style de composition où les parties contrepointiques se meuvent individuellement, par opposition à l’écriture verticale où les parties se superposent par accords et sont subordonnées à une mélodie ou à une basse dont elles épousent les mouvements.
Horn. Nom all. et angl. des différentes espèces de cor. (voy. ce mot).
Hornpipe. Air à danser populaire dans les Îles Britanniques, où il est mentionné depuis le xiiie s. Il se classe parmi les country dances, ou danses campagnardes, empruntées par les classes élevées de la société aux divertissements du peuple. On ne connaît plus que les titres de quelques recueils de H. publiés vers 1700. Les plus anciennes mélodies qui en aient été conservées sont disposées dans le rythme ternaire. Vers 1760, plusieurs danseuses en vogue sur les théâtres de Londres y introduisirent une variété nouvelle et toute factice de H., dont les airs se mesuraient à 4 temps, et qui étaient exécutés comme intermèdes entre deux actes de comédie. Des pièces intitulées H. se rencontrent dans les œuvres de quelques compositeurs du xviiie s., où elles semblent tenir le rôle des « Musettes », dans les pièces de clavecin des maîtres français du même temps. Un H. est ainsi contenu dans la 4e suite des Componimenti de Teofilo Muffat (1735), un autre dans le 7e des Concerti grossi de Hændel (1739).
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fad | re \stemNeutral re' re8. mi16 re8. si16 la8 re | si16 mi8. mi fad16 | mi8. re16 si8 r16 re | \break
la8. si16 re8. mi16 | re8. si16 \stemDown la8. re16 | si8. re16 \stemNeutral la8. fad16 | la8. fad16 mi4^\markup { \hspace #5 { \musicglyph "scripts.segno" }}_\markup { \hspace #3 { \italic "D.C." }} \bar "||"
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Un chœur de l’oratorio Semele, du
même maître, est intitulé alla H.
Hosanna, mot hébraïque, employé dans un sens de triomphe et de glorification par saint Mathieu (xxi, 9), et introduit avec la même acception dans la liturgie catholique, où il termine le Sanctus et le Benedictus de la messe. Il est presque de tradition, chez les compositeurs de musique religieuse, d’en faire le sujet d’une sorte de coda brillamment développée. On trouve déjà cette forme en germe dans les chants liturgiques de l’ordinaire de la messe.
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sol8[ si do re] do[ si la sol] \bar "" la[ do sol mi] fa[ sol] sol4 \bar "||" \break
do8[^\markup { \hspace #-2 {{ \italic "la 2e fois (après Benedictus)" }}}_\markup \lower #3 { "……" } si la sol] la[\( do sol mi] \bar "" fa[ mi] re4\) la'8[ sol la si] \bar "" la4( sol) \bar "||"
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fa8[\(_\markup { \hspace #-4 {{ \italic "II°" }}} sol] la( fa4)\) sol8[\( la] sib[ \bar "" la sol] la4\) fa8[ la] do4( \bar "" re8) do4 \bar "'" \break
fa8 mi[ re do] la[\( \bar "" sol fa]\) la[\( do la] fa[ sol fa]\) \bar " " fa4 \bar "||"
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Houppement, n. m. Inégalité dans le son produit par un tuyau d’orgue où le vent n’arrive pas sous une pression régulière.
Huchet, n. m. Petit cor ou cornet de fer ou autre métal, anciennement en usage pour les signaux de chasse ou de voiture.
Huitième de soupir, signe de silence, équivalant à la durée d’une triple croche.
Huit-pieds, n. m. Orgue ou partie d’un orgue dont les plus grands tuyaux ont 8 pieds de longueur (2 m. 66).
Hune, n. f. Partie de la charpente à laquelle la cloche est suspendue.
Hurlement, n. m. Cri prolongé que font entendre quelquefois le chien ou le loup. Se dit, par analogie, d’un cri humain arraché par la douleur,
