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lui donne son caractère d’aboutissement, qui est encore accentué lorsque l’on ajoute à l’accord de dominante l’intervalle de 7^e ; — 2^o la C. à la dominante ou demi-cadence (clausula ficta, subsidiaria, en all. Halbschluss) crée un repos transitoire en procédant de l’accord parfait de la tonique à celui de la dominante ; elle clôt, dans la musique classique, la première partie, ou reprise d’un morceau dont elle annonce la continuation, jouant ainsi en quelque sorte le rôle des « deux-points » dans la ponctuation du discours ; liée à un texte poétique, elle souligne une interrogation ; — 3^o la C. imparfaite procède de l’accord parfait de la dominante au premier renversement de l’accord de tonique ; quoique la note sensible s’y résolve, comme dans la C. parfaite, sur la tonique, sa signification reste en suspens par l’effet de l’état de renversement de l’accord de tonique ; — 4^o la C. rompue fait succéder, à l’accord parfait sur la dominante, l’accord parfait sur le 6^e degré, soit pour retarder le repos tonal sur l’accord de tonique, soit pour l’esquiver et introduire une modulation ; — c’est aussi le résultat de : 5^o la C. évitée (cadenza d’inganno, all. Trugschluss), que certains auteurs assimilent à la C. rompue et qui consiste à faire suivre l’accord parfait de la dominante d’un accord modulant quelconque, qui opère un changement définitif ou passager de tonalité ; — 6^o la C. plagale, qui tire son nom de la modalité ecclésiastique, est produite par le mouvement de la basse procédant de la sous-dominante à la tonique, toutes deux portant l’accord parfait ; elle se fait souvent au moyen d’un renversement de l’accord du 4^e degré précédant l’accord de tonique ; on la surajoute parfois à la C. parfaite pour imprimer à la terminaison d’un morceau un caractère conventionnel d’art religieux.

La C. suspendue ou interrompue de quelques auteurs est un retard apporté à la conclusion attendue, par la réitération de la C. imparfaite.

$\language "italiano" upper = \relative do'' { \clef treble \once \override Staff.TimeSignature.color = #white \once \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 \time 4/2 <si sol re>1^\markup { \raise #3 \italic \fontsize #0 "MODE MAJEUR" } <do sol mi do>\fermata \bar "||" << { <do sol>1 <si sol>\fermata } \\ { do,2 mi re1 } >> | <si' sol re>1 <do sol do,>\fermata \bar "||" } lower = \relative do { \clef bass \once \override Staff.TimeSignature.color = #white \once \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 sol1_\markup { \lower #4 \italic "C. parfaite" } do \bar "||" mi2_\markup { \lower #4 \italic "Demi-cadence" } \stemDown do sol'1 \bar "||" sol_\markup { \lower #4 \italic "C. imparfaite" } mi \bar "||" } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "mel" << \new Voice = "mel" { \upper } >> \new Staff << \new Voice = "acc" { \lower } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/128) } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

$\language "italiano" upper = \relative do'' { \once \override Score.Clef.color = #white \once \override Score.Clef.layer = #-1 \clef treble \override Staff.TimeSignature.color = #white \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 \time 4/2 <si sol re>1 <do mi, la,> \bar "||" \time 8/2 <do sol mi> <si sol re> <re la re,> <re si sol>\fermata \bar "||" \time 4/2 << { do1 do\fermata } \\ { <sol mi do>2 <la fa> <sol mi do>1 } >> \bar "||" } lower = \relative do' { \clef bass \override Staff.TimeSignature.color = #white \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 sol1_\markup { \lower #4 \italic "C. rompue" } la \bar "||" sol sol_\markup { \lower #4 \italic "C. évitée" } fad sol \bar "||" s2_\markup { \lower #4 \italic "C. plagale" } s2 s1 \bar "||" } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "mel" << \new Voice = "mel" { \upper } >> \new Staff << \new Voice = "acc" { \lower } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

$\language "italiano" upper = \relative do'' { \clef treble \once \override Staff.TimeSignature.color = #white \once \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 \time 4/2 <sold mi>1^\markup { \raise #3 \italic \fontsize #0 "MODE MINEUR" } <la mi> \bar "||" <do la mi>1 <si sold mi> \bar "||" <sold mi>1 <la mi> \bar "||" } lower = \relative do { \clef bass \once \override Staff.TimeSignature.color = #white \once \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 <si' mi,>1_\markup { \lower #4 \italic "C. parfaite" } <do la,> \bar "||" la_\markup { \lower #4 \italic "Demi-cadence" } sold \bar "||" <si mi,>_\markup { \lower #4 \italic "C. imparfaite" } <la do,> \bar "||" } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "mel" << \new Voice = "mel" { \upper } >> \new Staff << \new Voice = "acc" { \lower } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/128) } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

$\language "italiano" upper = \relative do'' { \once \override Score.Clef.color = #white \once \override Score.Clef.layer = #-1 \override Staff.TimeSignature.color = #white \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 \time 4/2 <sold mi>1 <la do> \bar "||" <fa re> <la mi do> \bar "||" } lower = \relative do''' { \override Staff.TimeSignature.color = #white \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 <sol do,>1_\markup { \lower #4 \italic "C. rompue" } <fa re> \bar "||" <fa si,>_\markup { \hspace #3 \lower #4 \italic "C. plagale" } fa, \bar "||" } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "mel" << \new Voice = "mel" { \upper } >> \new Staff << \new Voice = "acc" { \lower } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/128) } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

Gevaert a nommé C. de prolongement l’arrêt sur l’accord parfait de la sous-dominante, qui a un sens suspensif et procure un repos passager :

$\language "italiano" upper = \relative do'' { \override Staff.TimeSignature.color = #white \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 \time 3/4 \key sol \major << { re2 la4 | si2. | sol2\fermata si4 | re2 do4 | si2 } \\ { sol2 fad4 | sol2. | mi2 sol4 | sol2 sol4 | fad2_\markup { \hspace #4 \lower #2 \italic "etc." } s8 } >> } lower = \relative do' { \override Staff.TimeSignature.color = #white \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 \clef "bass" \key sol \major << { re2 re4 | re2. | do2 re4 | re2 sol,4 | si2 } \\ { si,4. do8 re4 |sol,2. | do2 sol'4 | fad2 mi4 | re2 s8 } >> } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "mel" << \new Voice = "mel" { \upper } >> \new Staff << \new Voice = "acc" { \lower } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

De même que leurs dénominations, les règles théoriques et l’application pratique des formules de C. ont varié au cours des temps, de telle