tam, n’ayant pas de son précis, et ne s’écrivant que pour indiquer l’effet rhythmique qu’ils doivent produire, l’accompagnateur imitera ce dernier effet en exécutant une ou plusieurs notes faisant parties intégrantes à l’harmonie au milieu de laquelle ces différents instruments de percussion sont placés.
Le bon goût, dans ce cas, sera d’un meilleur conseil que les avis de la théorie la plus minutieuse.
§ 8.
DU DIAPASON DES CLEFS DANS LA TRANSPOSITION MUSICALE.
Lorsqu’on transpose une voix ou un instrument dans une clef étrangère au diapason naturel à cette voix ou à cet instrument, il ne faut pas exécuter dans la région naturelle à la clef transpositrice, mais bien dans celui de la clef changée.
Ainsi, les clefs de sol deuxième et d’ut première lignes étant affectées aux voix de soprano, et la première aux violons, flutes, hautbois, clarinettes, trompettes et cors en ut ou en la, et clarinettes en ut ou en la, il serait mal, et même souvent impossible, de vouloir exécuter dans le diapason de la clef de fa quatrième ligne, par exemple, une de ces voix ou instruments, si la transposition exigeait l’emploi de cette clef destinée à la voix de basse ou aux parties graves de l’orchestre.
Exemple d’une phrase en ut, pour soprano (en clef de sol deuxième ligne), transposée en mi bémol (clef de fa), avec la renotation mentale en clef de sol primitive que doit faire le chanteur.
