Discussion Livre:Apollinaire - La Femme assise.djvu

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Page 143 :Correction  : « Émigratoin » → « Émigration » (coquille)
Page 149 :Correction  : « d fifre » → « du fifre » (coquille)
Page 161 :Correction  : « grand’-mère » → « grand’mère » (coquille)
Page 163 :Correction  : « C’esta insi » → « C’est ainsi » (coquille)
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Page 169 :Correction  : « Elle » → « « Elle » (coquille)
Page 173 :Correction  : « r pide » → « rapide » (coquille)
Page 176 :Correction  : « seument » → « seulement » (coquille)
Page 180 :Correction  : « sybilline » → « sibylline » (coquille)
Page 181 :Correction  : « Fondunbras » → « Foudunbras » (coquille)
Page 213 :Correction  : « hétacombe » → « hécatombe » (coquille)
Page 232 :Correction  : « Anteros » → « Antéros » (coquille)
Page 241 :Correction  : « certains » → « certain » (coquille)
Page 245 :Correction  : « pinao » → « piano » (coquille)
Page 259 :Correction  : « Poseidon » → « Poséidon » (coquille)
Page 261 :Correction  : « Innunerabilibus » → « Innumerabilibus » (coquille)
Page 263 :Correction  : « Eucansse » → « Encausse » (coquille)
Page 266 :Correction  : « poligynie » → « polygynie » (coquille)

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Vignettes :

GUILLAUME APOLLINAIRE LA FEMME ASSISE CINQUIÈME ÉDITION nrf PARIS ÉDITIONS DE LA NOUVELLE REVUE FRANÇAISE 35 ET 37, RUE MADAME. 1920

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IL A ÉTÉ TIRÉ DE CET OUVRAGE APRÈS IM-POSITIONS SPÉCIALES CENT VINGT-HUIT EXEMPLAIRES IN-QUARTO TELLIÈRE SUR PAPIER VERGÉ LAFUMA NAVARRE DE VOIRON AU FILIGRANE DE LA NOUVELLE REVUE FRANÇAISE, DONT HUIT EXEMPLAIRES HORS COMMERCE MARQUÉS DE A A H, CENT EXEM-PLAIRES RÉSERVÉS AUX BIBLIOPHILES DE LA NOUVELLE REVUE FRANÇAISE NUMÉROTÉS DE I A C, VINGT EXEMPLAIRES NUMÉROTÉS DE CI A CXX ET MILLE QUARANTE EXEM-PLAIRES IN-SEIZE DOUBLE-COURONNE SUR PAPIER VELIN LAFUMA DE VOIRON, DONTDIX EXEMPLAIRES HORS COMMERCE MARQUÉS DE a A j , HUIT CENTS EXEMPLAIRES RÉSERVÉS AUX AMIS DE L’ÉDITION ORIGINALE NUMÉ-ROTÉS DE i A 800, TRENTE EXEMPLAIRES D’AUTEUR HORS COMMERCE NUMÉROTÉS DE 801 A 830 ET DEUX CENTS EXEMPLAIRES NUMÉROTES DE 831 A 1030, CE TIRAGE CONS-TITUANT PROPREMENT ET AUTHENTIQUE-MENT L’ÉDITION ORIGINALE ibOI TOUS DROITS DE REPRODUCTION ET DE TRADUCTION RÉSERVÉS POUR TOUS LES PAYS, Y COMPRIS LA RUSSIE. COPYRIGHT BY LIBRAIRIE GALLIMARD 1920.

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I Elvire Goulot est née à Maisons-Laffitte. Elle a tiré de cette origine un goût déterminé pour les chevaux qu’elle peint d’une façon remarquable et pour l’équitation bien qu’elle n’ait plus désormais l’occasion de s’y livrer. Mais elle y songe souvent et surtout lorsqu’elle a des embêtements. Elle a vu de merveilleux chevaux dans les écuries fameuses de sa ville natale et cependant ceux dont elle se souvient avec le plus de plaisir, ce sont les trois chevaux blancs attelés à la troïka de son amant, le grand-duc André Pétrovitch : « J’avais à ma disposition la troïka de mon amant à laquelle étaient attelés les trois plus beaux chevaux de toute la Russie. Ils étaient aussi blancs que la neige et on les estimait un million pièce. Leurs queues traînaient presque jusqu’à terre. Ils

