Livre:Croiset - Histoire de la littérature grecque, t3.djvu
Apparence
Titre | Histoire de la littérature grecque (Croiset) , t3 |
---|---|
Auteur | Alfred Croiset et Maurice Croiset |
Maison d’édition | Ernest Thorin |
Lieu d’édition | Paris |
Année d’édition | 1891 |
Bibliothèque | Internet Archive(g) |
Fac-similés | djvu |
Avancement | À corriger |
Série | 1, 2, 3, 4, 5 |
Pages
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TABLE DES MATIÈRES
I.
Le génie attique antérieurement au ve siècle
II.
Athènes après les guerres médiques
III.
Athènes au ive siècle
IV.
L’atticisme
V.
La langue attique
Bibliographie
I.
Le sentiment tragique avant la tragédie
II.
Le dithyrambe et la tragédie primitive
III.
Les premiers poètes tragiques : Thespis ; Chœrilos ; Pratinas ; Phrynichos
I.
La tragédie en Grèce est une des formes du culte. Jours des représentations. Rôle des magistrats. Conditions du concours. Ordre et durée du spectacle
II.
Lieu des représentations. Théâtres divers. Leur organisation essentielle
III.
Le chœur tragique. Sa constitution. Ses évolutions. Ses chants
IV.
Les acteurs et les figurants. Leur nombre. Masques et costumes. Déclamation et mimique
V.
Les juges. Les prix. Le public. Les didascalies
I.
Les sujets tragiques
II.
L’action. Les parties du drame
III.
Progression de l’intérêt
IV.
Les trois unités
V.
Le chœur ; les personnages. Leur nature et leurs rapports
VI.
Lyrisme tragique. Ses origines et ses formes
VII.
Le dialogue et les récits
VIII.
La langue de la tragédie
IX.
Sa valeur morale
Bibliographie
I.
Vie et caractère d’Eschyle
II.
Ensemble de son œuvre. Ce qui en reste
III.
Ses idées religieuses et philosophiques
IV.
Comment Eschyle conçoit la tragédie. Structure de ses pièces au point de vue théologique et au point de vue dramatique
V.
Grandeur et simplicité des personnages
VI.
Le poète lyrique
VII.
L’écrivain
VIII.
Influence d’Eschyle
Bibliographie
I.
Vie et caractère de Sophocle
II.
Son œuvre. Les tragédies perdues et les tragédies subsistantes
III.
Conception nouvelle du drame. La volonté humaine érigée en principe d’action. Conduite de l’action
IV.
Psychologie dramatique. Les caractères
V.
Réduction des parties lyriques. Charme et noblesse du lyrisme de Sophocle
VI.
Comment il modifie la langue de la tragédie
Bibliographie
I.
Vie et caractère d’Euripide
II.
Son œuvre. Pièces subsistantes
III.
Liberté d’esprit d’Euripide. Mobilité de sa pensée. Son imagination et sa sensibilité. Sa personnalité
IV.
Absence de théorie dramatique proprement dite. Tendances diverses. Variété et unité
V.
Peinture dramatique des souffrances, des instincts et des passions. Affections naturelles
VI.
L’observation. Euripide père de la comédie nouvelle
VII.
Infériorité du lyrisme d’Euripide. Grâce légère et fantaisie
VIII.
La langue d’Euripide
Bibliographie
I.
Remarques générales. Nombre des poètes tragiques au ve et au ive siècle. Les familles de poètes. Part d’Athènes et des autres villes grecques
II.
Les successeurs d’Eschyle. Son influence. — Contemporains de Sophocle : Aristarque, Néophron, Ion de Chios, Achéos
III.
Temps de la guerre du Péloponnèse. Les novateurs : Agathon
IV.
Déclin de l’art tragique. La rhétorique sur la scène. Influence d’Euripide. Théodecte et Chérémon
V.
Le Rhésos
Bibliographie
I.
Origines du drame satyrique. Ses principaux représentants et leurs œuvres
II.
Les satyres, les dieux et les héros dans le drame satyrique
III.
Structure du drame satyrique. Son langage
Bibliographie
I.
Dionysies primitives. Chants phalliques. Le κῶμος. L’iambe populaire
II.
Farces doriennes et mégariennes
III.
Épicharme et Phormos
IV.
Le mime. Sophron et Xénarque
I.
Commencements de la comédie attique. Établissement des concours publics. Contrôle de l’État
II.
Tendances caractéristiques de la comédie. Bouffonnerie et fantaisie. Censure des choses du jour : mœurs
publiques, politique, lettres et arts. L’ancienne comédie
III.
Prédécesseurs d’Aristophane. Chionidès, Magnès, Ecphantidès. Cratinos. Cratès et Phérécratès. Poètes
secondaires
IV.
Les concours de comédie. La mise en scène. Le chœur comique. Les acteurs
V.
Structure intime de la comédie. Division en parties.
Prologue ; épisodes ; rythmes du dialogue. Chants du chœur : parodos, parabase, stasima ; rythmes lyriques
VI.
L’action : la fable comique et la satire. Le chœur et les personnages
VII.
Langue de la comédie ancienne
Bibliographie
I.
Vie et œuvre d’Aristophane
II.
Ses tendances générales
III.
Comédies subsistantes
IV.
Ses qualités dramatiques. Conduite de l’action
V.
Les personnages
VI.
Ses qualités lyriques
VII.
Sa langue
VIII.
Les poètes contemporains. Eupolis, Phrynichos et Platon
Bibliographie
I.
Transformation de la comédie ; ses causes
II.
Sujets à la mode : parodies, représentation des mœurs. L’intrigue et les personnages. Abandon de la fantaisie dans l’invention et dans le langage
III.
Les poètes de la comédie moyenne. Antiphane, Anaxandride, Eubule, Alexis
IV.
Comédie nouvelle. Son organisation. Sujets qu’elle préfère. L’amour. Imitation de la vie. L’intrigue. Les personnages. L’élément comique. Esprit épicurien et moralité de la comédie nouvelle
V.
Les poètes : Philémon et Ménandre
VI.
Poètes contemporains ; Diphile, Apollodore, Posidippe.
Bibliographie
I.
Transformation du lyrisme au ve siècle. Le dithyrambe. Le nome. Représentations lyriques
II.
Les poètes du dithyrambe et du nome au ve et au ive siècle. Kinésias, Phrynis, Mélanippide, Timothée, Philoxène, etc.
III.
Le péan. Les épinicies. Les encomia. Poésie de société : les scolies
IV.
L’élégie : Événos, Critias, Antimaque
V.
Poésie moqueuse : l’iambe et la parodie : Hermippos, Hégémon, Hérodas, Cratès
VI.
L’épopée. Panyasis ; Antimaque ; Chœrilos
VII.
Conclusion