note, avec cette différence cependant que de toutes ces notes résulte une sorte d’harmonie, et que là il y a discordance. L’Opéra-Comique va donc remonter le Diable à Quatre, dont les représentations suivront immédiatement celles du Cheval de Bronze, autre opéra à ariettes, écrit, il y a cent ans, par Auber, maître de chapelle du roi Louis xv et grand ami de Philidor ; du Cheval de Bronze, qui eut tant de succès au dernier siècle, et serait encore fort goûté aujourd’hui, si Rossini n’en avait pris les plus jolis motifs pour en abuser étrangement et les semer pêle-mêle et sans ordre dans toutes ses partitions. — En vérité, si tout cela n’était affligeant, on se prendrait à rire volontiers en voyant cet aimable théâtre de l’Opéra-Comique épousseter de telles œuvres et les venir présenter sérieusement à la lumière de Mozart et de Beethoven.
M. l’abbé de La Mennais vient de faire paraître sous ce titre un certain nombre de morceaux, sortis de sa plume à différentes époques, et publiés la plupart dans le journal l’Avenir. Après avoir contribué depuis quelques années d’une manière si marquante au mouvement de l’opinion publique, l’auteur a pensé avec raison que les personnes qui s’intéressent à l’histoire des idées, trouveraient avec plaisir réunis en un volume des fragmens épars jusqu’ici dans plusieurs recueils, et confondus dans la sépulture commune où vont s’abîmer presque toutes les publications de la presse périodique. Ce volume est précédé d’une préface sur laquelle nous appellerons surtout l’attention ; ce morceau, en effet, résume toute la position de M. de La Mennais ; c’est à la fois un coup d’œil jeté en arrière, une appréciation de ses travaux antérieurs, et aussi une profession de foi formelle ; à ce double titre, elle commande l’étude et l’examen.
Après avoir rappelé ses travaux sur le principe de la certitude et ses solutions dans lesquelles il persiste plus que jamais, M. de La Mennais
- ↑ Paris, Daubrée et Cailleux, rue du Bouloy.