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allaient comme le vent et le cocher qui les guidait était le plus gros que l’on sût voir. » Dès l’enfance, Elvire eut un esprit délié et une mémoire remarquable. Elle n’a jamais été croyante, mais n’a jamais cessé d’être superstitieuse. Ses rêves ont toujours été tournés vers les choses de l’amour. C’est ainsi qu’enfant, elle rêvait d’épingles, de pieux ou de barrières, ce qui, au témoignage d’une certaine école, indique des destinées charnelles nettement accusées. Son premier amant fut un médecin, homme marié, à la fois très gentil et très débauché. Il la prit alors qu’elle avait quinze ans. Il en avait trente-six. Elle était légèrement malade et il était venu pour lui donner des soins. C’était un de ces hommes maigres qui connaissant tous les raffinements de l’amour, corrompent l’esprit des femmes sans savoir s’en faire aimer sincèrement. Leur liaison débuta par un scandale, car la mère d’Elvire découvrit le pot aux roses et le suborneur

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fut poursuivi et ne s’en tira que grâce à la déposition d’Elvire qui affirma devant les juges que l’accusé ne l’avait pas eue vierge. Il fut acquitté et lui en garda une vive reconnaissance. Le premier pas étant fait, voilà Elvire livrée à l’éducation dépravée de ce Georges, le médecin. Il lui inculque le goût des femmes et elle est devenue une tribade avérée. Pendant l’hiver de 1913, il l’emmena à Monte-Carlo où il la laissa seule, ayant dû revenir précipitamment à Paris. C’est au Casino que le vieux Replanoff, le premier avocat de Pétrograde, qui était alors Saint-Pétersbourg, la remarqua et lui conseilla de le suivre en Russie. « Vous serez heureuse, lui disait-il. Vous remplacerez ma fille qui est morte et à qui vous ressemblez. Venez, vous n’aurez rien à désirer. Vous serez comme une reine. Je vous traiterai comme ma fille. » Et respectueusement mais passionnément, il lui baisait le bout des doigts.

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Replanoff partit le premier, et comme Georges tardait à revenir, Elvire se décida à partir pour la Russie. Elle alla prendre son billet à la Compagnie des Wagons-Lits ; mais elle était et paraissait si jeune qu’elle dut obtenir le consentement préalable de son père auquel le vieux Replanoff écrivit une lettre qui est un monument d’hypocrisie car, aussitôt qu’Elvire fut à Pétrograde, il la vendit à une compagnie de débauchés dont il faisait partie et elle devint la maîtresse du grand-duc André Pétrovitch. Elle passa sept mois en Russie et, de ce séjour chez les Moscovites, elle me parla une fois de la façon suivante : « Le grand-duc, mon amant, avait vingt-six ans. Il était très beau. Je n’ai jamais vu d’homme aussi beau ni aussi brutal. Il aimait les femmes et les garçons. Il était plus dépravé que Georges en ce sens que la cruauté dominait tous ses scrupules et l’orgueil le faisait presque délirer. Les femmes, Françaises pour la plupart, qui étaient les maîtresses des

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autres débauchés, n’étaient ni jeunes, ni séduisantes. C’étaient uniquement, d’après ce qui me parut, des femmes d’affaires qui se prêtaient à tout ce qu’une imagination dépravée à l’extrême pouvait suggérer à leurs amants. La plus jolie était une Russe. C’était aussi la plus lascive et ses goûts s’accordaient avec ceux des hommes qui nous entouraient. Elle avait une capacité d’estomac inimaginable, aussi bien pour la nourriture que pour la boisson et je n’ai jamais vu de femme pouvant boire autant de champagne qu’elle. « Je me souviens d’une orgie chez le général Breziansko ; il y avait là une cinquantaine de convives, parmi lesquels deux grands-ducs et, lorsqu’on eut fait se retirer les domestiques, cette jeune Russe, après s’être mise en l’état de pure nature et semblable à une bacchante échevelée et frénétique, passa sous la table et donna à ceux qui lui plaisaient, hommes ou femmes, l’occasion de manifester la vivacité de leurs sensations, de

