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Discussion Livre:Elwart - Petit Manuel d'harmonie.djvu

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Corrections[modifier]

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Page iv :Correction  : « ce Manuel redigé sous l’inspiration » → « ce Manuel rédigé sous l’inspiration » (coquille : accent)
Page 8 :Correction  : « en ayant soin quelle soit » → « en ayant soin qu’elle soit » (coquille)
Page 11 :Correction  : « quatrième » → « troisième » (coquille : selon correction manuscrite)
Page 12 :Correction  : « domiminante » → « dominante » (coquille : césure malheureuse)
Page 19 :Correction  : « fesant » → « faisant » (coquille)
Page 21 :Correction  : « fesant » → « faisant » (coquille)
Page 22 :Correction  : « . » → « : » (coquille : ponctuation comme sur les autres éléments de la liste à puces.)
Page 42 :Correction  : (doute sur l’original) → « . » (coquille : ponctuation)
Correction  : « nomenclaclature » → « nomenclature » (coquille : césure malheureuse)
Page 64 :Correction  : « fesant » → « faisant » (coquille)
Page 77 :Correction  : « exellents » → « excellents » (coquille)

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PETIT MANUEL D’HARMONIE D’ACCOMPAGNEMENT DE LA BASSE CHIFFRÉE DE RÉDUCTION DE LA PARTITION AU PIANO, ET DE TRANSPOSITION MUSICALE, CONTENANT, EN OUTRE, DES RÈGLES POUR PARVENIR À ÉCRIRE LA BASSE OU UN ACCOMPAGNEMENT DE PIANO SOUS TOUTE ESPÈCE DE MÉLODIE Ouvrage à l’usage des jeunes Pianistes et des Amateurs, DÉDIÉ À M. CH. MANRY, SON ÉLÈVE, A. ELWART, Ex-pensionnaire de France à Home, Professeur d’Harmonie au Conservatoire. CINQUIÈME ÉDITION PARIS, CHEZ COLOMBIER, ÉDITEUR DE MUSIQUE, RUE VIVIENNE, 6, AU COIN DU PASSAGE VIVIENNE.

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MUSIQUE TYPOGRAPHIQUE DE TANTENSTEIN Rue Neuve-des-Poirées, 8. Paris. — Impr. G.-A. Pinard, cour des Miracles, 9

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PRÉLUDE. Le goût de la musique et sa pratique sont tellement répandus que nous avons pensé qu’un petit Manuel du genre de celui-ci serait accueilli avec quelque faveur par les artistes en général, et les amateurs en particulier. Si l’harmonie est le complément de toute bonne éducation musicale, on ne peut nier que l’accompagnement et la réduction au piano des partitions d’orchestre, ainsi que la pratique facile de la transposition, ne soient d’une utilité absolue pour les pianistes si nombreux de nos jours. Car, au point où en est à présent l’art musical, un artiste, et même un amateur, se privent d’une foule de jouissances intellectuelles s’ils ne possèdent pas au moins les notions élémentaires de la science des accords. Pénétré de l’utilité de cet ouvrage, l’auteur ne l’a entrepris qu’après l’avoir long-temps médité ; et c’est le fruit de dix années consacrées à l’enseignement public et particulier qu’il offre aujourd’hui à ses lecteurs. Il espère que cet ouvrage, peu volumineux et présenté sous la forme d’un in-octavo ordinaire, contribuera à populariser la science harmonique en en rendant les commencements d’un abord plus facile pour ceux qui, sans prétendre jamais devenir des compositeurs émérites, ont cependant la louable

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ambition de parvenir à pouvoir analyser avec connaissance de cause les ouvrages des grands maîtres de toutes les écoles anciennes et modernes, afin de s’inspirer de beaux modèles qu’ils essaieront d’imiter de loin dans la réalisation de leurs faciles inspirations. À cet effet, l’auteur de ce livre l’a enrichi de considérations assez étendues sur la formation de la mélodie et sur l’application de l’harmonie destinée à lui servir de brillant manteau, suivant la belle expression de l’auteur des Orientales. Beaucoup de traités d’harmonie et d’accompagnement ont été publiés depuis le commencement du siècle ; mais leur format incommode, et surtout le prix élevé dont ils sont cotés, empêchait beaucoup d’artistes et d’amateurs d’en faire l’acquisition. Cette nouvelle édition que l’éditeur offre au public a été considérablement augmentée par l’auteur, surtout aux sections qui traitent de l’enchainement des accords, des notes de passage, de la basse sous la mélodie et des différents rhythmes musicaux. Enfin, ce Manuel rédigé sous l’inspiration des plus saines doctrines, et grâce aux importantes additions qui viennent d’être signalées, offre tous les avantages de ceux qui l’ont précédé sans en avoir les inconvénients ; de plus, le dernier de ses trois chapitres, celui qui traite de la transposition au piano, est une des faces de la théorie pratique dont peu de didacticiens s’étaient encore occupés jusqu’ici, et l’auteur croit l’avoir approfondie avec quelque utilité pour les accompagnateurs pianistes.

