Barem, n. m. Ancien jeu d’orgues, de la facture allemande, que l’on classait parmi les jeux bouchés de huit ou de seize pieds à timbre doux.
Baril, ou Barillet, n. m. Partie du tuyau de la clarinette, qui s’intercale entre le bec et la pièce supérieure.
Barrage, n. m. Pièce métallique disposée dans la caisse du piano et qui permet, en la renforçant, d’augmenter le nombre des cordes, leur calibre et leur tension. L’invention en est attribué à Sébastien Érard.
Barre, n. f. 1. T. de lutherie. Pièce de bois collée à l’intérieur des instruments à cordes, sous la table supérieure, en suivant toute sa longueur, pour fortifier la partie de la caisse où s’exerce la pression du chevalet. Ses proportions sont essentielles à la qualité du son. Une B. trop faible fléchit sous le poids, et la sonorité s’amollit ; une B. trop forte s’oppose à l’élasticité de la table et produit un durcissement du son. L’opération qui consiste à rebarrer d’anciens instruments est considérée comme extrêmement délicate. || 2. T. de notation. On distingue dans la notation plusieurs sorte de B. Dans le chant liturgique, la B. marque la séparation des distinctions (voy. ce mot). — La B. d’anticipation est un trait léger que l’on place devant le chiffre d’un accord, lorsque cet accord doit être attaqué avant la note de basse à laquelle il appartient (i). La B. de continuité ou de prolongation, figurée après le chiffre, a pour effet d’étendre la durée de l’accord, aussi longtemps qu’elle subsiste (ii) ; on double cette B. lorsqu’elle affecte deux intervalle (iii) :
La B. de liaison est un trait plein, horizontal, par lequel on réunit les queues de plusieurs notes de même valeur faisant partie d’un même groupe ; le nombre des B. équivaut à celui des crochets qu’elles remplacent, simple pour les croches, double, triple, pour les doubles, triples croches, etc. Un même groupe de notes peut comporter l’emploi d’un nombre variable de B. de liaison :
![\language "italiano"
melody=\relative do' {
\key do \major
\time 2/4
mi4 mi16[ \tupletDown \override TupletBracket.tuplet-slur = ##t \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 3/2 { fa32 mi red } mi16 do'] | sold8.[ si32 la] \stemUp la8[ mi'] | mi[ re16 mi] fa8[ sib,16 la] | sold4
}
\score {
<<
\new Staff = "staff" {
\new Voice = "melody" {
\melody
}
}
>>
\layout {
\context { \Staff
\RemoveEmptyStaves
}
indent = 0\cm
\override Score.BarNumber #'stencil = ##f
line-width = #120
}
\midi { }
}
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/d/t/dtigjo0o6x00vmksihlc2d5vmavygwm/dtigjo0o.png)
La B. de mesure est un léger trait vertical traversant la portée ou les portées superposées et partageant le texte musical en compartiments d’égale durée. La libre mélodie du moyen âge ne connaissait pas les B. de mesure ; on usait du « point de division » dans un esprit tout différent et pour attirer l’attention de l’exécutant sur les repos de la phrase musicale, plutôt que pour établir en celle-ci une symétrie absolue, que réclamaient seuls les airs de danse. L’usage des B. de mesure s’établit au xvie s. dans les morceaux notés en tablature de luth ou d’orgue, où l’on devait réduire en accords verticaux les harmonies produites par les jeux du contrepoint. On s’en servit ensuite pour faciliter la direction du chœur ou de l’ensemble instrumental, dans les ouvrages mis en partition, dont les parties séparées continuaient d’être copiées et imprimées sans B. Le traité d’Agricola (1529) en offre un des premiers exemples, sous forme d’une portée unique de dix lignes contenant toutes les parties. En 1577, l’édition des madrigaux à quatre voix de Cyprien de Rore, mis en partition avec B. de mesure, constitue encore une exception. Mais, à peu d’années de là, la pratique du chant accompagné amène le triomphe de ce procédé commode, qui entraîna l’accentuation du temps fort et peu à peu l’obligation de la carrure. Les B. de mesure, introduites dans les rééditions de musique ancienne, en altèrent profondément le sens rythmique ; il arrive que, par leur présence, un thème repris en imitation se trouve accentué différemment dans l’entrée des deux voix :
Au xviiie s., les préludes, dont les
