encore fort excusable, si la même émotion inverse ne vous retournait pas dans une fureur d’iconoclastes contre les styles autres d’architecture, comme c’était le cas pour cet étrange individu. De même aurait-il pu vouer à la démolition une église dont les formes lui déplaisaient, sans exiger férocement de ses interlocuteurs des adhésions pleines et entières à ses décrets ; car la singularité de cet esprit, qui ne pouvait souffrir de contradiction, était de vouloir plier tout le monde à ses conceptions propres. Pour le modern-style, il n’était pas moins exclusif, ce à quoi s’appliquait encore le seul grief qu’on eût pu lui imputer d’admirer une innovation pleine d’ingéniosité, d’imprévu et de grâce. Les couleurs franches, les belles colorations fraîches de la nature n’existoient plus pour ce peintre, il s’était cantonné dans le vert, et moins encore dans le vert que dans le verdâtre, le glauque, le vert de gris, le vert fluide de l’eau, le vert métallique des bronzes, la couleur mouillée des algues marines et même leurs velours fauves à base de vert. La forme humaine, la beauté classique et vigoureuse d’un corps de femme sain et puissant, tombait pour lui dans ve qu’il appelait plaisamment, bien que sans rire, « le pompier » ; mais il dessinait — particulièrement en imagination, trouvant là son exécution favorite — des êtres longs et filifor-