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PREMIÈRE PARTIE. DES ACCORDS. § 1. DÉFINITION DE L’HARMONIE. L’harmonie est le produit de plusieurs sons musicaux entendus simultanément. C’est par la superposition de certains degrés de la gamme que se forment les accords. Il y a deux espèces d’accords : les consonnants et les dissonnants. Ces différents accords sont au nombre de quinze, savoir : 1o l’accord parfait majeur. 2o l’accord parfait mineur. 3o l’accord de quinte diminuée 4o l’accord de quinte augmentée. 5o l’accord de sixte augmentée avec quinte juste. 6o l’accord de sixte et quarte augmentées. 7o l’accord de septième dominante (ou de première espèce). 8o l’accord de septième dominante avec quinte augmentée.

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9° l’accord de septième de seconde espèce. 10°l’accord de septième de troisième espèce. 11°l’accord de septième de quatrième espèce. 12°l’accord de septième de sensible. 13°l’accord de septième diminuée. 14°l’accord de neuvième majeure. 13°l’accord de neuvième mineure. Les accords parfaits majeur et mineur sont seuls consonnants ; tous les autres sont dissonnants, ou d’un effet moins agréable à l’oreille que les deux premiers. § 2. DE LA FORMATION DES ACCORDS ET DES INTERVALLES QUI LES COMPOSENT. Le premier son inférieur de chacun des quinze accords précités prend le nom de fondamental, parce qu’il est le plus grave, et supporte tous les autres sons qui concourent à sa formation. De là, l’origine du mot basse fondamentale. Un accord ne peut porter réellement ce nom que s’il présente au moins une succession supérieure de deux tierces, lorsqu’il est consonnant, et de trois et même quatre tierces s’il est dissonnant. Ainsi, les intervalles ut-mi, entendus simultanément, ne forment pas un accord complet, mais plutôt une fraction d’accord. Pour obtenir absolument un accord majeur ou mineur, il faut que deux fractions d’accord, ou deux suites de tierces supérieures, soient exécutées simultanément. Ainsi, '"`UNIQ--postMath-00000001-QINU`"' forment l’accord parfait composé de tonique (ou son fondamental), de tierce (majeure ou mineure), et de quinte (ou dominante). Nota. L’adjonction de l’octave supérieure au son-tonique n’ajoute rien à la qualité de l’accord parfait lui-même, mais le complète seulement. Il y a, comme nous l’avons déjà pressenti, des accords de trois, quatre et même cinq sons réunis. En voici le tableau, dans lequel on remarquera les différentes qualités des intervalles de chaque accord en particulier.

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Accords de trois sons, au nombre de quatre : La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. Accords de quatre sons, au nombre de neuf : La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. Accords de cinq sons, au nombre de deux : La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio.

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Un examen attentif du tableau précédent prouvera au lecteur qu’il n’y a réellement que deux accords-types, dont tous les autres procèdent plus ou moins directement. Le premier est l’accord parfait majeur et mineur, et le second celui de septième dominante, ainsi appelé parce qu’on le pose sur le cinquième degré d’une gamme quelconque. § 3. DES RENVERSEMENTS DES ACCORDS. Chacune des notes qui concourent a la formation des accords peut être posée à la basse au lieu du son fondamental. Les accords de trois sons ont deux transpositions d’intervalles à la basse, ou deux renversements. Les accords de quatre sons en ont trois ; Les accords de cinq sons en ont quatre ; mais ces renversements sont fort peu usités à cause de l’effet dur qu’ils produisent. Règles générales. — Le premier renversement de toute espèce d’accord se pose sur la tierce supérieure au son fondamental. Le deuxième, sur la quinte. Le troisième, sur la septième. Le quatrième, sur la neuvième (peu usité). Il est bien entendu que, dans le cas d’un renversement quelconque, le son fondamental, déplacé à la basse, doit-être reproduit dans une partie supérieure concuremment avec tous les autres intervalles qui constituent l’accord à son état direct ou non renversé. § 4. DE LA BASSE CHIFFRÉE. Au moyen de chiffres placés sur chaque note de basse, on représente les accords supérieurs, qu’ils soient ou qu’ils ne soient pas renversés. L’accord parfait majeur ou mineur se chiffre par '"`UNIQ--postMath-00000002-QINU`"'. L’accord parfait mineur accidentellement se chiffre par un '"`UNIQ--postMath-00000003-QINU`"' précédé

