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pratique, 1760). Maria-Theresia von Paradies (1780) se servait de notes de carton découpées, posées sur ou entre des fils tendus. Mais les aveugles en étaient réduits à apprendre par cœur ce qu’ils devaient exécuter, et la théorie de la musique ne pouvait que leur être difficilement accessible. Il faut venir jusqu’à Braille (1809-1852), pour qu’un système rationnel et pratique de N. à l’usage des aveugles soit créé. Cette N. est en relief, frappée au poinçon dans l’épaisseur de la pâte du carton spécial dont se servent les aveugles ; les signes en sont simples, adaptation faite par Braille lui-même à la musique des signes alphabétiques et grammaticaux qu’il avait créés pour eux et lus par le toucher. Des bibliothèques entières de partitions de tout genre mettent facilement à la disposition des musiciens aveugles les trésors de leur part ; eux-mêmes codient avec facilité les morceaux dont ils ont besoin.
|| N. Tonic sol-fa — * La Tonic sol-fa est une adaptation de la N. chiffrée, mais où les chiffres sont remplacés par les lettres initiales du nom des notes, ce qui est un avantage considérable sur la précédente, puisqu’elle permet le solfège et habitue le chanteur à solfier toutes les intonations avec le nom des notes. Mais elle offre aussi la singularité à notre époque, de conserver quelque chose de la solmisation et du système des muances. (Voy. ces mots.) Tout est noté dans le même ton en apparence : d (ou do) représente toujours le premier degré d’une gamme majeure. D r m f peuvent donc signifier do ré mi fa, ou : sol la si do, ou fa sol la si, etc., suivant le ton indiqué en tête du morceau. Do est donc toujours le nom de la tonique, qui peut être en réalité aussi bien le sol et le fa de la notation fixe : d’où le nom de Tonic sol-fa. Cette N. fut imaginée vers 1860 par sir John Curwen, et est répandue considérablement dans les pays de langue anglaise ; elle permet un répertoire assez étendu et beaucoup d’éditeurs publient à la fois les mêmes œuvres chorales en N. ordinaire et en Tonic sol-fa. Le septième degré est nommé ti, pour que son initiale ne crée pas de confusion avec celle de soh (= sol).

Exemple de Tonic sol-fa

Key D

Treble	$\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\\\\\\\end{matrix}}\right.$	:d	d	:—.r	|	m	:f	s	:f	.m	|
Alto		:d	d	:—.d	|	d	:d	r	:r	.r	|
		Since	first I saw your					face I re _
Tenor		:m	m	:f	|	s	:l	t	:t	.t	|
Bass		:d	d	:—d	|	d	:l,	s,	:s,	.s,	|
$\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\\\\\\\end{matrix}}\right.$	r	:l	s	:—.s	|	f	:m	r	:—	|	d
	r	:r	m	:—.d	|	t,	:d	d	:t,	|	d
	_ solv’d to		ho _ nour and ren _					own you…
	t	:l .t	d’	:—.s	|	s	:s	s	:—	|	m
	s	:f	m	:—.m	|	r	:d	s,	:—	|	d

Traduction :

|| Ainsi que pour les sémiographies musicales du moyen âge, il a paru, à chaque époque de la N. moderne, des essais de N. particulières. Au xvii^e s., la plus fameuse fut l’almérique inventée par Lemaire, et qui, en 1642, fut utilisée pour la gravure de musique de divers chœurs. Mais l’almérique, qui donnait un signe à chaque note, n’eut pas d’autre succès. De nos jours, un certain nombre de N. ont été préconisées, qui toutes reposent sur l’utilisation de la portée, soit par sa transformation, soit du moins