trois endroits différents du théâtre, et plus reculés l’un que l’autre, et donnant comme le prolongement lointain de cris de peuple, à la cantonade d’un épisode révolutionnaire, il a brisé le groupement de la scène par des conversations d’aparté chuchotantes, puis tout à coup sur un banc jeté à terre, simulant le coup de pistolet avec lequel se tue le commandant de Verdun, il a fait, dans un mouvement général, toute la tourbe retourner la tête vers la porte du commandant. Et c’était d’un grand effet, avec l’éclairage d’un quinquet à droite, laissant tout le bas des corps des figurants dans l’ombre, et leur sabrant la figure d’un coup de lumière de la tonalité blafarde, qui se trouve dans les têtes du fond des lithographies des courses de taureaux de Goya.
Il y avait aujourd’hui 80 figurants. Antoine en veut 200 à la première. Quelles physionomies, dans ce ramassis de vendeurs de cartes obscènes, de souteneurs, d’industriels de commerces suspects, à la tête à la fois canaille et intelligente. « En voilà un avec un pantalon à l’éléphant, dit Mévisto, que je ne voudrais pas rencontrer la nuit ! » Quant à Antoine, il les savourait de l’œil complaisamment, finissant par dire : « Ah ! vraiment, il faut que je demande s’il n’y a pas, parmi eux, quelques-uns qui voudraient débuter… il me semble qu’on tirerait plus d’eux, que de ceux qui ont appris à jouer. » Puis il se retourne vers un groupe d’actrices et leur dit : « Mesdames, vous savez, votre argent et tous vos bijoux dans vos poches ; vous voyez, vous avez ici cent escarpes, et
