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liaison des accords, l’effet d’une évolution semblable à celle qui substitua, aux xvi^e-xvii^e s., la tonalité moderne à l’ancienne modalité ecclésiastique. Un compositeur viennois, Arnold Schönberg, semble s’être donné pour tâche, dans ses œuvres musicales et dans un Manuel de la théorie de l’H. (1911), de pousser immédiatement cette évolution à ses conséquences extrêmes en se présentant comme l’inventeur d’un système atonal et le libérateur d’un art « sans limites, sans dogmes et sans exceptions », où subsistent l’usage de la gamme tempérée et les formes graphiques de la notation, mais où les procédés rythmiques, mélodiques, harmoniques et contrepointiques ne sont plus assujettis à d’autres lois qu’à la possibilité de les exprimer. Il est impossible de présager le destin futur de cette « réforme » envisagée jusqu’ici avec plus de méfiance que de sympathie par la critique et dont les premiers fruits ont surpris plutôt que conquis l’opinion.

$\language "italiano" \score { \new PianoStaff << \new Staff = "up" << \clef treble \relative do''' { \key la \major \time 2/4 << { la8[$ sold16 mi] dod8[ mi]$ } \\ { sol,8\rest la4( sold8) } >> | \time 3/4 \autoBeamOff <sold re! fad,>4$ \stemDown <re' mi>8[ \change Staff = "down" \stemUp <mi, re sold,>]_\fermata \change Staff = "up" <dod' fad,>8$^\fermata \slurUp <la dod,>( \bar "||" \stopStaff \hideNotes la8) } >> \new Staff = "down" << \clef bass \relative do { \key la \major \time 2/4 << {fad'4-- mi-- } \\ { fad8[( <red fad,> s <dod fad,>]) } >> | \time 3/4 \stemDown <si, mi,>4\sustainOn_\fermata s4\sustainOff s8 <mi la,>8( \bar "||" \stopStaff \hideNotes mi8) } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

(Ravel, Sonatine, i, 1905.)

$\language "italiano" \score { \new PianoStaff << \new Staff = "up" << \clef treble \relative do'' { \key reb \major \time 3/8 << { \slurUp reb8( lab'4) | reb,16[( solb_^ lab8.]) reb16->~ | reb4 } \\ { <reb, fa,>8-.[( <reb lab>-. <reb lab>-.]) | <reb lab>8-.[( <reb lab>-. <reb lab>-.]) | <fa reb>8-.[( \hideNotes do]) } >> } >> \new Staff = "down" << \clef treble \relative do' { \key reb \major \time 3/8 <lab' reb,>8-.[( <sib mib,>-. <do fa,>-.]) | <sib solb>8-.[( <do fa,>-. <sib mib,>-.]) | <lab fa reb>8-.[( \hideNotes fa]) } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

(Ravel, Sonatine, ii, 1905.)

$\language "italiano" \score { \new PianoStaff << \new Staff = "up" << \clef treble \relative do''' { \key la \major \time 5/4 << { \phrasingSlurUp si4^>$ mi, re8[ mi] fad4 sol8[ si]$ } \\ { si16[ do,\> si' do,] mi[\! do mi do] re[ do mi do] fad re si re] sol[ re si' si,] } >> } >> \new Staff = "down" \with { \consists "Span_arpeggio_engraver" } << \clef treble \relative do'' { \key la \major \time 5/4 \set Staff.connectArpeggios = ##t << { si4^>\arpeggio$ la mi fad sol$ } \\ { <mi la,>4\arpeggio s4 s4 la, s4 } >> } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

$\language "italiano" \score { \new PianoStaff << \new Staff = "up" << \clef treble \relative do''' { \time 2/4 << { \phrasingSlurUp si4^>$ mi,$ } \\ { si'16[ do,!\> si' do,] mi[\! do mi do] } >> \bar "||" \time 3/4 << { la'4 } \\ {la16[ sib,] } >> } >> \new Staff = "down" \with { \consists "Span_arpeggio_engraver" } << \clef treble \relative do'' { \time 2/4 \set Staff.connectArpeggios = ##t << { si4^>\arpeggio\>$ mi,\!$ } \\ { <mi la,>4\arpeggio } >> \bar "||" \time 3/4 << { la4 } \\ { <re, sol,!>4 } >> } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

(Ravel, Sonatine, iv, 1905.)

$\language "italiano" \score { \new PianoStaff << \new Staff = "up" << \clef treble \relative do''' { \time 6/4 << { <la mi do la>8[\< <la mi do la> <la mi do la>] <si sol red si>[ <si sol red si> <si sol red si>] \stemDown <do fad, mi do>[ <do fad, mi do> <do fad, mi do>] <mi do fad, mi>[ <mi do fad, mi> <mi do fad, mi>]\! } \\ { mi,,8[_\markup { \hspace#-5 { \italic "Celle" }} do] s do[ la] s s4 s s } >> } >> \new Staff = "down" << \clef bass \relative do' { \time 6/4 << { \once \override Arpeggio.positions = #'(-2 . 3) <do sol! mi>8[\arpeggio s16 <do sol mi>8 s16 <do sol mib>8 s16 <do sol mib>8] s16 \once \override Arpeggio.positions = #'(-2 . 3)<do fad, re>8[\arpeggio s16 <do fad, re>8 s16 \once \override Arpeggio.positions = #'(-2 . 3) <do fad, re>8\arpeggio s16 <do fad, re>8] s16 } \\ { la,2 s4 la4( s8 lab4) } \\ { s2.. \stemDown la'8[ s16 mib8] mib8[ s16 do8] } >> } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

(Voy. suite des ex. à la page suivante.)

|| 2. On appelle H. ou musique d’H. un orchestre civil ou militaire d’instruments à vent, la plupart à anche, en bois et en cuivre, et d’instruments de percussion. La diversité de composition numérique et les variantes remarquées de l’un à l’autre de ces corps de musique quant au choix des instruments appelés à en faire partie, ayant à la longue paru nuisibles à leur fonctionnement ainsi qu’à leur répertoire et aux intérêts du commerce de musique, le Congrès d’histoire et de théorie musicales tenu à Paris en 1900 proposa l’adoption d’une organisation fixée d’après 2 types, l’un de 66 instruments, pour les orchestres dit H., l’autre de 49 pour ceux appelés fanfares. Ces 66 instruments se trouvent répartis en six