même temps où il va élargir toutes les formes du morceau, il lui importe, il lui est capital d’accroître proportionnellement sa domination sur la forme dans son entier, sur l’ensemble du morceau. Plus l’attelage est nombreux et emporté, plus rude doit être le poing du cocher. Nous allons voir grandir, avec l’étendue des paysages, la netteté des plans qui les composent, et s’accuser les lignes d’horizon. L’Unité.
Dans l’impossibilité où nous sommes de nous attar* | der ici à chacune des sonates, nous nous bornerons à l’analyse sommaire du plan des deux plus grandes œuvres de cette période de transition, qui sépare la Clair de Lune de F Appassionata : — la Sonate Récitait ve, op. 31 n° 2 (en ré mineur), et Y Aurore, op. 53 (en ul majeur). La Sonate Récitative (ainsi peut-on la désigner d’après son premier morceau) est un chapitre des Confessions de Beethoven. Et elle est aussi l’une des deux sonates Shakespeariennes 1. Chose rare pour une œuvre de cette importance, elle ne porte aucune dédicace. Il aurait pu se la dédier à soi-même. L’esquisse date de l’hiver 1801-1802, et elle fut achevée dans l’été 1802 : sa place est donc entre la 1. Nous nous expliquerons sur ce point, à l’occasion do la seconde, de la plus caractéristique : 1 ’Appassionata.
