sion du si décrété schismatique, diabolus in musica.
| Toniques | Finales | Dominantes | ||
| 1. Dorien : | ( | ré … ré | ———— | la |
| 2. Plagal. | la … ré | ———— | fa | |
| 3. Phrygien : | ( | mi … mi | ———— | do (à la place du si) |
| 4. Plagal. | do (à la place du si) mi | ———— | la | |
| 5. Lydien : | ( | fa … fa | ———— | do |
| 6. Plagal. | do … fa | ———— | la | |
| 7. Mixolydien : | ( | sol … sol | ———— | ré |
| 8. Plagal. | ré … sol | ———— | do (à la place du si) |
Ce dernier mode diffère du dorien par sa Dominante et sa Finale.
Comme on le voit, les tons plagaux ne sont guère que des déplacements à la quarte inférieure des tons authentiques. Toutefois leurs dominantes se placent au sixième degré.
De ces huit modes, et par le fait du consensus universalis de l’instinct populaire, est sortie la tonalité moderne.
Comme la légendaire lyre d’Orphée, mais avec quatre cordes en plus, notre gamme est accordée tout d’abord en ut, fa, sol, — tonique, sous-dominante, dominante, — la tonique, point de départ et d’arrivée (sentiment du repos, du retour au logis), la dominante attendant, préparant ce retour, la sous-dominante (repos relatif). Puis viennent les deuxième, troisième, sixième degrés sans caractère personnel ; enfin le septième (note sensible) attractif, nerveux, en équilibre instable, en mouvement.
Nous n’avons qu’une gamme, laquelle est diatonique ou chromatique, majeure ou mineure.
