut être pas encore su tirer parti. Le médium, surtout lorsque l’exécutant n’est pas très habile, rappelle trop les sons du Serpent de Cathédrale et du Cornet à bouquin ; je crois qu’il faut rarement les laisser à découvert. Rien de plus grossier, je dirai même de plus monstrueux et de moins propre a s’harmonier avec le reste de l’orchestre, que ces passages plus ou moins rapides, écrits en forme de solos pour le médium de l’Ophicléïde dans quelques opéras modernes : on dirait d’un Taureau qui, échappe de l’étable, vient prendre ses ébats au milieu d’un salon.


L’OPHICLÉÏDE ALTO.

Il y a des Ophicléïdes altos en Fa et en Mi ♭ leur étendue est la même que celle des Ophieléïdes basses ; on les écrit l’un et l’autre sur la clé de Sol, comme les Cors ; et de même que pour les Cors, cette clé représente pour eux

l’octave-Basse de la note écrite. Ainsi cet Ut
\language "italiano" \relative do'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \clef treble do1 \bar "||" } \header { tagline = ##f}
correspond à
celui de la clé de Fa
\language "italiano" \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \clef bass do1 \bar "||" } \header { tagline = ##f}
qui en réalité fait entendre
celui là de la clé de Sol
\language "italiano" \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \clef treble do1 \bar "||" } \header { tagline = ##f}
En tenant compte maintenant de la

transposition produite par le diapason de leurs tons spéciaux voici, en sons réels, le résultat de leur gamme écrite :
EXEMPLES.
\language "italiano" upper = \relative do { \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble si2^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.7 \box \column {\line {" D’un assez"} \line {" mauvais timbre."}}} do re s mi_\markup { \fontsize #-2 "Avec les intervalles chromatiques." } fa sol la si do re mi fa sol la si do re mi fa sol la s si^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.5 \box \column {\line {" difficiles "}}} do \bar "||" }%upper lower = \relative do, { \clef bass \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \stemUp mi2 fa sol s la sib do re mi \clef treble fa sol la sib do re mi fa sol la \stemNeutral sib do re s mi fa \bar "||" }%lower \score { << \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 "OPHICLEIDE ALTO" } \line { \fontsize #-4 " en FA. " }}}} \upper \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-3 "Effet en sons réels." } } \lower >> \layout{ indent = 1.8\cm \set fontSize = #0 } %layout } %score \header { tagline = ##f}
\language "italiano" upper = \relative do { \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble si2^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.8 \box \column {\line {" D’un assez"} \line {" mauvais timbre."}}} do re mi s fa_\markup { \fontsize #-2 "Avec les intervalles chromatiques." } sol la si do re mi fa sol la si do re mi fa sol la si s do^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.2 \box \column {\line {"Difficile."}}} \bar "||" }%upper lower = \relative do, { \clef bass \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn re2 mib fa sol s lab sib do re mib fa \clef treble sol lab sib do re mib fa sol lab sib do re s mib \bar "||" }%lower \score { << \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 "OPHICLEIDE ALTO" } \line { \fontsize #-4 " en MI" \flat". " }}}} \upper \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-3 "Effet en sons réels." } } \lower >> \layout{ indent = 1.8\cm % line-width = #120 \set fontSize = #0 } %layout } %score \header { tagline = ##f}

On les emploie dans quelques musiques militaires pour remplir l’harmonie et même pour exécuter certaines phrases de chant ; mais leur timbre est généralement désagréable et peu noble et ils manquent de justesse ; de là l’abandon à peu près complet où ces instruments sont tombés aujourd’hui.

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