Discussion Livre:Musset - Poésies, édition Nelson.djvu

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POÉSIES PAR ALFRED DE MUSSET

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POÉSIES PAR ALFRED DE MUSSET INTRODUCTION PAR ÉMILE FAGUET DE ACADÉMIE FRANÇAISE ÉDITION LUTETIA Paris Nelson, Editeurs 189, rue Saint-Jacques Londres, Edimbourg et New-York

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INTRODUCTION PAR ÉMILE FAGUET IL y a plusieurs Musset, comme dans tout homme richement doué il y a toujours plus d’un seul homme, par compensation de tel ou tel qui est très éloigné d’en contenir même un seul. Il y a dans Musset d’abord un homme du XVIIIe siècle, élégant, fringant, léger, impertinent, « gamin !», un peu roué, mais de très bonne compagnie encore, sachant rimer un joli conte, sertir un gracieux madrigal, soutenir et aussi rompre gentiment une conversation brillante, charmer les femmes, inquiéter un peu les hommes, railler avec esprit un travers à la mode ou ses rivaux ou ses ennemis, ou ses amis, ou lui-même, galant, coquet, rieur, frondeur, spirituel toujours et ne cessant d’épanouir à l’air sa désinvolture. C’est ce Musset-là que l’on a appelé dandy, sans qu’il fût nécessaire ni même juste de chercher un mot

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anglais pour le caractériser et l’on aurait pu l’appeler « petit marquis » ou « Monsieur Régence. » C’est à ce Musset-là que nous devons Sur trois marches de marbre rose et Vous m’envoyez, belle Émilie et Simone et Silvia et les lettres, un peu négligées, du reste, de Dupuis et Cotonet et si ce Musset-là eût existé seul, il faudrait mettre Musset dans la liste des auteurs qui ont continué à travers le XIXe siècle, les traditions du XVIIIe et du XVIIe et il n’aurait pas sa place dans la « grande boutique romantique &, comme il a dit. Mais il en aurait une très belle encore dans l’histoire littéraire et l’on parlerait à son propos de nouveau Boufflers, de nouveau Dorat (le vrai a été beaucoup trop méprisé) et même comme l’a fait très justement Nisard, on associerait directement son nom à celui de La Fontaine. On dirait : « La période de 1825 à 1850 fut une époque où les poètes se distinguaient par une foule de qualités brillantes et par ceci que, par réaction sans doute contre leurs prédécesseurs, ils manquaient d’esprit. 11 y eut des exceptions comme Béranger, comme Henri Heine qui était allemand et comme le très français Alfred de Musset. Il combinait à merveille Bernis, Voltaire, Marivaux et même La Fontaine. Il n’était pas du tout de son temps et d’ordinaire, il

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ne daignait pas s’en apercevoir ; quand il s’en apercevait il devenait railleur à l’égard de la littérature de son temps et d’une façon assez aiguë et du reste très agréable. Le plus brillant des poètes de XVIIIe siècle est M. de Musset, né trop tard dans un siècle trop jeune, en 1810. » Il y a eu en Musset un tout autre homme qui s’enamoura de 1825 à 1828 de lord Byron. Il s’est fait dire par une dame en 1843 : « Je vous ai vu bambin, boudeur et paresseux. Vous aimiez lord BjTon, les grands vers et la danse. » Il aimait lord Byron, celui de Lara, de Manfred, du Corsaire et particulièrement celui de Don Juan. Il aimait le héros sombre, ténébreux, misanthrope, fatal, maudit, satanique, qui a dans son passé quatre ou cinq histoires mystérieuses et tragiques, qui laisse voir sur son visage pâle et dans ses yeux sombres et qui étale un peu sa « grande âme immortellement triste et promenant sur toute la terre, trop petite pour ses caprices, son immortel ennui ». Il aimait (et il en faisait) les drames courts, généralement, mais sombres et sanglants, les romans d’Espagne ou d’Italie où la bizarrerie du cadre ajoutait à l’étrangeté du tableau, les histoires violentes et tragiques qui plus tard plurent fort à Stendhal qu’il a appelé « ce

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esprit charmant ». Il aimait les invectives contre l’humanité et les blasphèmes contre le ciel. Il aimait les tempêtes des éléments et les orages furieux de l’âme. Il était fasciné par l’éternel personnage de Byron et aussi par Byron lui-même, mystérieux et énigmatique, « mortel, ange ou démon, et dont le monde encore ignore le vrai nom, » comme avait dit un peu naïvement Lamartine. Par là Musset rentrait pour ainsi dire dans son siècle. Il devenait ou il se faisait romantique. Il rejoignait d’un côté Lamartine, qui quoique toujours très original et toujours lui-même, subit quelque temps l’influence de Byron et de l’autre côté il rej oignait Théophile Gautier en sa première manière, le Gautier de la Comédie de la Mort et à d' Alberius. C’est ce Musset-là qui est le plus factice des trois et certainement le moins bon, et, ce qui est très naturel, c’est par celui-là qu’il commença. Il est très rare qu’on ne commence pas par imiter quelqu’un. Les jeunes poètes de sa génération commençaient tous par s’inspirer de Chateaubriand ; Musset réfractaire à cette influence, sans doute parce que les sentiments religieux de Chateaubriand ne lui plaisaient qu’à demi, sans doute aussi parce que le pompeux et la draperie majestueuse lui déplaisaient encore plus,’ imitait presque exclusivement lord Byron, aussi, un peu, Jean-Paul Richter.

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C’est ce Musset imitateur, non sans verve originale d’ailleurs, qui a écrit les Contes d’Espagne et d’ Italie, Don Paëz, Les Marrons du Feu, la Nuit Vénitienne. Le public et la critique s’aperçurent tout de suite de cette ferveur et de cette imitation. On appela le jeune Musset « Byronet »ou « le vicomte Byron, » ou « Mademoiselle Byron. : Il protesta, comme on sait, il dit : « On a dit l’an dernier que j’imitais Byron ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vous ne savez donc pas qu’il imitait Pulci. » Et encore, comme argument victorieux et sans réplique : «C’est imiter quelqu’un que de planter des choux ? » A quoi il n’y a rien de plus facile que de répondre que précisément c’est en art qu’il ne faut pas imiter et en agriculture qu’il est convenable d’imiter toujours, et que c’est la différence même entre l’art et le labourage et que l’argument ne va pas à une autre conclusion que d’assimiler le poète à un garçon de ferme. Mais très vite Musset se railla lui-même de cet engouement de jeunesse et dès 1832 il disait du héros de Namouna: « Dire qu’il est grognon, sombre et mystérieux, Ce n’est pas vrai, d’abord et c’est encore plus vieux. !»

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