193. Un jeu de scène ne saurait être coupé d’une page à l’autre.
194. Autant que possible, il faut éviter soigneusement de terminer ou de commencer une page au milieu d’une coupure de vers.
195. Comme dans les pièces de poésie, deux rimes plates de même catégorie, masculines ou féminines, ne peuvent se séparer d’une page à la suivante.
Il est, d’ailleurs, parfois impossible de tenir compte des prescriptions précédemment énumérées au sujet de la non-séparation des rimes, au cours de la mise en pages, deux vers de rimes semblables pouvant se trouver séparés d’une scène à une autre et même, comme dans Racine (Athalie, acte IV et acte V) d’un acte à l’autre (licence que l’on rencontre rarement).
196. Suivant les indications de l’auteur ou de l’éditeur, les actes se suivent dans la page, ou, au contraire, sont rejetés en page ; toutefois, même dans ce dernier cas, les queues de page doivent être aussi courtes que possible.
197. Les scènes se suivent toujours dans la page, et les queues de page ne sont point autorisées.
Lorsque le blanc normal d’une page ne permet point d’amorcer la scène — avec, au moins, un interlocuteur, le jeu de scène, le cas échéant, et deux lignes du texte qui lui appartiennent — il faut rejeter le tout à la page suivante et répartir les blancs afin de diminuer la queue de page, — ou alors reprendre deux ou trois pages en avant et serrer légèrement pour faire entrer avec le début de la scène le texte nécessaire.
Le nom d’un interlocuteur composé en vedette, au milieu de la ligne, peut se trouver en tête de page : l’intervalle placé entre cette ligne et le titre courant doit alors être égal au blanc qui dans la même pièce précède chaque nom de personnage, sans, toutefois, pouvoir être moindre que le blanc habituellement placé sous le folio.
§ 3. — Pièces en prose
198. La composition des pièces de théâtre en prose ne diffère en rien de la composition courante. Dès lors toutes les règles typographiques doivent être régulièrement et rigoureusement appliquées.
