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2. La désignation des voix ou parties dans les compositions polyphoniques, diffère selon les époques, et selon le genre de composition. Dans le faux-bourdon, dès son origine au xiv^e s., on disait supranus, altus, tenor, bassus. Dans le déchant, à la même époque :

$\language "italiano" \score { \relative do' { \clef trebble \cadenzaOn \hide Stem \phrasingSlurDown s1_\markup { \hspace #-2 { \italic "Soprano" }} do4 re mi fa1$^\markup \fontsize #-1 {\center-column { \italic "bonnes" \line { \italic "notes" }}} s4 fa'1$ sol4 la \parenthesize si \parenthesize do } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

$\language "italiano" \score { \relative do' { \clef trebble \cadenzaOn \hide Stem \phrasingSlurDown s1_\markup { \hspace #-3 { \lower #3 { \italic "Contralto" }}} sol4 la si do1$ s4 do'1$ re4 mi \parenthesize fa \parenthesize sol } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

$\language "italiano" \score { \relative do { \clef tenorG \cadenzaOn \hide Stem \phrasingSlurDown s1_\markup { \hspace #-1 { \lower #2 { \italic "Ténor" }}} re4 mi fa sol1$ s4 sol'1$ la4 si \parenthesize do \parenthesize re } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

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discantus, duplum, triplum, quadruplum, motetus, tenor. Au xiv^e s., contratenor était souvent synonyme de basse. À l’époque de la Renaissance : cantus, ou superius, altus, contraltus, tenor, bassus, et en italien canto, alto, contralto, tenor, basso. Les allemands avaient conservé le nom de Diskant pour le dessus. Dans la musique française au xvii^e s. et jusque dans la première partie du Xxix^e s. : dessus (1^er et 2^d), haute-contre, taille, concordant, basse-taille ou basse.

Voix céleste, n. f., Jeu d’orgues à bouche, de la famille des jeux de gambe, où un léger effet de tremblement ou de vibrato est obtenu en accordant légèrement plus haut ou plus bas que les autres gambes, un battement acoustique entre les sons produits par les deux tuyaux correspondants.

Voix humaine (orgue), n. f. Jeu d’anches dérivé de l’antique régale (voy. ce mot), et destiné à rappeler la vocalise d’une voix réelle, lorsque ce jeu est réussi. Le jeu de voix humaine se compose dans l’orgue américain (harmonium) d’un mécanisme de soufflet ou d’une roue à ailettes imprimant des secousses rapides au courant d’air qui est amené vers les lames vibrantes ; les ondes sonores influencées par ce mouvement produisent un effet de tremblement, ou de vibrato.

Volée, n. f. Manière de sonner les cloches.

Volet, n. m. Au moyen âge, on a recouvert souvent d’un volet les montres des orgues ; il subsiste encore de superbes volets peints, d’orgues du xv^e et du xvi^e s., à Perpignan, Grenoble, Le Mans.

Volta 1^a ou 2^a (ou simplement 1^a, 2^a), n. f. ital., = retour. * Se place à la fin d’une phrase que l’on doit répéter, et dont la cadence diffère à chaque fois. La répétition se fait après la ou les mesures marquées 1^a ; à la seconde fois, on passe par dessus ce passage marqué, et l’on va directement à la 2^a.

Volti subito, ou en abr. V. S., litt. = tournez vite ; même sens que verte folium.

Voluntary, n. angl., plur. voluntaries. ièce de clavier de forme fuguée, ou même fugue, dans l’école anglaise.

Volte, n. f. « Espèce de gaillarde familière aux Provençaux », dit en 1589 l’auteur de l’Orchésographie. D’une mesure un peu plus lente que la gaillarde ordinaire, elle « se danse comme le tourdion par mesure ternaire. Les mouvements et pas se font en tournant le corps ». Certains ont voulu voir dans la V. l’origine de la valse ; mais la V. est coupée de figures « hardies et curieuses » où le cavalier, par exemple, doit faire tourner en l’air sa danseuse.

$\language "italiano" porteeA = \relative do' { \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit \time 3/4 \key sib \major << { \voiceOne \autoBeamOff do8 re mib4 do | sol'8[ fa mib! re] do4 | la'8[ sib] do4 sib | \break \override Score.Clef.break-visibility = ##(#f #f #f) \override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f) do8[ sib la sol] fad4 | sol8[ fad sol la sib do] | re4 do8[ sib] la[ sib] | \break do[ sib] la4. sol16[ fad] | sol4 sol,2_\markup { \hspace #4 { \italic "etc." }} \bar "||" } \\ { \voiceTwo s2. | s2. | fa'8 s4. sol4 | do,4 s4 re4 | mib8 s8 s2 | sib!4 s4 do4 | s4 re4. s8 } >> } \score { { \porteeA } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 ragged-last = ##t } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Francisque, Le Trésor d’Orphée, volte N^o 67.)

Voyelle, n. f. Les physiciens ont cherché l’explication du timbre des