égyptiens louer leurs dieux en proférant de longues séries de sons sur les voyelles. Saint Augustin en fait mention dans le chant chrétien, au ve siècles., en approuvant hautement les chants de jubilation, comme une « musique joyeuse sans mots », expression de « l’esprit perdu dans la joie ». (Voy. Jubilation.) Dans le chant grégorien, les chants ornés de vocalises sont les traits, les répons prolixes et surtout le répons-graduel et l’alleluia, et l’offertoire. Toute la musique qui nous est connue depuis le haut moyen âge est abondante en vocalises expressives, qu’il s’agisse soit du chant d’un soliste, soit de duos, trios ou quatuors. Spécimens de vocalises (Voy. aussi Mélisme, Ornements) : on y reconnaît déjà le dessin arrêté de faire coïncider la principale vocalise avec le mot important, dans les exemples I à IV.
![\language "italiano"
melody = \relative do'' {
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la8 sol'4\( fa8 sol[-> fa re] fa[ mi] fa[-> mi do] mi[ re]\) \bar " " \break
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mi[->\( re si] do[ re si~]\prall \stemDown \stemNeutral si[ la] mi4\) do'8[\( re do~] do[ si] \stemDown la4\) \bar "," \break
la8[ si] do--[ si la] si[ do] re[-- do si] do[ re] \bar " " \break
mi8--[ re do] re[ mi] fa--[ mi re] mi[ fa] sol--[ fa mi] \bar " " \break
fa[ sol] la[-- sol fa] sol[ fa mi] sol[ fa re] fa[ mi re] \bar " " \break
fa[ mi do] mi[ re do] mi[ re si] do[ si la] \stemUp si4_\prall la8 mi4 \bar "," \break
la8[ do si la sol] \stemNeutral fa'4 mi8[ re^\markup { \italic "accelerando" } do si la] do4 si8[ do mi] \bar " " \break
sol4 mi8[ re do si] do[ re]\turn mi[ re do] re[ do si la sol] \stemDown la4 \bar "||"
}
text = \lyricmode {
"… de" Vir -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _ _ gi -- ne
}
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\new Lyrics \lyricsto mel \text
>>
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![\language "italiano"
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re'4\( do8 sib[ la] sol fa[ mi] fa re4. fa fa8 sol4 la\) r8 si4 \omit TupletNumber \tupletUp \tuplet 2/2 { do8 re4 } do4
}
text = \lyricmode {
Do -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ mi -- \skip 1 nus
}
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\new Lyrics \lyricsto mel \text
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![\language "italiano"
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do4 re mi fa | sol2 la4 r | sol8[ la sol fa] \tuplet 3/2 { sol[ fa mi] } re[ fa] | \break
mi2 r4 mi8[ re] | do re mi re mi fa sol fa | \break
sol4 la r la8[ si] | do[ si] \tuplet 3/2 { do8[ si la] } sol[ la sol la] | si2
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Vo -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ lan -- do fuor per l’a -- e -- re sa -- pon -- _ _ _ _ _ de
}
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L’école du quatuor vocal, avec Josquin Després, Palestrina, etc., offre des exemples nombreux de vocalise expressive (ex. V). Avec la décadence de cet art, l’expression ou la décoration sont amoindries au profit de la virtuosité : un exemple d’Orl. de Lassus est caractéristique déjà à ce point de vue (voy. p. 272) ; avec Monteverdi, l’exagération s’accuse, et plus encore chez leurs contemporains. (Voy. les ex. des pages 328 et 472.) Dans l’Historia Divitis, de Carissimi, la vocalise suivante se trouve dans un solo de basse (ex. VI).
Un exemple curieux de trait ornemental a été cité d’après les Madrigaux de Turini (1624) (ex. VII).
Bach place sur le mot Freude dans un récit de la cantate Wachet, betet une grande vocalise de style tout instrumental (ex. VIII).
Mais ensuite, sous l’influence des virtuoses, qui ne voient dans la vocalise
