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(Janequin, La Guerre (ou Bataille de Marignan.)

$\language "italiano" porteeA = \relative do'' { \once \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit \time 2/2 \key re \major \partial 2 \repeat unfold 2 { la8*2/3[ fad' la,] } | la[ si la] sol[ la fad] \repeat unfold 2 { sol[ mi' sol,] } | } porteeB = \relative do { \once \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit \time 2/2 \clef "bass" \key re \major \partial 2 fad8[ la re, fad] | re[ si' re si] dod[ mi la, dod] | } \score { \new PianoStaff << \new Staff { \porteeA } \new Staff { \porteeB } >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Rameau, 1^er Double des Niais, Pièces de clavecin, 1742.)

$\language "italiano" porteeA = \relative do'' { \time 3/4 \key mi \major << { \voiceOne dod4 red mi | la, si dod | fad, sold la | re, mi fad | } \new Voice { \voiceTwo la2 sold4 | fad2 mi4 | re2 dod4 | si2 la4_\markup { \lower #6 { " " }} | } >> } porteeB = \relative do' { \key mi \major << { \voiceOne mi4. red | dod si | la sold | fad mi | } \new Voice { \voiceTwo mi2. | mi | mi | mi4. <mi mi,> } >> } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "mel" << \clef "treble" \new Voice = "mel" { \porteeA } >> \new Staff = "mel" << \clef "bass" \new Voice = "mel" { \porteeB } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Ex. moderne tiré des Valses nocturnes de Florent Schmitt, op. 31, n^o 1.)

$\language "italiano" porteeA = \relative do'' { \time 3/4 \key la \major \partial 4 si4->_\f | sid4.-> dod8 re dod | si!4~ si8 r si mi! | \break \override Score.Clef.break-visibility = ##(#f #f #f) \override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f) re4 la re | do si si8 mi | mi4 } porteeB = \relative do { \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t << { \voiceOne \partial 4 re4\rest_\f | re'4-> dod-> si!-> | dod-> re-> dod8-> si-> | \break la4 si8 dod re mi | mid\arpeggio mi red re dod si | <la dod,>2.*1/3 } \new Voice { \voiceTwo s4 | \acciaccatura { \stemUp dod,,,16 dod' } \stemDown <sold'' mid dod>2.\arpeggio | <sold mid dod> | <fad dod> | <sold dod,>\arpeggio | \tieUp fad2*1/3~ \hideNotes fad16 } >> } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "mel" << \clef "treble" \new Voice = "mel" { \porteeA } >> \new Staff = "mel" << \clef "bass" \key la \major \new Voice = "mel" { \porteeB } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Alf. Bruneau, Le Rêve.)

Pommette, n. f. Bouton à tête de porcelaine servant à tirer les registres de l’orgue.

Pont, n. m. Anse droite qui sort du milieu du cerveau de la cloche.

Pont-Neuf, n. m. Chanson ou vaudeville chanté sur le Pont-Neuf, à Paris. Au xvii^e s., un chanteur appelé « le Savoyard » chantait et débitait les exemplaires de ses chansons, dont il composait presque toujours les paroles et la musique, sur le Pont-Neuf, où l’on entendit après lui Tabarin, Gautier-Garguille, Gros-Guillaume et autres. Ces chansons étaient des pièces satiriques ou politiques d’actualité. La vogue du Pont-Neuf dura jusqu’à la Révolution (Voy. Vaudeville.)

Populaire, adj. Voy. Chant.

Porrectus, n. lat. Figure de la notation neumatique du moyen âge conservée dans la notation du chant grégorien pour représenter la succession de trois sons, dont le second est plus grave, sur une même syllabe :

La notation neumatique comprenait en outre deux formes plus compliquées de la même figure, appelées P. flexus et P. subpunctis.

Portatif. Voy. Orgue.

Port de voix, n. m. Passage d’un son à un autre en glissant légèrement et très doucement sur les intervalles qui les séparent. Les anciens maîtres de chant distinguaient plusieurs sortes de ports de voix, ou plusieurs procédés dans son exécution : ils recommandaient aux chanteurs de s’en servir avec ménagement et reconnaissaient la difficulté de s’en servir avec sûreté et avec goût. — Ce nom a été également employé par les auteurs français du xvii^e et du xviii^e s., pour désigner l’appogiature (voy. ce mot). — Aussi bien que pour d’autres termes indiquant des agréments ou ornements (voy. ces mots), la locution « port de voix » a donc servi en des sens différents : il convient d’avoir toujours cette observation présente à l’esprit, en étudiant les anciens traités de musique. Cet