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façon à déchaîner la joie de l’assistance. « Mais j’avais horreur de cette vie où le repos, la tendresse et la douceur ne tenaient aucune place. Sans une amie que je m’étais faite, une danseuse de restaurant, Française de vingt-huit ans, je n’aurais pu rester un mois en Russie. Elle était en secret la maîtresse du vieux général Breziansko qui, devenu gâteux, et donnant dans une dévotion à la fois démesurée et incertaine, confondait à son propre usage ce que disent les Évangiles à propos de la résurrection de la chair et ce qu’ils racontent touchant la Flagellation. » La brune Georgette, si tendre avec Elvire qui était la vrille, devenait un vrai démon quand il s’agissait de cingler la vieille peau du général Breziansko et elle mettait à bien remplir cet office un soin d’autant plus minutieux que chaque fois que la réussite couronnait ses efforts, elle touchait une somme équivalente à vingt-cinq mille francs de notre monnaie ; mais l’événement était rare, nonobstant quoi

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ce vieux tambour de Breziansko n’en était pas moins généreux et Georgette se trouvait satisfaite de sa condition. Il n’en était pas de même d’Elvire qui maigrissait et souffrait impatiemment les atteintes que son amant et ses amis portaient à son orgueil. Ce qui l’irritait davantage encore, c’est qu’aucun dîner au restaurant ne se terminait sans quelque épouvantable dispute, où gérants, maîtres d’hôtels, Français pour la plupart, étaient traités d’une manière à révolter Elvire qui essayait de se consoler grâce à l’amour de Georgette et aussi en dessinant des fleurs, de petits cochons, des chevaux qu’elle enluminait ensuite et qui lui servaient de papier à lettres, ce qui faisait l’admiration du vieux Replanoff qui venait la voir quelquefois et s’écriait : « Elle peint comme ma fille. Je te l’ai dit, Elvire, tu lui ressembles d’une façon miraculeuse. C’est pourquoi je veille sur toi comme un père et t’ai introduite dans la meilleure société de la Russie. » Elvire s’échappe un jour, le cœur un

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peu gros de quitter son bel appartement de la Pentelemongkasa. Mais elle n’en pouvait plus et elle avait beaucoup maigri. Georgette seule était au courant de la fuite. À la frontière, nouvelle histoire. On ne voulait pas la laisser passer, son passeport n’étant pas en règle. Par fortune, elle aperçut sur le quai un officier qu’elle avait rencontré à Pétrograde. Celui-ci aplanit toutes les difficultés et, en débarquant à la gare du Nord, Elvire ne regrettait plus que des chants étranges et nostalgiques entendus, elle ne savait plus où en Russie, dans un restaurant, ou bien à la campagne et les trois chevaux blancs de neige, rapides comme le vent, et que le plus gros cocher de toute la Russie menait à bras toujours tendus. Georges la reçut comme fut accueilli l’enfant prodigue et, par l’entremise d’un de ses amis, la fit débuter dans un music-hall où elle prit l’habitude de porter monocle. Elle y rencontra une petite figurante, Mavise Baudarelle, dont les parents étaient marchands de vins,

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boulevard Montparnasse[1], où elle prit pension, et Mavise Baudarelle fit son bonheur jusqu’au jour où un jeune peintre russe de bonne famille, Nicolas Varinoff, l’enleva à la famille Baudarelle. Nicolas Varinoff partageait son temps entre sa sœur, la princesse Teleschkine, et sa maîtresse Elvire, avec laquelle il s’installa dans un atelier de la rue Maison-Dieu. Quand Nicolas était chez sa sœur, Elvire peignait avec une fantaisie délicate et non sans force, des bouquets éclatants où paraissaient des marguerites aux pétales noires et cette vie qu’animaient l’art, l’amour, la danse à Bullier et le cinéma, continua jusqu’au moment de la déclaration de guerre. Au reste, l’année 1914 commença par une gaîté folle. Comme au temps de Gavarni, l’époque fut dominée par le Carnaval. La danse était à la mode, on dansait partout, partout avaient lieu des

