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Les subdivisions exceptionnelles de ces mêmes M. et les M. irrégulières à 5/2, 5/4, 5/8, 7/2, 7/4, 7/8, et leurs multiples, portent à une cinquantaine le nombre des combinaisons dont on peut recueillir des exemples chez les musiciens modernes. Cette multiplicité répond à une double nécessité artistique, qui est d’indiquer à la fois la base symétrique du partage de la phrase musicale, et le caractère qu’elle comporte et qui doit lui être conservé. Il n’est pas du tout indifférent qu’un morceau soit noté sous le chiffre 6/4 et avec les valeurs correspondantes, ou sous le chiffre 6/8. Par l’emploi raisonné de ces diverses M., les maîtres indiquaient à l’exécutant non seulement le partage des durées, mais encore leur degré relatif de vitesse, aujourd’hui spécifié par les locutions italiennes : adagio, andante, allegro, etc., ou par leurs équivalents dans les différents idiomes. On ne saurait approuver les trop fortes réductions de valeurs imposées aux œuvres anciennes dans certaines éditions modernes, qui, non contentes de leur infliger le joug des barres de mesure et, sous prétexte d’en mieux représenter la vivacité d’allure, traduisent en croches et doubles croches leurs notes blanches et donnent ainsi aux pièces vocales de Josquin Després ou de Dufay l’apparence de morceaux récents de musique instrumentale. Des erreurs semblables se commettent parfois même dans les éditions des classiques, et Combarieu a pu faire remarquer celle qui consiste à noter le rondo alla Turca, dit Marche turque, de Mozart, sous le chiffre 2/4 au lieu du 4/4, ou , qui suppose 4 temps égaux.

Mesures simples binaires

(Bach, Clavecin bien tempéré, ii^e livre, Fugue ix.)

$\language "italiano" \score { \new Staff \with { instrumentName = "B " } \relative do'' { \clef treble \time 2/2 \key sib \major \partial 2 sol8.[\mordent la16 sib8.\mordent do16] | la4\mordent re8.\mordent mib16 do4.\trill re8 | <re la fad>2\arpeggio } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Couperin, Gavotte, i, 1^er ordre.)

$\language "italiano" \score { \new Staff \with { instrumentName = "C " } \relative do'' { \clef treble \time 2/4 \key do \major r8 sol16( la sol8) do, | la'4(\mordent sol) | r8 fa16[ mi] fa sol mi fa | re fa mi fa sol la fa sol | mi } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Bach, Clavecin bien tempéré, ii^e livre, Fugue i.)

$\language "italiano" \score { \new Staff \with { instrumentName = "D " } \relative do { \clef bass \time 4/4 \key re \major fad2 sol4 la | la sol fad mi | re2 mi4 fad | fad4. mi8 mi2 | } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Beethoven, ix^e Symphonie, finale.)

Mesures simples ternaires

(Fontana, fin du Ricercare 8^o, 1677.)

$\language "italiano" \score { \new Staff \with { instrumentName = "A' " } \relative do'' { \clef treble \time 3/1 \key do \major <do la mi>\breve <dod la mi>1 | << { re1. do2 <sib re,>1 | <do do, >1 <la do,> <sol do,> } \\ { la\breve sol1~ | sol2 fa fa1~ fa2 mi } \\ { fa\breve s1 | s1 s1 s1 } >> \bar "|" \break <la fa do>\breve <sol re si>1 | << { <sol mi>\breve. } \\ { do,1. do2 si1 } >> | << { do'1 } \\ { la,2 } >> \stopStaff } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Frescobaldi, Canzona v, Libro ii, 1637).

$\language "italiano" \score { \new Staff \with { instrumentName = "B " } << \new Voice = "first" \relative { \voiceOne \clef treble \time 3/2 \key solb \major sib'2 r4 r8 sib8 mib4. solb8 | dob,2 r4 r8 mib8 lab4. dob8 | re,2 } \new Voice= "second" \relative { \voiceTwo \clef treble \time 3/2 \key solb \major <solb' mib>2 <solb mib> <solb mib> | <lab mib> <lab mib> <lab mib> | <lab fa mib> } >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Bach, Clavecin bien tempéré, I^er livre, Prélude viii.)

$\language "italiano" \score { \new Staff \with { instrumentName = "C " } << \new Voice = "first" \relative { \voiceOne \clef treble \time 3/4 \tempo \markup { \italic "Adagio" } \key do \major do''4 do8 si la sold | mi'4~ mi8.[ \omit TupletNumber \omit TupletBracket \tuplet 3/2 { re32 do si }] la8 la\rest | fa'4 fa8 mi re dod | la'4~ la8 s } \new Voice= "second" \relative { \voiceTwo <la' mi>4 <fa re>2 | <sold re>4 <la mi> r |<re la>4 <sib sol>2 | <dod sol>4 <re la> } >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Clementi, Sonate, op. 50, n^o 1.)

$\language "italiano" \score { \new Staff \with { instrumentName = "D " } \relative do' { \clef bass \time 3/8 \key fa \major \partial 8 do8 | re8 do sib | do mi,16 fa sol la | sib8 do16 sib la sol | la } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Bach, Clavecin bien tempéré, I^er livre, Fugue xi.)