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du bémol ou bécarre nécessaire, suivant le ton. Quelquefois aussi, l’accord parfait accidentellement majeur se chiffre, de même que le mineur, par un '"`UNIQ--postMath-00000004-QINU`"' précédé du signe altératif nécessaire. L’accord de quinte diminuée se chiffre par un 5 barré. Exemple : '"`UNIQ--postMath-00000005-QINU`"' ; (la barre indiquant la diminution de l’intervalle chiffré qui en est affecté). L’accord de quinte augmentée se chiffre par un 5 précédé d’une petite croix. Exemple : '"`UNIQ--postMath-00000006-QINU`"' (la croix indiquant l’augmentation de l’intervalle chiffré). La sixte augmentée avec quinte juste, ainsi : '"`UNIQ--postMath-00000007-QINU`"' La sixte et la quarte augmentées, ainsi : '"`UNIQ--postMath-00000008-QINU`"'. La septième dominante se chiffre par un 7 sous lequel on place un 3 précédé du signe altératif nécessaire pour rendre majeure la tierce de l’accord. Exemple : '"`UNIQ--postMath-00000009-QINU`"' ou '"`UNIQ--postMath-0000000A-QINU`"', suivant le ton. La septième dominante avec quinte augmentée se chiffre ainsi '"`UNIQ--postMath-0000000B-QINU`"'. La septième de seconde espèce, ainsi : '"`UNIQ--postMath-0000000C-QINU`"'. La septième de troisième espèce, ainsi : '"`UNIQ--postMath-0000000D-QINU`"'. La septième de quatrième espèce, ainsi : '"`UNIQ--postMath-0000000E-QINU`"'. (Quelquefois, on précède le chiffre du signe altératif nécessaire pour rendre majeure la septième.) La septième de sensible se chiffre ainsi : '"`UNIQ--postMath-0000000F-QINU`"'. La septième diminuée, ainsi : '"`UNIQ--postMath-00000010-QINU`"'. La neuvième majeure ainsi : '"`UNIQ--postMath-00000011-QINU`"' ou '"`UNIQ--postMath-00000012-QINU`"', suivant le ton. La neuvième mineure ainsi : '"`UNIQ--postMath-00000013-QINU`"' ou '"`UNIQ--postMath-00000014-QINU`"', suivant le ton. Voici un tableau général de tous les accords et de leurs différents renversements, avec les chiffres qui les représentent. N° 1. — Accords de trois sons ayant deux renversements : :A. Parfait majeur. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. :B. Parfait mineur. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio.

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:C. De quinte diminuée. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. :D. De quinte augmentée. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. N° 2. — Accords de quatre sons, n’ayant qu’un renversement usité. :E. De sixte augmentée avec quinte juste. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. :F. De sixte et quarte augmentées. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. N° 2. bis — Accords de quatre sons, ayant trois renversements. :G. De septième dominante. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. :H. De septième dominante avec quinte augmentée[1]. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio.

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:I. De septième de seconde espèce. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. :J. De septième de troisième espèce. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. :K. Septième de quatrième espèce. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. :L. De septième sensible. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. :M. De septième diminuée. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. N° 3. — Accords de cinq sons ayant quatre renversements. :N. De neuvième majeure. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio.

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  1. ↑ Afin de ne pas produire l’effet trop dur que l’augmentation de la quinte rendrait insupportable si elle était frappée contre la septième mineure, on éloigne d’une distance de sixte et de dixième ces deux intervalles l’un de l’autre dans le premier et le second renversement de l’accord. A l’état direct et au dernier renversement, on éloigne aussi la quinte augmentée, mais seulement à l’intervalle supérieur de sixte augmentée de la septième mineure.
 
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