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bals masqués. La mode féminine se prêtait si bien au travesti que les femmes déguisaient leurs cheveux sous des couleurs éclatantes et délicates qui rappelaient celles des fontaines lumineuses qui m’étonnèrent, quand j’étais enfant, à l’exposition de 1889. On aurait dit encore des lueurs stellaires et les Parisiennes à la mode avaient droit, cette année, qu’on les appelât des Bérénices, puisque leurs chevelures méritaient d’être mises au rang des constellations. Tout naturellement les bals de l’Opéra avaient ressuscité. Et la plaisanterie grivoise du premier de ces nouveaux bals de l’Opéra où chaque femme recevait une boîte fermée à clef, tandis que chaque homme recevait une clef, à charge pour lui de trouver la serrure de sa clef, paraissait d’excellent augure pour la gaîté générale. La vie semblait devenir légère et peut-être plus tard, quand avec le tango, la maxixe, la furlana, la guerre et ses « bombes funèbres » seront oubliées, dira-t-on de l’époque pacifique de l’an

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1914, comme dans la célèbre lithographie de Gavarni : « Il lui sera beaucoup pardonné parce qu’elle a beaucoup dansé. » D’ailleurs, il manquait aux travestissements de 1914 un artiste comme Gavarni, qui en dessina tant, les inventant, sans rien emprunter à personne. Il n’existait, en 1914, aucun type particulier à notre temps comme les Débardeurs, les Dominos, les Pierrots, les Pierrettes, les Postillons, les Bayadères, les Chicards, dont un poète ferait vite des personnages comparables aux masques de la Comédie italienne et qui méritent qu’on ne les abandonne point. Pour créer de nouveaux masques, il aurait fallu un nouveau Gavarni. Son chef-d’œuvre fut le Débardeur, qui est surtout un travesti féminin délicieusement équivoque et dont il a suffisamment souligné le caractère dans cette légende à propos d’un débardeur femme lutinant Pierrette, qui lui crie : « Va donc… singulier masculin ! », en quoi se

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résume peut-être la fantaisie insolente de tout le XIXe siècle. Il aurait fallu aussi, pour la nouvelle joie de l’époque, inventer un nouveau cancan, l’ancien ayant été amené par la Goulue, Rayon d’Or, Grille d’Égout, Valentin le Désossé et par la dévotion de grands peintres comme Toulouse-Lautrec et Seurat au rang des danses hiératiques. Il aurait fallu quelque chose qui répondît au cancan du temps de Gavarni, à ce jeune cancan dont les différences avec le cancan du Moulin Rouge sont bien marquées si on compare par exemple le tableau de Seurat, le Chahut, au monologue beaucoup plus ancien, intitulé : Mémoires de Mlle Fifine, ex-blanchisseuse (paroles de J. Choux, musique de Javelot) : La chahutte et la cancanska, Dont j’connais les poses intimes, Avec redowe et mazurka M’font faire bien des victimes (bis). « Oh ! la mazurka !… danse pleine d’abandon et qui montre une femme telle qu’elle

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est… gracieuse toujours, balançant la basque sur la hanche et se cambrant comme une Andalouse de Mossieu Monpou (elle chante) : « Avez-vous vu dans Barcelone une Andalou… » La polka a bien aussi son charme ; mais parlez-moi du cancan, de la cancanska, vulgairement appelée quadrille. C’est là que je suis à mon aise (criant) : En avant deux ! (Musique, elle figure quelques pas de cancan). Y a-t-il rien de plus échevelé, de plus séduisant ? Il n’y a jamais trop de place pour moi (elle figure ce qui suit) : je passe, repasse, balance et tourne sur pivot, ne levant toujours la jambe qu’à une hauteur raisonnable… pour ne pas tomber. Si l’on rit, je recommence de plus belle et finis toujours par me rattraper… (criant) à la queue du chat ! « Et puisque la danse est le pas de charge de l’amour, elle doit aussi conduire au mariage. Dansons donc en attendant mieux (au refrain). » S’il manquait en 1914 l’imagination de Gavarni pour inventer de nouveaux

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  1. ↑ L’appellation édilitaire est boulevard du Montparnasse.
 
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