soit en grandes capitales, soit en petites capitales avec une grande capitale initiale, au début du texte, dont ils sont séparés par un point et un tiret :
Auguste. — Il n’est plus de mode, et vous l’apprendrez à vos dépens, Monsieur, de se jouer ainsi de ses serviteurs.
On sépare alors par une ligne de blanc ou, au moins, par une interligne supplémentaire le discours d’un interlocuteur des paroles de l’interlocuteur suivant.
205. Certains auteurs abrègent souvent les noms fréquemment répétés.
À part les abréviations courantes, Madame, Mademoiselle, Monsieur, etc., il paraît cependant préférable d’exprimer en entier les noms des personnages.
206. Les jeux de scène explicatifs figurant au début de la pièce ou au commencement de chaque acte seront toujours, de préférence à l’italique, composés en caractère romain de corps inférieur à celui du texte.
207. Lorsqu’une citation en prose ou en poésie est accompagnée du nom de l’auteur et de l’ouvrage d’où elle est extraite, ces indications se placent, à droite, un peu avant la fin de la justification.
208. Le nom de l’auteur est composé en romain bas de casse ou petites capitales ; — le nom de l’ouvrage, en italique ; — le numéro de l’acte en grandes capitales, le mot acte le plus souvent exprimé en toutes lettres ; — le numéro de la scène, en petites capitales, le mot scène abrégé sc. ; — l’in-dication des vers (quand il s’agit de poésie), en chiffres arabes.
209. Cette signature se met le plus souvent entre parenthèses et se compose en caractère d’un corps inférieur à celui du texte :
Je vous prie, Monsieur, de me donner le petit secours que je vous demande.
210. Dans la poésie, si le vers précédant la signature remplit la totalité de la justification, cette signature est rentrée vers la gauche de 1 ou 2 cadratins sur la fin du vers.
Ah ! qu’il s’en faut encore !
Que pouvez-vous prétendre ?
